谈音形的塑造和表现力

一、字、词——有声语言塑造的基本单位有声语言有着极强的可塑性,正因为如此,才使语言艺术家们有了施展才华的可能,才使有声语言具备了极为丰富的表现力和感染力。人们对听小说比看小说表现出更大的兴趣和爱好,就是一个很好的例证。因为听小说除了比看小说来得更加直接和省力外,还由于小说播讲比文字小说更加绘声绘色,更加生动形     

浅析广播小说的叙述人形象

广播小说是深受听众喜爱的一种广播节目样式。优秀的播讲者会以其独具特色的声音和与众不同的表达方式感染听众，而这种独具特色的声音和与众不同的表达方式最终塑造的是广播小说的叙述人形象。每一个优秀的播讲者，其之所以称之为优秀，正是由于其经过一部又一部成功的广播小说，塑造出了自己富有个性的叙述人形象。     

播讲技巧总论(下)

五、播讲者身份的把握 小说播讲者还有什么特殊身份么? 从总体上说,当然就是播讲者,但播讲得要生动、形象、感人,就不能总是冷静地以局外人自居。要使听者能如见其人,如临其境,播讲者就首先要如见其人,如临其境。于是,他就要有现场者的身份的感觉;小说中人物各有语言,且又禀性各异,为了使听者如闻其人之声。以察其人之神,播讲者又要恍为小说中人,以其人自居、言其人之语。这样一来,播讲者的身份就不完全同于播音员、朗读者了。他要时     

"听书"--打开阅读新境界

在今年的北京国际图书博览会上,出现了一个"听书网".他们把文学作品和其他读物由播讲人诵读出来,变成有声读物,并在网上发布,使受众能够随时随地通过互联网在线收听,并且可以将作品下载,制作成光盘或灌入MP3随身听等播放设备,随时随处轻松"阅读".     

翰墨飘香——观《汪良书法集》感言

刘熙载在《艺概》中有语：“书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”汪良先生是著名的播音艺术家。７０年代，即以小说播讲知名全国。著有《小说播讲艺术》，有对艺术创作心理学和接受美学的吸纳与阐发，以多学科的知识为基石，建构播讲艺术的理论，论述有声语言艺术的审美特征和创作规律。汪良的论著，睿智与机锋迭出，幽默与情采泉涌，取博用约，左右逢源，其学也博。他的书法与其学养相表里，与专业书法家的书法不同，而具有文化人书法的共性：以情见胜，意多于法，解衣?礴，以书畅志。如他的书法《把酒临风宠辱皆忘》…     

关于小说的长篇连播

关于小说的长篇连播冯骥才作家往往是最敏锐的，论古说今，深请小说与播讲的内在联系与发展规律──《小说连播》节目的独特价值。我们期待着早日有专门为《小说连播》节目写作的作家群。小说与播讲有着深远的血缘关系。尤其在我国，宋元时代就非常流行了。那时没有电台与...     

播讲技巧总论(上)

一说到播讲小说,有的同志会觉得很难;但也有的同志会觉得没什么,特别是已经具备了一些表达技巧的同志。但,真的播讲起来,与别人的播讲比较一下,认为不难的人自己也会觉得不行。这说明,对某种技巧的掌握,是要有一个学习、实践过程的。     

宏扬民族正气 绽开地方殊彩——回顾长篇小说“四世同堂”的播讲

一九八○年夏初,应北京台的邀请,我和哈尔滨台的赵宗婕同志共同播讲了《四世同堂》这部小说。电台要求我们播出老北京味儿来。什么叫“老北京味儿”?我理解:就是要我们充分表现老舍作品的强烈的北京地方色彩,浓郁的生活气息,也就是要再现出老舍作品民族化的特色。所谓作品的民族化,就是要求作者运用本民族独特的艺术形式、艺术手法来反映现实生     

剑走偏锋 出奇制胜

1947年东北解放以后,新中国的广播电台开设了故事节目,小说连续播讲节目形态由此诞生。60多年后的今天,当年的那棵幼苗早已经长成参天大树,枝繁叶茂。由它培植出来的《长书连播》《评书联播》《小说连播》等系列作品赏析类节目,不仅长盛不衰,还催生出不少新的节目形态,整频率播出长书和小说作品的故事广播成为广播业内—支不可小视的生力军。     

小说播讲的案头工作(上)

这一章的内容,本来只讲备书即可。但是,考虑到一些基层台、站没有专门的小说播讲节目编辑,甚至在一些广播站中,从选书、改编直到录制播出均由播讲者承担的,所以这一章增加了相应的内容。     

