浅谈娱乐节目主持人有声语言和体态语言的运用

作为一名从业十年的娱乐节目主持人,我深深体会到,一个电视娱乐节目主持人在具备了较好综合素质的前提下,要想在节目现场发挥出色,与节目实现最大程度上的融合,必须注意一些现场的规则和技巧,尤其是语言运用的规则和技巧,包括有声语言和体态语言的运用。一、娱乐节目主持人有声语言的运用娱乐节目自身的特点决定了主持人用语的丰富性,这     

新媒体时代娱乐节目主持艺术与理论——评《娱乐节目主持艺术》

新媒体时代,观众对于电视娱乐节目的需求量更大,需求种类更加多元化.为了在市场中占据一席之地,当前的娱乐节目如雨后春笋般涌现出来,既有高品质的,也有娱乐化、媚俗化倾向的节目.但保持娱乐节目高品质呈现,在市场上取得成功的关键还在于主持人和节目本身的内涵,只有主持人拥有良好的职业素养和品德修养,才能升华节目的内涵,提升节目品质,传播社会正能量.因此,基于节目主持人的重要性,有必要对当前娱乐节目主持人主持艺术进行经验总结,以推动娱乐节目更好地发展.由马谛博士著、中国传媒大学出版社2016年3月出版的《娱乐节目主持艺术》一书,基于娱乐节目的发展历程和发展现状,开创性地提出了广播电视节目主持程式的七要素,从节目内涵、审美价值、主持素养等多方面探究了娱乐节目的主持艺术.     

论电视娱乐节日主持人的形象塑造

当下电视娱乐节目欣欣向荣,在我国电视节目中占据了很大比例,并几乎占据着节目的黄金时段。有如此成功的发展态势,除了节目形式的多样化之外,很大程度上在于优秀节目主持人的推动效果。娱乐节目主持人在节目中作为联系群众最活跃、最直接的中介,为娱乐节目的对外传播发挥着不可替代的作用。随着观众欣赏水平的不断提高,对娱乐节目主持人的形象也愈发挑剔。     

电视综艺娱乐节目主持人的影响力传播方式

电视节目主持人影响力从本质上说是一种控制力,其核心是主持人的意见传播.依托于娱乐化的节目情境,电视综艺娱乐节目主持人的影响力在判断解读、分析点评、即兴表演、现场掌控中渗透,同时在节目之外的新媒体、跨媒体及非媒体视域下辐射,共同形成主持人影响力传播的合力.     

新媒体语境下综艺节目“主持群”现象研究

新媒体融合时代下,综艺节目为了节目效果及影响力,逐渐采用多个主持人共同主持。主持群现象也逐渐成为当下综艺娱乐节目主持的趋势。本文以网络节目《奇葩说》及内地成熟节目《快乐大本营》《天天向上》,港台节目《康熙来了》为例,在已有的研究成果的基础上,结合新媒体语境传播模式,立足综艺节目主持群,研究其特点,总结经验。     

电视娱乐节目主持人的个性化语言及其传播策略

电视娱乐节目以其轻松自然的节目样态、搞笑逗趣的节目氛围、丰富多样的节目内容成为当代收视群体集体宣泄情感、释放压力的好途径。电视娱乐节目主持人语言的个性化也成为了推动传播效果的重要手段：在电视娱乐节目备受青睐的今天,盲目追求试听效应和商业利益,也使得盲目追求“主持风格个性化”的现象渐渐进入观众的视野。因此,这就要求主持人在具备语言个性的同时,也要适“度”而止．用适当的语言传播策略引导自己,寻求语言个性与广播电视语言共性之间的平衡。     

娱乐节目主持人的素养

电视娱乐节目是“通过一定的中介形式和大众参与,在相互交流中形成一种娱乐氛围的节目形态”,是单纯以娱乐性、消遣性和趣味性为突出特点的节目。娱乐节目主持人是近几年出现的新型电视节目主持人,他与新闻访谈类节目主持人不同,具有很强的灵活性和现场感,同时在近几年受到很大的关注。     

湖南卫视娱乐节目主持人的品牌塑造

伴随着日益激烈的媒介竞争环境,节目品牌化已成为卫视频道最具竞争力的标志,作为节目的核心—品牌主持人成为提升节目品牌的主要力量。本文以湖南卫视的娱乐节目为例探析其塑造主持人的品牌化战略。     

新闻主播综艺娱乐转型之惑——以孟非、邱启明等新闻主播综艺娱乐转型为例

随着地方卫视竞争的加剧,特别是随着地方综艺娱乐类电视节目的盛行,新闻主播开始以各种方式参与到各种综艺娱乐节目中来,他们或者以嘉宾参与节目,或者亲自披挂上阵参与主持,这一方面是通过知名新闻主播的影响力来为节目营销,一方面是中国电视综艺节目主持人匮乏的表现,电视新闻节目与电视综艺娱乐节目对主持人的要求不一,主持人在这两种节目中游移必定会对节目带来一定程度伤害。     

