中国电视娱乐的产业动力与文化责任

本文探讨的是电视娱乐产业化的深层动因,以及它的高速发展带给我们无法回避的关于中国电视社会责任的思索. 市场逻辑中的娱乐化电视 进入20世纪90年代后,随着市场经济的发展,"经济动机上升为文化行为的主导动机"①,以经济建设为中心的主导思想支配了社会生活的方方面面,也为商业文化的生长、发展提供了空间和合法性.艺术和文化成为了一种"文化工业"."文化生产与经济生产日益结合,文化商品化了,商品也文化化了." ②     

从"制播分离"到"做内容的提供商"——中国电视产业运营的经济学分析与前景描述

中国电视业的市场化变革与产业化发展已经走过了30多个年头,如今以"制播分离"为目标之一的新一轮体制改革又已启动.本文从微观经济学的视角出发,通过对"为播出而制作"、"制播分离"以及"做内容的提供商"等中国电视业曾经和正在经历的运营模式进行经济学的分析,力图发现隐藏在背后的种种经济学的必然,并对未来网络经济时代电视产业运营的前景做出描述.     

顺应趋势娱乐有"度" ——关于电视娱乐化现象的辩证思考

电视娱乐化背后有着深层动因,已成为不可逆转的趋势.电视娱乐化存在利弊两面,但"利"的一面往往受到忽视.娱乐化推动了电视媒体的市场化转型,满足了受众的娱乐需求.趋"利"避"害"的关键在于"度"的把握.     

"快乐中国"品牌战略探析

2005年上半年,湖南卫视把<超级女声>推向全国,产生了不凡的效果,成为继<快乐大本营>、<玫瑰之约>后,湖南卫视推出的第三个娱乐品牌.在中国各省级电视台开始萌发频道定位意识时,"快乐中国"的定位在错综复杂、异彩纷呈的省级卫视竞争中,开创了一条品牌差异化发展的道路.湖南卫视凭借"快乐中国"的旗号,创造着辉煌.但同时,又在娱乐与电视媒体社会责任之间品味着失落与无奈.     

中国电视娱乐节目"新生态"建构"

本文从娱乐传播理念入手,把脉我国电视娱乐节目生产实践,探讨电视娱乐文化编码及视觉设计的缺失,由此构建电视娱乐节目"新生态",促动娱乐与人、娱乐与文化的深层和谐。     

"互联网+"时代电视文化传播的品牌建构

电视娱乐与互联网的结合从"+互联网"到如今的"互联网+",是技术路径的延展到互联网思维嵌入媒体生产的新理念转变.在这一背景下,电视娱乐文化传播亟需转变生产观念,与时俱进地在电视娱乐文化传播品牌的树立、建设及影响力方面进行重新定位,再通过话语渗透以及审美价值的提升,承担起对内对外的文化输出,把品牌做到极致,全面提升电视娱乐文化品格建构.     

广西卫视:聚焦东盟提升品牌

党的十七大提出,加强文化建设、提高国家文化软实力,兴起社会主义文化建设新高潮、推动社会主义文化大发展大繁荣.电视品牌影响力是国家软实力的重要组成部分.进入21世纪,传媒产业化、市场化浪潮的兴起加剧了我国电视媒体竞争的激烈态势.随着我国电视进入"品牌化"经营时代,广电媒体之间的竞争也由内容竞争逐步演变为品牌的竞争.     

警惕狂欢中的“娱乐至死”

尼尔·波茨曼的《娱乐至死》是对20世纪后半叶美国文化的探究和哀悼。本文对这一理论进行了阐述。并通过这一理论对目前,电视和网络时代的娱乐化倾向做出反思,认为对电视和网络媒体而言,引导社会舆论、创造良好社会效益是其义不容辞之责,同时这也是作为市场化进程中的一部分,在娱乐中反思、在反思后娱乐,才能促进自身发展。     

我国电视科学传播节目的形态演变

随着科学技术对人们生活影响的深入,科学议题越来越受到公众的普遍关注,这为电视科学传播节目创造了新的机遇。纵向的梳理显示我国电视科学传播节目,经历了科教电影的电视移植与电视化、娱乐模式下的多元呈现的形态演变过程,其深嵌于广播电视系统的市场化和产业化进程当中。     

电视剧的市场营销

中国大陆电视剧市场的形成，是在诸多因素的共同作用下完成的。上世纪80年代末90年代初，中国的电视行业迈出了向市场化进发的第一步。经过十多年的发展，到今天电视行业已经进入产业化的快速发展时期。电视剧是众多电视节目类型中最早进行市场化改革的，在目前我国的电视行业中，电视剧市场的产业化程度也是最高的。从策划，投资到拍摄，制作再到宣传，发行，回收成本，电视剧市场实现了自身系统化的发展与壮大。     

