体验类慢综艺叙事结构的创新发展——以《你好,生活》为例

近年来,慢综艺在综艺节目市场上逐渐占据主流地位,早期推出的体验类慢综艺仍是当前热度较高、品类较为丰富的慢综艺类型,随着节目市场的发展,这类节目也出现了利用明星流量的娱乐化倾向和同类节目扎堆的同质化问题。在市场渐趋饱和的态势下,如何突破“双化”问题并实现体验类慢综艺节目的转型突破,则需要节目更关注其差异化升级和文化价值深化。本文以中央广播电视总台新青年生活分享节目《你好,生活》为例,通过梳理和分析节目在叙事主体、框架和手法等方面的创新,为当前体验类慢综艺节目的叙事结构发展提供一些思考和借鉴。     

以“使用与满足”理论分析“慢综艺”节目的有效传播——以《向往的生活》为例

近日,《向往的生活》第二季火热上映,"慢综艺"节目再次回归观众的视线。回顾2017年,众多内容注重生活情感、形式轻松缓慢的综艺节目频现荧屏,"慢综艺"作为现今最受欢迎的电视节目类型,成功打破了竞技类综艺长期霸屏的局面,为受众带来了一种新的节目体验。本文将以传播学中"使用与满足"理论为出发点,分析《向往的生活》的节目特点,挖掘其热播原因,并对"慢综艺"节目未来如何进行有效传播展开讨论。     

韩国"慢综艺"节目的特色与启示

近年来,《中餐厅》《向往的生活》《青春旅舍》等"慢综艺"节目开始成为国内新兴主流综艺节目,赢得了广大受众的认可与喜爱.韩国作为"慢综艺"节目的开创者,不仅种类多样、内容丰富,而且原创性强、特色鲜明,发展劲头迅猛.反观国内,虽然近年来"慢综艺"节目迅速崛起,但也暴露出了许多问题,如原创度低、广告过多、类型单一等,严重制约了其发展.鉴于此,本文归纳总结了韩国"慢综艺"节目的特色,客观审视国内"慢综艺"节目的发展现状,提出建议与启示.     

乡村生活类慢综艺的劳动价值偏失探究

乡村生活类慢综艺是近年来较为火爆的综艺节目类型,以《向往的生活》《野生厨房》《三个院子》等为代表的头部节目引领着这类综艺不断创新发展,但此类节目更多的处于一种外部视角的控制之中,缺少对真实乡村生活的理解与展现,很多时候节目对劳动价值的诉求处于游离偏失状态,没有把劳动以及基于劳动对乡村生活的真实想象作为节目制作的核心理念,[1]存在劳动价值引导偏失的问题.通过以这些节目为案例,分析乡村生活类慢综艺出现这一现象的原因,以期实现节目的升级进阶.     

传播学视域下的慢综艺节目“走红”现象

2017年初,随着《朗读者》、《向往的生活》等一批注重情感文化体验、节奏舒缓自然、风格温情和谐的综艺节目火爆荧屏,慢综艺已然成为今年最流行的电视节目类型,同时也是电视发展史上不可忽视的节目现象。据此,本文试图从传播学角度来探析慢综艺走红的原因,一窥其背后的理论逻辑。     

浅析体验类慢综艺火热的原因

慢综艺是与快综艺相对的一组概念,主要体现在创作理念上不追求戏剧冲突而是追求平时的记录嘉宾自然的状态。慢综艺的火热离不开当下的时代背景,中国经济的不断发展,满足温饱后的大众在生活质量上提出了更高的要求。体验类慢综艺恰好契合了大众的心理,为大众展现了桃花源似的生活状态。体验类慢综艺的火热也离不开节目自身的优势,画面赏心悦目,着重人与人之间朴实的情感。体验类慢综艺的火热也再次体现了时代背景对艺术的决定性作用。     

