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里约奥运公共艺术研究 总被引：1，自引：0，他引：1
《体育与科学》2016,(5)
里约奥运会是世界公共艺术的一场重大实践。奥运历史上首次实行"艺术家驻场计划",里约奥运公共艺术将当代艺术、南美传统艺术与奥运相结合,既充满巴西元素又具有世界意义。这些作品在拉动城市景观增长点、均衡区域发展、助推里约城市复兴等方面起到了积极作用,同时传递了自由、平等、包容的人文精神与可持续发展的生态理念。 相似文献
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本文以新中国成立后的第一份大型综合性晚报且在华南地区具有巨大影响力的报纸——《羊城晚报》在里约奥运会期间的报道为研究对象.采用文献资料、数理统计、个案研究等研究方法,将其对里约奥运会的报道进行了分析,总结出《羊城晚报》在里约奥运会报道方面:报道视野广阔,报道角度多维;注重人文主义关怀,注重对本土运动员的报道;观点表达鲜明,全面展示巴西文化等特点,供其他媒体借鉴,以期今后《羊城晚报》能够更加客观、真实、公平公正地对奥运会进行分析报道. 相似文献
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运用文献资料、逻辑分析等研究方法,将奥运会的视觉形象作为研究对象,从符号学的视角来分析奥运会视觉形象的内涵和指示意义,探讨奥运会举办国的民族文化在奥运会视觉形象中的表现及与设计的关系;运用符号学理论加创新是我国大型运动会视觉形象设计与国际接轨的最好途径;总结奥运会视觉形象的发展规律并分析未来的发展趋势,以期丰富奥运会视觉形象系统的理论研究,从而开拓奥运会视觉形象研究的新领域. 相似文献
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2014年巴西世界杯吉祥物"弗莱古"的形象设计与命名独具巴西特色,而且与巴西丰富的足球文化、古老悠久的历史与天主教生态观念的兴起都有着深层的联系,具有典型的文化载体意义。本文通过对2014年巴西世界杯吉祥物弗莱古的解读,分析了弗莱古所蕴含的巴西丰富而强烈的足球文化、悠久而独特的历史信息、生态理念和宗教理念的结合与传播以及巴西人民对足球的热爱和对生态环境改善的美好愿望。 相似文献
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奥运会吉祥物的起源、发展及时代特征 总被引：1，自引：0，他引：1
奥运会吉祥物一般以东道国有代表意义的动物形象为创作原型.吉祥物首次出现于1968年法国格勒诺布尔第10届冬季奥运会,而夏季奥运会吉祥物首次出现在1972年的慕尼黑奥运会上.此后,吉祥物便成了奥运会的传统并不断发展成为奥运形象的主导因素之一,有着丰富的文化内涵,体现着奥林匹克的精神、理想和价值观. 相似文献
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运用文献资料、逻辑分析等研究方法,将奥运会的视觉形象作为研究对象,从符号学的视角来分析奥运会视觉形象的内涵和指示意义,探讨奥运会举办国的民族文化在奥运会视觉形象中的表现及与设计的关系;运用符号学理论加创新是我国大型运动会视觉形象设计与国际接轨的最好途径;总结奥运会视觉形象的发展规律并分析未来的发展趋势,以期丰富奥运会视觉形象系统的理论研究,从而开拓奥运会视觉形象研究的新领域。 相似文献
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运用文献资料法、数理统计法、比较分析法,根据里约奥运会和伦敦奥运会拳击项目奖牌分布,对采用新规则下里约奥运会拳击项目世界竞争格局进行对比分析,结果显示:里约奥运会获得金牌和奖牌的国家数量减少,说明规则改变后拳击项目的优势强国更加集中;奥运拳击项目世界格局主要以美洲、欧洲、亚洲三大洲竞争为主,非洲和大洋洲在近两届奥运会中并无金牌入账;古巴依旧是美洲奥运拳击最强国,美国在女子拳击项目上保持优势;欧洲拳击则在大级别和女子拳击项目占有优势,但整体实力下降;亚洲拳击突飞猛进,未来将在奥运拳坛占有主导地位;中国拳击队在里约奥运会中获得1银3铜的成绩,未来要对新规则更加适应. 相似文献
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