网络大电影的题材类型研究

据相关数据统计,2015年,全网上映的网络大电影为500部,2016年7月,网络大电影的全网上线量已经突破1400部.截至2016年10月20日,爱奇艺上线网络大电影共3494部,乐视1265部,腾讯视频449部,搜狐视频554部,11月全网平台上线206部网络大电影,12月上线267部.2017年1月,平台上线201部网络大电影.可以看出,网络大电影呈现井喷式增长.下面分析网络大电影的主要类型.     

网络大电影的兴起与发展

网络大电影的兴起与发展 网络大电影自2013年演化至今,已成为互联网影视产业发展的新生力量,受到越来越多人的重视.网络大电影是指由网络视频渠道方全额投资或为其定制的基本符合电影制作工艺和流程的单本故事片,其主要传播特征为这一类型的成片只在网络媒介和移动媒介渠道上进行传播.①和传统院线电影相比较,网络大电影最大的特征在于其传播途径是只利用网络进行传播.网络大电影的“大”是相对于微电影而言的.因此,网络大电影又被称为微电影的“升级版”,②具备投入成本低、拍摄门槛低、回报周期短、收费低等特点.     

虚拟现实技术的影视应用前瞻 ——新华网虚拟现实研发实践和前景初探

继2016年一部时长40分钟的VR (虚拟现实)电影首度展映之后,全球历史最悠久的电影节——威尼斯电影节在今年3月底宣布,将在9月份举行的第74届电影节上开设全球首个VR电影竞赛单元.2016年被称为"VR元年",VR产业发展异常火爆,进入2017年,当资本的激情和媒体的喧嚣归于静寂,VR技术是否能够在影视领域获得广泛应用,进而走向大规模消费应用层面,并推动整体技术的全面发展,值得关注.     

《我们诞生在中国》与《地球四季》叙事比较

2016年,中国电影市场出现了两部引人关注的自然大片.一部为中国导演陆川执导,中外联合拍摄的《我们诞生在中国》,该片2016年8月12日在国内上映,取得了6633万元票房,①刷新了中国电影纪录片票房纪录.另一部为法国纪录片导演雅克·贝汉和雅克·克鲁佐共同执导的《地球四季》,影片2016年9月27日在中国上映后得到了业内外人士的关注与好评.②两部影片同属动物题材的自然电影,从制作手法来看是纪录片与故事片的融合,即拍摄期间,全部以纪录片的方式客观记录和拍摄,最大限度保留和还原动物的原生态表现;在制作期间,运用后期剪辑技术,将前期拍摄素材剪辑成按故事情节发展的情景剧.除了类型相同,较长的拍摄周期、精良的制作团队、震撼的视觉呈现、明星配音阵容等相似点都很容易让人将这两部电影放在一起讨论.然而,笔者发现,两部电影在叙事上呈现出较大差异,本文对此展开对比探讨.     

网络大电影生产市场的闭环结构

网络大电影是互联网与传统电影融合创新的产物,但它的生产市场与院线电影却有较大不同.本文从网络大电影的生产与成效、生产与反馈/场景、生产与融资/收益、用户与商品消费等层面分析闭环结构如何存在并发挥作用,研究发现网络大电影生产市场的闭环本质,是互联网传播新科技与传统文化、经济、商业整合发展到一定程度的必然产物,并由此形成电影产业的新市场模式.     

电影衍生品产业链完善研究——基于产品生命周期理论的观察

电影产业链包括电影投融资、制作、发行、放映和衍生品等环节.但在中国,电影公司关注的更多是制作与发行,导致一部国产电影90％以上的收入来自于票房与广告.“唯票房论”的观念促进了国产电影票房的高速增长,同时也让中国电影市场走进了误区,出现了偷票房、幽灵场、伪3D转制放映等不规范的市场运作现象. 2016年,中国电影终止了票房连年高速增长的态势,产业发展进入了“瓶颈期”.在当下的电影市场,虽然片方和院线都开始意识到电影衍生品可以带来巨大的回报,但怎样盈利是个问题.     

2016年中国纪录电影市场透视

根据中国纪录片研究中心(CDRC)调研数据显示,2016年获得国家新闻出版广电总局电影局过审的纪录电影一共有32部,进入院线放映的中外纪录片6部.纪录电影生产占国产电影总量为3.3%;进入院线的纪录电影占院线电影发行总量的1.3%.两项数据较2015年均略有降低,这反映了当前环境下市场对纪录电影的保守审慎态度.     

