论互联网对电视情景喜剧创作的影响

网络为电视情景喜剧创作提供了内容元素,创造幽默的表现手段,实现了从网络语言到喜剧语言的转换,而且,网络资源的优势还丰富了电视情景喜剧的展示平台,创新了电视剧的营销模式。电视情景喜剧越来越多的借助互联网的各种元素,汲取网络文化的养分,必定是电视情景喜剧创作的一条创新之路。     

中国情景喜剧的生存空间

作为一种舶来品 ,情景喜剧在中国已生长十余年。十年间中国情景喜剧不乏优秀作品 ,但总体发展处于徘徊状态。中国情景喜剧为何一直未能满足观众的欣赏期待 ?为何在创作上难以突破 ?为何难以赢得市场 ?本文从接受、创作、市场三个方面的背景与冲突分析了当下中国情景喜剧的生存境地 ,希望从中发掘和展望其成长优势与发展空间     

美国情景喜剧幽默元素

幽默作为一种日常生活现象,已经成为不同国家、民族之间文化交流中不可或缺的一部分。美国情景喜剧中的幽默元素大体可划分为语言元素和视觉元素两大类。笔者就美国情景喜剧中两种幽默元素进行探讨。     

电视情景喜剧的『情景』内涵

电视情景喜剧作为一种电视节目类型,越来越受到中国观众的喜爱和研究者的重视,尽管中国电视情景喜剧从创作伊始就借鉴了西方国家比较成熟的创作经验,但是,十几年来,中国电视情景喜剧发展的道路并非一帆风顺.     

情景喜剧的现状及发展

情景喜剧是指在特定的情景和特定的人物关系下发生的一系列带有喜剧色彩的情节剧。它的片长通常在30分钟以内,间隔若干分钟便有现场观众的笑声传出,采用幽默、滑稽、戏闹的喜剧形态,将人们在现实境遇中的种种无奈、困惑、企盼、梦想作了喜剧化的释放。十年来,中国情景喜剧不乏优秀作品,但总体上仍处于市场的边缘状态。中国的情景喜剧至今不具备一套完善的制播制度,剧本质量总体较低,在收视率上频遭冷遇。     

论中国情景喜剧美学审视

中国情景喜剧在经历起步初期的观众适应阶段后,情况有所改变,却仍存在很多问题,情景喜剧尝试开拓更多的创作领域。     

消费社会语境下的情景喜剧主流价值观创新展现——以《武林外传》和《爱情公寓》系列为例

从现今消费社会语境下看,情景喜剧是电视商业化进程中的必然产物,它的兴衰嬗变折射出消费时代下大众审美娱乐诉求以及大众文化品位的变迁。本文将以《武林外传》和《爱情公寓》系列为主要研究案例,通过案例比较分析法论述情景喜剧的创作特征及大众文化定位,梳理出现今情景喜剧主流价值观的衍变路径,从而进一步阐述消费社会语境对情景喜剧创作的影响。     

浅议摄制情景喜剧的市场化

情景喜剧，是电视文艺的“大众产品”。情景喜剧有投资少、周转快、风险小、利润大、创作周期短等优势。当前，它在我国的电视剧创作生产势头中猛增。那么情景喜剧有着什么特点，怎样来进行市场化的操作?这是需要我们从观众审美心理需求和多年的艺术实践来进行深入研究的。     

中国情景喜剧特征分析

情景喜剧在我国发展已十年有余,在这十年间,情景喜剧在我国经历了创作人员的本土化改造,涌现出多部反响较大的作品.本文通过对近年国内影响较大、收视率较高的情景喜剧进行比较与类比的分析,试图归纳出其创作发展中的一些规律性特征以及存在的一些问题.     

室内情景喜剧美术设计创作琐谈

室内情景喜剧创作模式，早就被观众所熟悉，深受观众的喜爱。但室内情景剧的场景是如何搭建的却鲜为人知，作为美术设计我参加了沈阳电视台今年的室内情景喜剧的创作工作．场景搭在本台400平米演播厅，剧中人物全部由主持人客串。剧组刚一启动，就引起省、市多家媒体的关注。     

让孩子在快乐中成长——读“中国幽默儿童文学创作·董宏猷系列”

人类自从有了荷马,便有了荷马式的痛苦和感叹;自从有了伊索,便有了伊索式的幽默和微笑。幽默本身就是一种大智慧和大才华,它消解了严肃与正经,却因此获得了一种难得的亲和力。西方甚至有言:“只有幽默才是真正的民主。”以倡导和凸现幽默品质、游戏精神和快乐理念为己任的“中国幽默儿童文学创作”丛书,最近又推出“董宏猷系列”三种:《天上掉下个胖叔叔》、《老鼠为什么爱大米》和《快快乐乐写作文》。这三本书既是作家个人近年来一个重要的创作成果,也是中国幽默儿童文学领域里的一次新的收获。这个旋律来自“胖叔叔”这个喜欢唱歌和拉小…     

认清你的婚姻模式

每个婚姻中都有一些当局者迷旁观者清的倾向或模式.许多经典的电视情景喜剧的幽默就是基于观看这些模式的表演.     

