从署名看作风

与几位爱好新闻的朋友闲谈,说到当下的一些新闻记者的作风,其中一位“以小见大”,说其实也先别看什么文章,单从署名就能分出个一二三四来。这位朋友说,记者独立完成的稿子且不说,如果在一些合作稿中,能实事求是地将本报通讯员名字署在前面,一般来说证明该记者思想作风比较好,也     

报纸该登什么稿——谈谈稿件的“三要两不要”标准

办了多年报纸 ,有些问题却一直没弄清楚或者说没完全弄清楚。比如 ,报纸该登什么稿？有时 ,记者发来一篇稿子 ,编辑看了说 ,这稿子 ,没啥意思 ,不登了！有时 ,报纸登了一些稿子 ,记者看了说 ,这样的稿子也能见报？没劲！公说公有理 ,婆说婆有理。“公理”何在呢？从读者心理出发 ,想了一个比较简单因而可能也还适用的公式 ,叫做“三要两不要”标准。标准一 :要登读者“很想知道”的稿件报纸该登什么稿？当然该登新闻稿。然而 ,我们每天抓了不少新闻 ,也登了不少新闻。为什么读者还是不感兴趣或者兴趣不大呢？这还得从新闻的定义说起。什么叫…     

不到现场不写稿

写下这个题目,妻在一旁笑了:“你这不等于是说,不进厨房不做饭,不用嘴巴不吃饭嘛！”其实,这正是我当军报驻站记者15年成长进步的一条基本“经验”。现场,按照新闻“5个W”讲义,是“产生新闻、发现新闻”的“地点”。我学当记者,学写新闻,是从现场学步的。“不知道稿子怎么写?你到现场去看看,去转     

热情与灵感

一位青年记者去农村采访回来,写了一篇感情真挚、很有文采的目击短新闻。要说这篇稿子的内容,的确很简单,也很平凡。写的是一位农民帮助患病邻居抢时播种的事。这样一件看似平凡的事,记者却写得娓娓动听,十分感人。当问及他的采访体会,他说了这样一句话:“只要对生活充满热情,不冷漠,新闻本身就会给你以灵感。”新闻就是要写得使读者感兴趣。而要让读者感兴趣,记者首先对自己要写的事件和事实感兴趣。社会生活中每时每刻都在发生和创造着这样那样的“事实”。无穷无尽纷纷繁繁的“事实”中,有些一看就感到重大和新鲜,这样的新闻应该说是容易     

新闻角度与事实本质

写新闻要抓角度,这是挂在记者、编辑嘴边的一句行话。记者为使自己的新闻稿不与他人雷同,为使稿件能在编辑手中顺利地通过,为找角度“众里寻它千百度”。而编辑为了一个共同的目标,不仅要求记者那样做,自己也绞尽脑汁追求“蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”的佳境。由此,记者、编辑们形成了这样一种观念:只要角度抓得好,不与它稿重复,稿子就好上。在这种观念的支配下,某些记者甚至偏离     

一位将军记者的两本新书--"江永红作品集"荐

“文革”中入伍后，他在部队做炊事员。一次，一位在广播室做广播员的同学没有稿子．就对他说：你的作文分数最高，帮我写个新闻吧。他很爽快地答应了．也很认真地写出了稿子。这篇稿子播出来之后．团里的政治宣传股长就伺，这篇稿子的作者是谁呀?人家告诉他，是三连一个炊事员。宣传股长很惊讶，就跑到炊事班跟他说：你不要当炊事员了，今天晚上就打背包到团里，给我写文章去。就这样，他这一辈子跟新闻结下了缘。现在．他在解放军报社任副总编辑．高级记者，     

写活党政新闻

现在的新闻单位，没人爱跑会议、没人爱写会议新闻，但负责跑党政机关的记者，却天天离不开写会议稿，开各种形式的会。我在跑党政新闻的所谓“枯燥乏味”里，却寻找到了在文山会海中挖掘新闻“金矿”的乐趣。一、跳出程序寻突破把党政新闻写活跑五大委的记者几乎绝大多数的新闻都是写会议报道、领导活动。这类稿子最容易写成程序式的“八股新闻”，不但读者不愿看，而且这类稿子多了，也严重影响了报纸的质量，时间长了，连记者自己都懒得写懒得看了。本人在采访此类稿件中，注意跳出程序化的束缚，真正把新闻写活、写生动，写得老百姓爱看…     