弘扬和谐的电视文化

电视文化是依据文化的传播媒介而形成的一种社会文化形态,它是通过电视这一传播媒介进行传播的文化,或者说由电视传播的符号内容,都可以统称为电视文化。随着电视市场化的转型,中国的电视文化由宣教文化逐渐向娱乐文化转变。一时间,电视的娱乐倾向越来越严重。哪家电视台的娱乐节目做得好,哪家电视台的收视率就高。娱乐没毛病,但是娱乐有高雅和低俗之分,然而现在有些电视台的电视娱乐节目却是越来越低俗了,为了迎合、取     

"真人秀"热的冷思考

2005年到2006年,"真人秀"节目在中国电视市场上可谓出尽了风头,从2005年"超级女声"的火爆到2006年"梦想中国"与"超女"的火拼,"真人秀"成了各电视媒体炙手可热的节目形式.尽管研究者对"真人秀"冠以"娱乐化"的帽子,对它的批判之声不绝于耳,但这些新兴的电视表现形式不仅没有消失,反而成为更多电视台争相模仿的对象.     

聚焦“光线”：传媒与娱乐的完美结合

<正>改革开放以来的短短二十多年时间里,随着中国社会主义市场经济的确立和社会主义民主政治的发展,随着中国加入WTO,随着中国日益全方位地融入世界政治,经济、文化、社会潮流并与之深刻互动,中国大众传媒的市场引导、商业取向、消费主导等倾向逐渐明显,传媒娱乐属性开始回归。娱乐类的节目也因此成为中国电视最柔性、最具产业化可能的节目类型。     

电视节目低俗化与“污名化”:一种文化研究的视角

电视媒体低俗化屡禁不止,并引发广泛关注,在学界曾经持续掀起一股批判热潮。本文尝试从文化研究的视角探讨电视节目低俗化的诸多争议,重审"低俗"之义、之过、之治,并重新发掘电视传播场域中青少年受众的主体性。研究发现,电视节目低俗化是信息全球化、传媒市场化、文化后现代化进程中难以避免的歧途及大众娱乐过度解放的误区。对于低俗化的审视需要"当事人"视角的解读,尤其是要考虑青少年亚文化存在的抵抗空间。     

电视购物娱乐化——浅析"侯总"现象

说起席卷全国的电视购物热潮,人们并不会陌生.发展初期,电视购物凭借着"短平快"的特点在市场中崭露头角.近几年,电视购物公司纷纷调整思路,改变节目形式,改变了以往电视购物过于沉闷的特点.在这场电视购物模式的变革中,"侯总"红了.本文将分析侯总现象的现状、原因以及由此引发的关于娱乐营销化的思考.     

硬化主题,重塑电视民生新闻的辉煌

电视民生新闻以新闻话语权的下行,推动电视新闻的变革;以市场的高度认可,推进电视产业化进程。但是,因为过度娱乐化的传播策略和市场化诉求,又使它很快滑入到软化新闻、忽视社会公共利益的误区,在一定程度上消解了电视媒体     

娱乐趋势下电视谈话节目走向

20世纪90年代以来,中国的电视文化随着整个社会的市场化转型．开始从宣教文化走向娱乐文化。知识、文化、说教类节目不再傲居榜首,而生活、调侃、娱乐类节目开始向主流进发。进入21世纪后。由于各电视台、电视频道的激烈竞争,也由于处在消费社会里的电视受众对娱乐需求的增加。电视的娱乐化倾向愈演愈烈。     

消费文化语境与电视娱乐的精神危机

在市场经济的驱动下,我国电视媒体日益市场化、商业化,“娱乐化”趋势也日益明显.伴随着消费社会的到来,电视娱乐文化中由“娱乐”“消费”等关键词构成的当代电视文化在道德观念、价值观念和文化品位等方面存在着一些问题. 消费文化语境里的电视娱乐风潮 大众文化伴随消费主义的浪潮迅速在全球蔓延开来,这在一定程度上为电视娱乐的风行提供了肥沃的土壤.近年来,电视真人秀节目数量井喷,玩游戏、做任务、谈恋爱、宿军营……     

传播学理论对品牌栏目的构建

随着媒体的市场化、产业化运作,电视媒体问的竞争实质已转变为具有商品属性的栏目竞争。如何利用品牌效应掌控庞大的收视群体,增强竞争实力,创造品牌价值,已成为各台生存和发展的首要目标.但市场化竞争绝不能脱离传播学规律,一味地甚至肓目地追求市场效益不利于电视媒体的长足发展：因此。从传播学理论对品牌栏目的建构进行理性分析尤为必要。     

市场逻辑下我国电视纪录片创作的转向

在传媒产业化和市场化背景下,受欧美商业化纪录片的影响,新世纪我国纪录片创作发生重要转向。我国纪录片不再专注于精英化纪录片创作,转而用市场化运作模式大量制作面向大众的纪录片作品,创作手法上也非常注重内容的娱乐化,尝试利用故事化的叙事方式和高技术电视手段提高观赏性。这一转向给我国电视纪录片创造了新的生机,但也带来一些值得反思与探索的问题。