解读喜剧与电视特性的融合——从《我爱我家》到《爱情公寓》看中国大陆情景喜剧

情景喜剧,最早以广播剧的形式发源于美国。即在相对固定的环境、特定情境下的喜剧表演形式。作为一种舶来品,情景喜剧在中国17年的本土化过程中经历过恶意模仿、粗糙制作、笑点恶俗的阶段,使之一时间沉寂在观众的视线中。然而近年来无论是方言式情景喜剧的走俏,新历史主义情景剧的风靡,还是家庭情景喜剧的再获青睐,情景喜剧正在日益成熟的将其喜剧特点与电视特性有机融合,逐渐在中国大陆的影视空间占据一席之地。     

中国情景喜剧的困境与突围——以《武林外传》为例

"情景喜剧"(situation comedy,简称sitcom)是指每一两集用单一线索讲述一个完整故事的轻喜剧。是1947年在美国诞生的新兴的电视化喜剧模式。自1993年由英达导演的中国第一部情景喜剧《我爱我家》开始,中国情景喜剧已走过17年的历史。在这段岁月中,中国情景喜剧走过发展,走过繁荣,走过荆棘,逐渐成为大众喜闻乐见的电视艺术形式。纵观中国情景喜剧的发展历程,仍然存着种种困境,中国情景喜剧的发展前景值得探索。     

从中美比较中分析中国情景喜剧的现状及发展

本文首先对情景喜剧在中关两国的收视率差异作了一个比较细致而全面的研究,然后借鉴美国情景喜剧的成功经验,提出了中国情景喜剧的发展思路.     

利考克幽默文学在中国的翻译出版及其启示

利考克是加拿大著名的幽默文学家,曾创作出几十部脍炙人口的幽默文学作品,深受英语国家的读者喜爱,被认为是和狄更斯、马克·吐温齐名的幽默大家.本文简述了利考克的幽默文学及其在中国的译介历程和出版概况,并以此为发端探讨了翻译出版物的几点问题及相应的对策.     

对中国情景喜剧的多视角解读

作为一种舶来品的中国情景喜剧,从诞生到现在才仅仅15年的时间,在理论探索上还有很长的路要走。多重研究视角认识有助于对情景喜剧的多重理解,有助于纠正操作的失误和找寻正确的发展方向并可以获得理论上的高度与支持。     

漫画应有四个“轮子”——本刊专访当代漫画家徐鹏飞

我对漫画创作理念的概括就是“一辆车”,“车的四个轮子”分别是“思想、艺术、幽默、时效”,车身是“意味传达”四个字。漫画创作要注意思想、艺术、幽默、时效四个要素。     

论喜剧小品语言的幽默特质

幽默是喜剧小品的生命 ,幽默语言是喜剧小品最独特、最本质、最深层的魅力。作为一种颇具韵味的幽默语言 ,其幽默具备如下特点。一、平民式的幽默幽默是审美主体 (包括创作者和接受者 )和审美客体(或表现为“笑料”素材 ,或表现为幽默作品 )互相感应互相渗透的结果。幽默欣赏是不同于幽默创作的另一层的审美活动 ,它有自己的特点和个性。幽默欣赏要求接受者具备笑力 (即幽默感 )和理解力 (知识力、想象力、再造力、意会力、贯通力、生活阅历 )。理解力使幽默欣赏成为一种自觉、能动、理性的活动。有位名人曾说过“幽默在笑者那里”。幽默的…     

国内首次尝试新闻节目与情景喜剧“嫁接”

据《中国新闻出版报》报道：浙江电视台钱江都市频道宣布，该频道将于近日推出一档大型日播新闻情景喜剧，这是国内首次将情景剧和新闻节目进行“嫁接”的一个尝试。据悉，这档节目365天每天播出一集，是一出融“说新闻”栏目和家庭情景喜剧为一体的电视节目新样式。