放“矢”之前先明“的”

我们常说:“要有的放矢”。新闻报道像射箭一样,每发一篇稿子都像射出一支箭,能不能射中,就看你写稿前明不明“的”,心目中有没有靶子,这靶子就是稿子的针对性。许多稿子未被采用,主要原因之一就是缺乏针对性。写稿不能老凭热情,看到什么就写什么.写前,你要问一问自己:为什么要写这篇稿?这篇稿子要告诉人们一个什么问题?然后,再把你要写的东西拿到全局去比较去     

报纸该登什么稿

办了多年报纸，有些问题却一直没弄清楚或者说没完全弄清楚。 　　比如，报纸该登什么稿 ? 　　有时，记者发来一篇稿子，编辑看了说，这稿子，没啥意思，不登了 !有时，报纸登了一些稿子，记者看了说，这样的稿子也能见报 ?没劲 ! 　　公说公有理，婆说婆有理。“公理”何在呢 ? 　　从读者心理出发，想了一个比较简单因而可能也还适用的公式，叫做“三要两不要”标准。 标准一：要登读者“很想知道”的稿件 　　报纸该登什么稿 ?当然该登新闻稿。然而，我们每天抓了不少新闻，也登了不少新闻。为什么读者还是不感兴趣或者兴趣不大呢 ? 　…     

什么是记者的第一位工作

什么是记者的第一位工作？这似乎是一个不成问题的问题。自十六世纪在地中海沿岸出现世界上第一个职业记者以来，人们一般认为；记者就是写新闻报道的。久而久之，新闻界从事记者职业的同仁也似乎接受了这一观点。报纸记者说，我是写新闻报道的；电台记者说我是写广播稿的；电视台记者说，我是拍片子的。就连这些新闻机构的编辑，也大都持类似观点，只是把一个“写”字换成了“编”字。照此看来，“编写”新闻稿是记者的第一位工作便是理所当然的了。当然，“写新闻”、“编稿子”对记者（编辑）来说，无疑是十分重要的。新闻工作的常识告诉…     

文海拾贝──新闻采写札记(三)

当新闻线索贫乏时有些记者、通讯员，常常为找不到好的新闻线索而伤脑筋。对此，已故总理周恩来同志曾有过一针见血的回答。抗日战争时期，《新华日报》记者陆诒向周恩来同志请教为何新闻线索贫乏，写不出为广大读者欢迎的稿子时，周恩来同志说：“当你新闻线索实在贫乏之时，不妨到茶馆里去坐坐。听听群众在谈论什么，想什么”，并具体点拨说：“重庆街头不是常见到从战区流浪的儿童替人擦皮鞋吗？还有嘉陵渡口的船夫和市内公共汽车的售票员不是常同我们接触吗？可以同他们细致谈谈，了解他们的生活和愿望，写一点别开生面的新闻报道，也许…     

不怕“亮丑”才能受益

我常遇到一些刚从事新闻写作的同志,他们写的稿子象封建时代的姑娘那样羞涩怕人;他们偷偷地写,“秘密”地寄,结果,篇篇如石落大海。此时,他们又抱怨编辑“不识货”了。当初,我写稿时就吃了这方面的亏,对自己写的稿子除本人和编辑看外,别人连个“气”也闻不到。后来有位颇有名气的老通讯员到我家玩,非要看看我的稿子不行。恰巧我刚写了一篇《粉笔虽小获利多》的稿,     

“批评”、“表扬”均为难

批评稿难写,这是记者、通讯员历来就有的感慨。这个“难写”并不在于稿子本身,而在稿子刊发之后,风云变幻,奥妙无穷,记者实难应付。一位通讯员就本单位部分职工倒卖原材料一事写了一批评稿,经政工部门审核无误,寄给了市报。文章发表之后,不仅被批评者上门斥骂,单位领导也大为不满,开会对写批评稿者进行批评,认为这是故意给本单位“抹黑”。就连审过稿的有关人员也随风一转,声明对此事不能负责。招祸的只能是记者、通讯员了! 说批评稿难写还比较好“理解”,而表扬稿也难写就真让人哭笑不得了。某新闻专干,一次与本单位的“二把手”乘小车去外地办事,途中遇一群众拦车,请求送一伤员上医院。该领导觉得救人要紧,立即命司机去跑了一趟。新闻专干就此事写了一稿发表在某报上,不     