评书节目应以现代小说为主

各地人民广播电台办的小说连续广播节目(有的叫故事节目,有的叫评书连续广播节目),是颇受广大听众欢迎的一个节目,从懂事的儿童到年迈的老人,都很喜欢收听。正因为收听这个节目的人特别多,各地电台办这个节目的同志,就更要特别注意它的思想性和艺术性,使它发挥更大的宣传教育作用。我认为有的电台办的这个节目,有一个问题值得引起注意,就是播讲古代小说比较多,播讲现代小说比较少。比如有的电台连续播讲《杨家将》上下集、《大隋     

长篇连播节目的播出制作现状与解决办法初探

<正>广播中播出的长篇连播大致有传统评书型、现代小说型、广播剧型、影视录音剪辑型等。传统评书型是长篇连播的主要形式之一,但长篇连播发展的方向却应该是文学小说的路子,小说演播成为能与传统评书一争上下的重要演播形式。现代小说的播讲没有过多传统说唱文艺的功底要求,话剧、电影演员和广播电视业的播音员主持人都比较适合播讲,本文仅就后者即现代小说的演播制作做些探讨。     

啃读作品精髓 破译文学密码——广播小说《黑骏马》编播札记

广播小说是运用广播元素对文学作品进行二度创作,它不仅要求播讲者熟练掌握诸如感情重音、逻辑重音、停顿、连接及抑扬顿挫等基本播音技能,而且还要求播讲者具备较深的思想理论水平、鉴赏能力和丰富的学识修养,把书面语言变为有声有色的艺术语言。     

理解·感情·技巧——谈谈小说播讲

我是播音员,因为工作需要,自一九五六年开始,陆续接受了短篇和长篇小说的播讲任务。从较长时间的工作实践中,在广大听众和同志们的关心、帮助下,对于如何提高小说播讲质量,有了一点粗浅的体会,现在把它写出来,有些问题与大家商榷,有些东西供大家参考。     

未出版网络文学作品有声出版运营探析——以青岛出版集团有声读物《九皇叔》为例

移动互联技术在有声出版领域的应用,不仅为读者带来了全新的听觉化阅读体验,还为作品的版权变现提供了新的路径选择.本文以青岛出版集团出品并运营的有声出版物《九皇叔》为例,探析未出版网络文学作品的有声版权变现路径和面临的挑战,归纳其运营策略并提出发展建议,为该类作品在全媒体时代的IP化运营提供借鉴与参考.     

未出版网络文学作品有声出版运营探析——以青岛出版集团有声读物《九皇叔》为例

移动互联技术在有声出版领域的应用,不仅为读者带来了全新的听觉化阅读体验,还为作品的版权变现提供了新的路径选择.本文以青岛出版集团出品并运营的有声出版物《九皇叔》为例,探析未出版网络文学作品的有声版权变现路径和面临的挑战,归纳其运营策略并提出发展建议,为该类作品在全媒体时代的IP化运营提供借鉴与参考.     

主持人播讲稿的编写

主持人的播讲稿如同演员演戏的脚本,是上台表演的依据。好的脚本是演员成功的保证,同样播讲稿的好与差也直接影响主持人主持节目的效果。虽然编写播讲稿是文字编辑的基本职责,但是一个合格的主持人对播讲稿的编写也应是驾轻就熟,拿得起放得下的。不同的     

新媒体背景下有声微小说的制作与传播--以贵州广播电视台故事广播《美德少年》为例

近年来,长篇连播节目作为广播综合艺术的表现形式,面临受众减少、市场份额日益缩小的严峻挑战,相较传统长篇连播,有声微小说在时长、形式、编剧成本、制作与投放成本上都有不同。本文以贵州广播电视台故事广播有声微小说《美德少年》栏目为例,探讨有声微小说如何在新媒体发展的"微时代"背景下突破发展瓶颈,成功有效地制作与传播。     

播天讲地话蹊跷

各广播电台故事频率的开办和网络媒体的发展,让故事播讲和长篇小说连播焕发出新的生机。本文从故事播讲的规范性与生动性、播讲中的口语化、播讲风格定位、角色处理等角度,对这门艺术的创作规律进行了探讨。     

谈播音技巧之把握

作为一门艺术的播音，必定有“我化”的印记。播音艺术的实现过程便是播音员“我化”了的有声语言的表现过程。这个“我化”凝聚着播音员的创造性劳动，包含了播音员对稿件的准确理解和感受，对社会生活、播讲对象及各门知识的了解，以及播音态度的正确确立和播音分寸的准确把握。