山西重复上演的悲剧

SARS使中国的许多省市接连上演了情节相近的悲剧：封锁消息，讳莫如深的数字，引发恐慌，物价上涨，有转折意义的新闻发布会，全民动员……等等，而悲剧在于：广东的教训并没能被北京吸取，此后也没有被山西吸取。目前的问题是，中国广大的农村是否能避免重蹈覆辙？     

团圆结局看悲伤——再读关汉卿悲剧

看似"大团圆"的结尾意在加深作品的悲剧性,将结尾之处的悲剧主题巧妙延伸,乃是一种有意味的悲剧形式。版广自来喜欢关汉卿笔下悲剧情节的洋洋洒洒。不久前,读到《汇校详注关汉卿集》(全三册,中华书局版)。该集收录了关汉卿现存的全部作品,杂剧21种     

缘自笑声的悲情——元杂剧营造悲剧意境的艺术手段

西方悲剧形成的历史和我国不同。根据亚里斯多德《诗学》的记载，最初的悲剧跟笑剧萨提洛斯剧相似。这一点，与我国悲剧的起源类似。可是在以后，希腊悲剧“抛弃了简单的情节和滑稽的词句，经过很久才获得庄严的风格。”喜剧性的角色在悲剧中分离出去，专司喜剧。这种情况，到了埃斯库勒斯时代就定型化了。以后的西方悲剧基本上继承了古希腊悲剧的传统，十分强调“庄严的风格”在剧中的统一。因而连开场时也很少描写“幸福”，而且由“幸福”到“苦难”的变化，一般也是大起大落、突变性的，讲究情感形式的阶段性、层次的分明性、前后对比的…     

浅谈民族戏曲中的悲剧——民族戏曲创作欣赏漫谈之十九

要了解民族戏曲中悲剧的特点和品格,需先了解它的发展历史。 中国戏曲是由说书演变发展而来的。宋代的说书人说的多是连续的长篇悲剧故事,所以,演变成舞台演出形式的初期,其表现形式为:能表演的情节由演员表演,不适于表演的情节,就像说书那样作讲叙,这样,话本里的长篇悲剧故事,在戏曲发展的初期,就被原封搬上了舞台。可以说,悲剧是伴随着戏曲的产生而出现的。我们现在看到的戏曲“化石”《刘协状元》,就是早期戏曲说书与表演相结合的古     

元悲剧与中国古典悲剧的美学特征(上)

元悲剧与中国古典悲剧的美学特征（上）康宏什么是悲剧？作为美学范畴的悲剧，其含义应能涵盖世界各国的悲剧内容。西方诸多美学家，通过其审美实践，不断地发现了悲剧的许多重要特征。从古希腊到近代，大师们对此屡有阐述，屡有新见。希腊亚里斯多德基于其摹仿说的悲剧观...     

悲剧报道的特征

悲剧报道的特征新闻报道覆盖社会万象，现实生活中的悲剧必然要纳入其范围。悲剧报道与人民生命财产损失有紧密联系，其内容包括灾祸、疾病、饥饿、贫困、死亡、战乱、离别等引起人痛感的、富于悲剧意味的现象与评判。有选择的、适当的报道一些悲剧新闻，读者是欢迎的。悲...     

消除对真实悲剧的旁观

恩格斯说,悲剧是"历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的冲突". "荷赛"犹如一个舞台.这个舞台总在"上演"着一幕一幕的"悲剧".本届"荷赛"年度照片颁给了瑞典摄影师保罗·汉森拍摄的反映巴勒斯坦人哀悼一对在巴以冲突中丧生儿童的作品.悲愤的人群怀抱着中弹而亡的孩子,直奔镜头方向,气氛紧张,悲伤和愤怒的情绪跃然而出.战争、冲突、贫困、饥饿,纵观"荷赛"五十余年来的历届年度照片,这些元素可谓贯穿始终.新闻摄影增加了"悲剧"的力量,因为我们看到的不是演出,而是真实存在.     