《天天饮食》聚常州美食，推百家特色

《乐翻天》节目是吉林人民广播电台大众生活广播2003年开办的原创娱乐节目,每天中午11:30～12:00播出。《乐翻天》是一档以笑话演绎为主要内容,以男女主持人搭档配合演播为主要形式的娱乐节目。节目中,主持人把一个个精彩的笑话用贴     

媒体融合趋势下节目主持人的角色分析

随着广播电视事业的发展,新媒体已经逐渐超越传统媒体成为主流媒体之一,新媒体渠道下节目主持人的角色定位也产生了新的变化。本文通过对传统节目主持人与新媒体融合驱使下节目主持人的角色变化进行对比分析,认为新媒体融合节目背景下的节目主持人角色定位有了新的转变,并提出融合媒体节目主持人应该从专业语言智慧、内涵文化素养以及多媒体平台影响力等方面来进行有效应对。     

新媒体背景下广播娱乐节目的发展

当今社会,是新媒体与传统媒体趋向融合的新历史时期,基于新媒体的蓬勃发展,各类广播节目样式都与其紧密联系,尤其广播娱乐节目也亦然,在节目的内容以及形式等方面发生着巨大的改变化。因此,笔者将在新媒体背景下,从媒介转变的角度全面、系统的研究广播娱乐节目的传播方式,旨在启发广播娱乐节目的发展前景。     

从《天天向上》看娱乐节目团队主持

团队主持是当前电视娱乐节目的一种较为新颖的主持方式,它把不同性格、性别、特征的主持人集合到一起,使娱乐节目气氛更加热烈、语言更加丰富、表现形式更加多样,并且综合各主持人的特点,达到优势互补、取长补短的效果。本文以湖南卫视《天天向上》节目为例,运用管理学的理论结合电视节目主持实践,对团队主持的界定、特点、不足及人员设置等...     

新媒体环境下节目主持人语言传播现状分析

随着媒介技术的不断进步与发展,网络、手机、微博等一系列的新兴媒体应运而生。语言传播作为大众传播内容的重要组成部分,在新媒体环境下扮演着重要的角色。新媒体的不断发展给语言传播提出了诸多课题,语言传播现状的改变也对节目主持人的基本业务素质提出了更高的要求。本文着重探讨新媒体环境下如何更好规范节目主持人的语言传播。     

广播娱乐节目主持的规范化发展

近几年,广播娱乐节目发展迅速,广播娱乐节目主持人以其独有的魅力,越来越受到关注。由于节目类型繁杂多样,节目质量参差不齐,伴随而来的广播节目主持的不正规、不系统、不专业、不科学等诸多问题也一并产生。本文就广播娱乐节目主持人如何定位,如何提高主持人自身素质,以及广播娱乐节目主持的     

电视综艺节目主持人娱乐化表达的分寸感

电视综艺节目主持人娱乐化表达是电视综艺节目中较为突出和典型的特点。娱乐化表达是电视综艺娱乐节目主持人为了追求节目娱乐化的效果而安排的必要话语策略,最终以实现娱乐大众、提高受众文化生活、提高节目收视率的目的。如今在综艺娱乐节目中,主持人娱乐化的表达已经不再是单纯的拘泥于博受众一笑而已,而是要有能够将"高峰体验"带给观众的能力。     

主持人的娱乐性符号

电视娱乐节目发展越来越快,而在这场娱乐大战中,电视娱乐节目主持人由播报员变成了节目的灵魂,主持人本身也成了电视节目的品牌,甚至成了该节目的核心竞争力。而娱乐节目的主持人,与其他主持人相比,其娱乐性也影响了主持人本身。从某种意义上说,他也成了受众眼中的娱乐符号,该符号带有很强的娱乐性。     

县级广播娱乐节目如何推陈出新

在各类广播节目中．娱乐节目一直是最受欢迎的节目形式之一,娱乐节目的收听率在各地电台中一直保持领先地位,广播娱乐节目的主持人也纷纷成为追星族追逐的目标．这都是不争的事实。但是,县级广播娱乐节同同样也面临着巨大的挑战。     

职业角色到媒介角色：真人秀主持新态势

真人秀自从诞生以来就以其独特的节目设置与呈现方式吸引着受众眼球,我国真人秀从国外引进至今的十几年时间里不断创新,如今的真人秀节目,不再像其发展之初追随单一的形态潮流,传统媒体与新媒体平台的真人秀纷纷打出明星牌、公益牌、才艺牌、亲情牌等,主题更丰富,形式更多样,情节更玄妙,延伸了综艺娱乐节目的表达空间,真人秀节目主持人也在不断从职业角色向媒介角色转变。     

媒介迁移背景下主持人媒介素养的提升——以中国之声《千里共良宵》为例

当前新媒体、融媒体、自媒体等各式媒介样态层出不穷,因此,很多传统媒体节目选择在保留节目特色的前提下,迁移到新媒体端,完成节目的升级换代。媒介迁移在一定程度上影响着受众群体的转变,节目的播出环境开始趋向于生活化。也正是因为这种变化,主持人拥有了相对自由的选题权利。本文将以中国之声《千里共良宵》为例,对于广播主持人应该具备的新媒体能力进行分析,通过探讨如何提升媒介素养这一课题,帮助主持人找准定位,带动起节目的收听率和收视率。