生活类慢综艺节目的叙事分析——评《你好，生活》与《向往的生活》

慢综艺是当前比较热门的综艺节目形态,其特点是节奏舒缓、无竞技性、没有过多剧情设置,对快节奏都市生活的人们颇具治愈性。《你好,生活》与《向往的生活》是生活类慢综艺中较为成功的两档节目,在叙事方面呈现了文化性与商业性的不同偏向：叙事主体从明星为主到星素结合;叙事主题传递共同价值观;叙事空间从固定到流动;叙事手法采用留白镜头与拟人动画。两档节目也存在如价值输出生硬、过度追求商业化、消解真实乡村形象等问题。慢综艺节目的未来发展,应避免严肃说教,多用人民喜爱的方式讲好中国故事;杜绝唯流量论,避免虚假繁荣;注重纪实呈现,表现真实的乡村生活。     

融媒环境下慢综艺的创新与发展 ——以《向往的生活》为例

慢综艺以其独特的内容呈现方式、舒缓的节奏与情感叙事得以广泛传播.其对理想化生活的探索与呈现满足了受众的内心需求,赢得了广大粉丝群体.本文通过对湖南卫视《向往的生活》的节目内容创新进行详细分析,探究融媒环境下慢综艺节目应顺应受众的心理与物质需求,更好地结合当下融媒环境,改良节目内容,为综艺行业的发展和创新提供借鉴.     

慢综艺节目中的空间意象和情感连结——以《向往的生活》为例

随着生活节奏加快,人们常处于一种焦虑的状态,这时以慢节奏为基调的慢综艺应运而生,衍生出许多节目样态。本文以《向往的生活》为例,分析节目中空间建构以及其与人之间的互动所形成的情感表征,发现此类慢综艺满足了受众的某些情感需求,推动受众进行自我反思和认同,但仍旧存在一些不足之处。     

慢综艺节目中的空间意象和情感连结——以《向往的生活》为例

随着生活节奏加快,人们常处于一种焦虑的状态,这时以慢节奏为基调的慢综艺应运而生,衍生出许多节目样态。本文以《向往的生活》为例,分析节目中空间建构以及其与人之间的互动所形成的情感表征,发现此类慢综艺满足了受众的某些情感需求,推动受众进行自我反思和认同,但仍旧存在一些不足之处。     

5G技术背景下互动综艺的发展路径探析

4G时代,传统媒体的式微在很大程度上是由于网络技术对用户生产的赋权造就了人在大众传播中的过分彰显.随着5G时代的到来,互动综艺在节目形式系统和用户沉浸体验方面都有了较大的发展,技术手段的革新为互动综艺带来了新的可能.节目形态上,内容生产突破屏的边界,互动数据的上传构成了新的文本内容;互动渠道上,突破全过程、全场景的传播...     

使用与满足视域下慢综艺节目的成功之道——以《你好生活》为例

近年来,慢综艺节目如雨后春笋般涌起,在传播效果上恰当地击中了大众内心的敏感点和社会情绪.《你好生活》是中央广播电视总台推出的首档慢综艺节目,通过记录和分享嘉宾的生活体验与感受,向新时代的青年人传递一系列正能量价值观.节目倾向于关注受众内心感受,通过真情实感的流露还原生活最真实的面目,让受众参与其中,进而得到满足.本文将...     

文化类综艺节目《一堂好课》的创新启示

文化综艺类节目是近年来电视节目领域兴起的热门类型,独特的节目形态、深厚的人文价值以及丰富的交互体验使其广受年轻观众的喜爱.《一堂好课》作为央视综艺频道推出的一档文化类综艺节目,将教学仪式与节目制作相结合,将录制场地从电视台扩展至露天课堂.节目邀请了12位"学科领路人"为当代青年学子答疑解惑、启迪心灵,取得了良好的传播效果.本文从沉浸式传播、综艺节目价值以及复合传播力三个方面对节目进行了详细分析,为文化综艺节目的融合创新提出新的思路.     

慢综艺——《幸福三重奏》的模式创新

慢综艺在时下正重塑着口味单一、同质化竞争日趋严重的综艺格局,作为打破既定综艺矩阵的一股不容小觑的重要力量而加以存在。本文以腾讯视频的自制慢综艺《幸福三重奏》做个案研究,以期较为全面系统地分析慢综艺在节目模式上的创新之处,从而理清其中蕴含着的大众社会心理机制和理论逻辑,旨在为日后同类慢综艺的良性发展提供理论参照和借鉴样板。     