黑格尔的悲剧美学研究

黑格尔第一个用辨证的对立统一观点揭示悲剧价值,对悲剧研究具有重要意义。其悲剧美学是以“理念”为基础,以“片面性”为起点,以“冲突”为核心,把“和解”作为悲剧结果的。     

电视剧传播中的悲剧精神

近期热播的电视剧《暗算》好像一匹黑马，在几家电视台播出都创下了不俗的收视率。该剧改编自麦家的同名小说，展现了在特殊战线上默默奉献的一群人的故事。该剧开篇词这样说道：“他们没有名字，只有代号；他们没有声音，只有行动；他们没有眼泪，只有悲伤；他们没有传记，只有传说。”剧中三位主角阿炳、黄依依、钱之江最终都以悲剧结局，以美的毁灭给观众以强烈的震撼，他们的死折射出革命的残酷性，从而达到了肯定美、否定丑的目的。别林斯基在《西方人论选》中将悲剧定义为戏剧中的冠冕，称悲剧为戏剧的最高峰。《暗》剧的这种英雄人物以悲剧结局的尝试也的确使该剧抓住了观众的胃口，受到了各界的好评。[第一段]     

这是一出连环悲剧

这不只是家庭教育的悲剧,也是社会价值观、学校教育的连环悲剧。如果有一方曾经给过主人公精神上足够的正向力量,都不会有这样的悲剧。     

悲剧美在声乐中的表现形式

音乐的美有很多,其中悲剧美是音乐美中极具光彩的一部分。它内容的深刻和带给人们内心的震撼是音乐美中其他范畴无法替代的。悲剧美在丰富的音乐情感表现形式中属于重要的一种形式,它在声乐的运用方法上也是独具特色的。悲剧美在声乐中的表现形式直接关系到音乐悲剧主题的传达与阐述,因此特别重要。     

宋林们的悲剧

正国企,历来被视为共和国经济的脊梁;企业家,既是企业的财富,更是国家的财富。众多国企高管的"落马"既是个人的悲剧,也是国企用人体制的悲剧!中国国企正在不断跨入世界500强的行列,但我们国企的选人、用人制度是否也真的进入500强了呢?但愿宋林们的悲剧不再重演!     

浅析悲剧与苦难剧的区别

“悲剧”来源于西方古希腊的酒神祭祀,它从诞生开始就占据了西方文学主流的地位,苦难剧是悲剧的一种,两者的最大区别是悲剧不仅揭示了现实中的矛盾双方,同时还可以激起人们的崇敬的感情,而苦难剧只能靠苦难来对应悲剧的唤起怜悯和恐惧功能。     

论悲剧作品的崇高品格

论悲剧作品的崇高品格孙东海广播电视宣传实践告诉我们，在众多的广播电视节目中，悲剧作品具有个性特色和自己的美学风格，并能产生特殊的审美效果、这类作品具有崇高的审美品格和韵味，能较为充分地体现广播电视的审美本质，反映这种艺术在一定的时代条件下所达到的美学...     

浅析窦娥的悲剧形象

窦娥是《窦娥冤》中最具悲剧形象的人物,她是一个集不幸和反抗为一体的女性,在剧中她被无情的冤杀了,无论是社会的原因,还是她自身性格的两面性,都更深一层的塑造了她的悲剧形象。     

《哈姆雷特》中奥菲利亚形象的悲剧效果

奥菲利亚是莎士比亚戏剧《哈姆雷特》中的小角色,然而没有她的存在,《哈姆雷特》的悲剧因素便有了逻辑漏洞。她作为一个小角色在剧中起支点作用。本文将从情感悲剧、理想悲剧、境遇悲剧、性格悲剧四个方面阐述这个作用。     

悲剧抑或是闹剧——论电影《金陵十三钗》中的悲剧美学

本文以张艺谋《金陵十三钗》为个案,从悲剧这一美学范畴出发,探求悲剧艺术在电影中应蕴含的价值取向。毁灭中审视价值,苦难中升华人性,张艺谋脱离日常生活,借用历史场景绘写弱者以及民族的灾难,唤起对社会底层人物、边缘人物的关怀以及对历史的重新评价。但毋庸讳言,电影中的苦难崇拜、传奇表达,过度的戏剧化冲突,反而是悲剧力量的削弱。     

鲁迅旧式婚姻的悲剧及启示

鲁迅与朱安的旧式婚姻无疑是历史悲剧,过去对于鲁迅朱安的婚姻问题一直是避而不谈。本文针对鲁迅旧式婚姻悲剧的主客观原因作出探讨。若有不当之处,望加以斧正。     

浅析张爱玲小说悲剧意识的成因

张爱玲是一位富有传奇色彩的现代女作家,她的小说多以悲剧爱情和婚姻故事为题材,用苍凉的语言和独特的意象渲染悲凉的小说氛围,弥漫着浓厚的悲剧色彩。本文就张爱玲小说悲剧意识的成因从她的家庭变故和婚姻感情、所处的时代背景的影响这三方面进行分析研究。     

悲剧冲突之舞台表现

"没有冲突就没有戏剧",本文借助一些经典悲剧作品,分析悲剧冲突在舞台表演时的表现特征表现形式及其展开类型,以求更好把握舞台实践中的戏剧冲突。