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我国杂技向以独特的民族个性和高难技巧创新在世界赛场屡获金奖.我国杂技在世界各地演出都受到热烈欢迎。然而.在国际演出市场上.中国杂技多以单个节目出现,整台演出罕见倩影。每年全国杂技剧团商演收入总和不及加拿大一个太阳马戏团。中国杂技艺术创造价值和经营价值严重背离。在众多表演艺术中,杂技因艺术语言超越历史、民族时空而受众层面宽广.有极其广阔的演出市场和远大的产业发展前景,理当成为我国文化创意产业的活跃 相似文献
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"蒙派杂技"是对内蒙古杂技团几十年特别是改革开放30年在民族杂技艺术道路探索实践的形象概括,民族性是其生命所在。历史就像一面镜子,回顾总结、分析其发展历程,为现实更好的发展繁荣提供依据无疑具有十分重要的意义。一1.演出市场的悄然兴起和发展壮大。1978年开始的改革开放,不但是决定当代中国命运的关键,同时也是内蒙古杂技艺术前途的抉择时刻。市场经济的冲击,杂技艺术表演活动逐渐由被动式的庆典、汇报、慰问等形式向主动式的专题、巡演、商演形式转变。1987年,为外国商务代表团、加拿大驻华大使馆等经贸系统友人专场演出,开始了民族杂技艺术向世界展示的第一步,据不完全统计如下: 相似文献
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中国杂技有三千多年的历史,是中华民族众多灿烂文化中的隗宝。但随着经济的发展,越来越少人从事杂技这一行业,观众接触杂技的机会也越来越少了。为了弘扬杂技艺术,让这一艺术更加亲民,广州市杂技艺术剧院尝试以让观众体验的形式,把观众清进来,从今年6月份开始,推出以小家庭观众为主体,逢周六在本剧院小剧场轮流上演优秀杂技剧《英雄小子》和精品节目的演出活动。 相似文献
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《钢丝》节目的来源
杂技《钢丝》节目,曾是从国外马戏节目中引进中国的。从一八四0年到一九四九年新中国成立前夕的一百多年间是古老中国的传统表演方法急剧变化和现代艺术萌芽生长的重要时期。在此期间,中外交往的机会陡增,国外的演出形式、 相似文献
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三、杂技艺术未来发展的趋势与对策(一)全球文化产业高速发展,加快了杂技艺术产业发展步伐1、全球化是一柄“双刃剑”。全球化一方面使整个世界变得越来越小,另一方面也使各国传统文化的独特性变得越来越模糊不清。我们的传统文化在以经济实力为后盾的西方文化的渗透下,如果不主动加强保护和增强竞争力,将逐渐失去原有的影响力和延续性。原本就较为疲软的国内杂技演出市场,在外来多元文化的“挤压”下,也将面临更为紧迫的形势。从长远看,杂技的未来走向一定是文化、时尚、娱乐的结合。随着文化修养的提高,杂技慢慢会走出自己的“小圈子”,形成一个开放的体系。通过对杂技自身的规律和对当代发展趋势的把握,提出新的理念,提高制作水准、版权意识,逐渐形成核心竞争力。 相似文献
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安徽省宿州市埇桥区号称中国马戏之乡,埇桥区拥有众多马戏演出队伍,在2011年兔年春节期间,由福利马戏团演出的大型高空杂技节目《梁祝·绸吊》在宿州市民中受到一致好评,收到了很好的艺术效果和市场反响,给在场的观众留下了深刻的印象。该节目从创意设计、整体包装和演出效果都达到一定的水准,堪称该剧团的一个品牌节目。一个杂技节目的艺术内涵需要从多个方面去分析,本文现就《梁祝·绸吊》审美特色、艺术形态从成功和不足两个方面 相似文献
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“没想到杂技艺术这样唯美,这样时尚新颖,这样精彩动人!”“演出真是太棒了!”“融合了多种艺术元素,让人耳目一新。”……这是观众们看了杂技剧《花木兰》最直接的感受,其中包括众多杂技界的专家。重庆杂技艺术团杂技剧《花木兰》进京演出,受到社会各界好评如潮。 相似文献
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安徽省宿州市塥桥区号称“中国马戏之乡”,蛹桥区拥有众多马戏演出队伍,在2011年免年春节期问,由福利马戏团演出的大型高空杂技节目《梁祝·绸吊》在宿州市民中受到一致好评,收到了很好的艺术效果和市场反响,给在场的观众留下了深刻的印象。该节目从创意设计、整体包装和演出效果都达到一定的水准,堪称该剧团的一个品牌节目。一个杂技节目的艺术内涵需要从多个方面去分析,本文现就《梁祝·绸吊》审美特色、艺术形态从成功和不足两个方面进行分析。 相似文献
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作为文化艺术专业表演的一部分,如何经营杂技演出,繁荣杂技,扩大国内外演出市场,适应社会的需求,市场的需求,观众的需求和未来的需求,是我们杂技工作者需要进一步探讨和深入研究的重要问题。 相似文献
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本人从业已有24年,作为演员、教师及随队翻译等各种身份,经历了杂技近20多年来的发展,随团出访十余个欧美国家,曾与一些国内外业内人士交流杂技未来演出市场的趋势。大家普遍认为杂技艺术需要融入多元化艺术,单一的整场杂技节目使得观众视觉疲劳,已经不能进入演出主流市场。 相似文献
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3、缺乏市场竞争优势,发展不平衡。随着国外高新科技在杂技艺术领域的运用和发展,特别是一些国外知名表演团体创作的以杂技为主要表演内容的主题晚会,演绎了杂技艺术的新理念,颠覆了传统的杂技表演模式,成为高端文化产品。而中国杂技单一技巧堆积的表演形式逐渐失去了国际市场的竞争优势,出国演出是低价位的原材料输出,国际演出还处在低价、低端的层面,缺少具有号召力的品牌。 相似文献
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1955年的吴桥县杂技团诞生在具有浓厚文化艺术氛围的杂技之乡,具备了得天独厚的成长优势。现为吴桥县唯一的国有专业艺术团体,拥有专业演员100余名,演出阵容庞大,实力雄厚,能够演出各类杂技节目近百个。 相似文献
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第12届中国吴桥国际杂技艺术节于10月31日至11月8日在石家庄市成功举办。近300位中外杂技艺术家同台竞技,杂技奇葩在东方杂技大赛场竞相绽放;马戏论坛、杂技商演项目洽谈会、马戏大篷演出、杂技节公益演出等活动丰富多彩,影响广泛.让第12届中国吴桥国际杂技艺术节真正成为了“艺术的盛会.人民的节日”。 相似文献
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(六)杂技缺少定位发展观念。中国现有几百个大中小型不等的杂技表演艺术团体,虽然地域环境和地方经济基础给杂技表演艺术团体搭建的平台不同,但演出市场的竞争和挑战是平等的。大型的杂技团队,由于家底厚基础设施全,在国内拥有剧团独立的演出场所,制作编排的杂技晚会可以得到资金、人员、物力等方面的支撑和支持,所以,进入国际演出市场的竞争机会多,选择也较为广泛。而中型的杂技团队,剧团的综合实力弱于大型团队,只能量力而行制作编排一些小型的杂技晚会或杂技节目,因此,在国际演出市场的角逐有可能出现后劲不足的现象。 相似文献