刍议新媒体环境下我国慢综艺的现状与发展

新媒体带来的不只是媒介形式的创新,内容创新同样是重点,并且成为重要的竞争方式,如以"回归生活,浸润心灵"为理念的慢综艺逐渐成为2017年综艺界的新现象并衍生出大量作品。本文分析了现阶段慢综艺的节目类型与特征,对其产生的原因做出解读,并结合现状对慢综艺的长远发展提出一些建议。     

慢综艺节目形态的创新传播——以《向往的生活》为例

近年来,各种类型的慢综艺出现在电视荧屏上,凭借轻松自然的叙事风格和纪实性特征受到了观众及节目制作者的关注。本文运用个案研究法,通过分析《向往的生活》的传播特色,探讨了慢综艺形式创新带来的启示及反思,论证了温情叙事、真实记录、嘉宾个人特色鲜明是慢综艺获得观众青睐的重要原因,提出慢综艺题材同质化和价值观把控较为薄弱是急需解决的问题,并阐述了相关策略以供参考。     

选拔类真人秀叙事策略分析——以《这！就是街舞3》为例

近年来,我国的网络综艺节目层出不穷,不光内容愈发精良,在类别上也大胆创新。从亲子类综艺《爸爸去哪儿》、竞技类综艺《奔跑吧》,到时下正热的“慢综艺”《向往的生活》,无一不昭示着国内综艺节目的革新。《这！就是街舞》作为选拔类真人秀节目,首次将街舞与真人秀结合,并融合了大量传统文化元素,引发了不少网民对“街舞”的追捧,同时也为选拔类真人秀节目开拓了新的主题,在叙事模式和理念上提供了新的思路。本文希望通过对该节目的叙事空间、叙事结构、叙事角度进行分析,探究其成功叙事策略,并提出一些思考和建议。     

观察类综艺的2.0镜像时代

当前996工作制度下,作为综艺节目主要收视群体的年轻人开始希望逃离都市的疲倦,追求美好恬静的生活,因此衍生出了一批慢综艺。据不完全统计,2019年上半年播出的综艺节目中,观察类综艺占据近20档,节目类型涉及家庭、婚恋、育儿、空巢青年等,是对社会生活的真实描写,并且参与嘉宾不仅仅局限于高流量明星,有很多节目直接定位素人参与,展现素人真实生活,这样可以更加接近受众的心理状态,引起情感共鸣。因此无论是哪种类型的观察综艺,他们都期望在情感综艺扎堆的今天,可以有自己的生存空间。     

《偶像来了》的创新特色及对我国真人秀节目的启示

湖南卫视女神生活体验真人秀《偶像来了》于2015年8月1日首播,播出当日收视率达到2.392％,刷新了国内首播节目收视纪录.该节目共12期,由何炅、汪涵担任主持人,并有林青霞、杨钰莹、朱茵、宁静、蔡少芬、谢娜、赵丽颖、张含韵、古力娜扎、欧阳娜娜十位固定嘉宾.节目以分组对抗的模式进行,两队各有1名队长及5名队员,共同完成2天1夜的对抗任务,并在每站投票产生一位女神,获得定制皇冠.网易娱乐评《偶像来了》:“在真人秀呈现集体井喷,但质量良莠不齐的复杂电视环境下,《偶像来了》就像一服清凉剂,给重浮华、博噱头的综艺界吹来了一股清新之风,在‘生活体验’的定位下,通过真挑战为观众彰显出偶像勇于超越自我的真精神.”面对国内真人秀市场的激烈竞争,《偶像来了》以其全面准确的节目定位、真切明晰的创作理念与新颖别致的编排模式积累了良好的群众基础.     

网络剧与网络综艺跨类型互动融合的新范式 ——《鬓边不是海棠红》与《瑜你台上见》对比研究

近年来有关京剧的电视节目引发受众追捧,并生发出相关网络综艺、网络剧等新的表现形态.网络综艺《瑜你台上见》以京剧脱口秀的形式与网络剧《鬓边不是海棠红》彼此辉映,不同的节目形态与诉求相互交融,在提升网络文化节目内容竞争力的同时,实现了戏剧与影视的共赢,拓展戏曲传播的新路径,开辟了网络剧与网络综艺跨类型互动融合的新范式.这种相同题材下不同节目形态的相互交融是一种新现象,值得深入研究.