从铅笔说到“新闻官”

新闻工作者离不开笔,有的爱使钢笔,有的喜欢用圆珠笔,习惯使然,无可厚非。然而,现在似乎形成了这样的“常规”:写新闻,编稿子,加按语,处理来信,全由一般的记者、编辑去完成,他们多用钢笔;中层领导看看稿子,提提意见,或稍作修改,签字发排,多半用红毛笔;而总编辑、副总编辑最后把关,多用铅笔,有红、蓝的,也有炭黑的。用这种铅笔,不是写文章,只在稿样上画圈、打勾、加问号,或批上“可发”、“似可用”、“不用”、“暂不发”等粗大的字体。在这里,我决不是反对领导同志审稿用铅笔,而是想说,许多用惯     

到现场去

到现场去姜岩遇到重大事件,记者第一个反应是什么？─到现场去！驻外近３年,写过一些象点样的东西,回想一下这些稿子的成功,大多数得益于“到现场去”的“古训”。只有到现场去,一个记者才能采写出鲜活、丰富,一手甚至独家的东西,稿子才能更加有分量。求证真实多“...     

采访作风究竟怎么样?

有家省报在全体记者会上,提出个“记者的采访作风究竟怎么样?”的问题;对下农村的记者还问到:近年在社员家吃过饭没有?是在基层写稿还是在招待所写?写了稿子和当地领导、群众见面没有?过去记者进村习惯给老乡挑水,扫院子,现在有谁还在这样做? 这些“问”,记者们都是怎样“答”的且不说,单就如此寻根究底地检查采访作风,就很值得赞扬。我们的新闻采访作风,有着优良的传统。深入实际,深入群众,到工作第一线去,到事件发生的现场去,切实掌握第一手材料,尽可能多地搜集各种情况,然后,在充分调查研究的基础上写稿。我们的记者历来都是这样做     

你的稿子改几遍

同一位通讯员聊天,谈到稿子写完要不要修改的话题,他说:稿子写完就结束了,还修改什么,那多费事啊!据了解,有的通讯员或是记者,稿子写完就马上发往编辑部,根本不做修改;也有的人是不懂得怎样去修改。     

新闻角度与事实本质

写新闻要抓角度,这是挂在记者、编辑嘴边的一句行话。记者为使自己的新闻稿不与他人雷同,为使稿件能在编辑手中顺利地通过,为找角度“众里寻它千百度”。而编辑为了一个共同的目标,不仅要求记者那样做,自己也绞尽脑汁追求“蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”的佳境。由此,记者、编辑们形成了这样一种观念:只要角度抓得好,不与它稿重复,稿子就好上。在这种观念的支配下,某些记者甚至偏离事实的本质,硬挖、硬扭出一个角度。找角度固然重要,但首先必须把握事实的本质,准确把握现象与本质、新闻价值与本质的联系。新闻价值是选择和衡量新闻事实的客观标准。而本质是事     

关键是抓住“新闻眼”

我是从1990年7、8月份开始新闻写作(?)至今己在地区以上新闻单位发稿20多篇,其中省级13篇。在近一年的写作实践中,我体会最深的是:要写好新闻一定要抓准“新闻眼”,选择最佳角度。我开始写新闻时,凭着满腔热情,见啥写啥,有时一坐一个通宵,写完就往报纸、电台投,结果很多稿子都如召沉大海。过了一段冷静下来,细细思索,拿自己的稿子与报纸电台上发过的同类稿子相对照,发现自己写的新闻事件不是新闻价值不大,就是没有什么新意。向老同志请教,他们告诉     

南非种族主义者的暴行与新闻报道

内罗毕分社的同志告诉我,我于六月十四日写的“南非种族主义者的新暴行”(以下简称“南非暴行”)一稿被评为好稿,我还以为他们是说笑话呢。“南非暴行”稿被《人民日报》采用后,我曾对一些同志说,如果不是发生南非入侵博茨瓦纳这种带有世界性新闻的事件,我在这里写的稿子是很难上《人民日报》的。有的同志就开玩笑说:“你们新闻记者