2016年中国纪录电影市场透视北大核心CSSCI

根据中国纪录片研究中心（CDRC）调研数据显示,2016年获得国家新闻出版广电总局电影局过审的纪录电影一共有32部,进入院线放映的中外纪录片6部。纪录电影生产占国产电影总量为3.3%;进入院线的纪录电影占院线电影发行总量的1.3%。两项数据较2015年均略有降低,这反映了当前环境下市场对纪录电影的保守审慎态度。2016年,纪录电影全年总票房为2.05亿元,其中真人秀纪实电影1部。     

华语电影的市场拓展与空间重构

全球化语境下,"华语电影"的内涵与外延正在国际电影市场中演变.从两岸三地的交流到全球范围内的跨地发展,华语电影研究中所选样本与中国内地电影市场的相关性,以及作为例证的典型意义,均涉及到资本(商业资本、技术资本、人才资本)的流动、传播空间(跨界传播、跨地传播、跨媒介传播)的延伸以及华语电影研究的总体性与一致性,亦即华语电影研究的基础和边界.     

小众电影:中国电影产业差异化竞争的潜力市场

自1993年中国电影实施行业机制改革以来,中国电影票房总收入已从当年的28亿元直线上涨为296亿元,成为全球第二大电影市场.据国家新闻出版广电总局统计;2014年中国国产影片618部,全国新增影院1015家,观影人次达8.3亿,猛增的电影体量俨然成为中国电影市场的优质资产,但同时也凸显出类型化与唯票房论的畸形现象,导致生产、发行、放映整个传播链条的浮躁心态,不仅种下同质化严重、艺术氛围式微的苦果,也阻碍了小众电影的发展通道.事物均有两面性,电影细分的市场需求没有得到充分实现,但产业链条中各个环节有产生潜力作用的可能,因而存在价值空间.     

从"网红"到"网红+"——新时期网络直播的转型与发展

2016年,"网络直播"在互联网界掀起了一阵热潮,"观看直播"成为网民生活中一件新奇而又时尚的事情.据CNNIC发布的第39次《中国互联网络发展统计报告》显示,截至2016年12月,我国网络直播用户规模达到3.44亿,占网民总数的47.1%.网络直播于2015年初步形成,在一年之内便俘获了近半数网民的关注,这足以展现出网络直播在互联网经济世界中的强大影响力.相应地,各种直播平台也吸引了资本的涌入,几乎一半以上的直播平台都融资成功,斗鱼直播、花椒直播、触手直播等更是获得了数亿元的投资.庞大的用户群决定了网络直播繁荣的下限,而资本的投入则决定着其进一步发展的上限,在这两者之间,网络直播市场的认识和运营方式则直接影响着直播行业的发展态势和生命力,是网络直播持续发展的基本保证.然而,在网络直播热潮的背后,一些不确定的因素始终困扰着网络直播的发展,出位、色情、暴力等诸多消极行为混杂其中,使得社会上对网络直播的质疑越来越多.     

媒体融合视角下网络自制剧传播形态研究

2016年可谓是网络自制剧的丰收之年,市场投入不断扩大,观众蜂拥而至,网络自制剧的点击量不断攀升.如优酷土豆出品的自制剧《十宗罪》,点击量13亿;乐视、芒果TV推出的自制剧《半妖倾城》,点击量16亿;爱奇艺出品的自制剧《最好的我们》,点击量27亿.据媒体报道,在2016年第四届中国网络视听大会开幕式上,中宣部副部长、国家新闻出版广电总局局长、党组书记聂辰席发表主旨演讲表示,2015年,全国备案上线的网络剧达805部,12000多集,比2014年增长了7倍多;截至2016年11月底,全国备案上线的网络剧已达4430部,而2015年全年全国共计生产完成并获得《国产电视剧发行许可证》的剧目也不过394部16540集.更多元的节目内容,给网民提供了更多的收视选择.同时,丰富的收看终端,多样的传播渠道,也使得网络自制剧呈现出互联网思维的传播形态.     

中国电视综艺的危机与出路

2012年至2016年,我国电视综艺市场发展迅猛,快速增长的综艺内容、大量涌入的资本、天价的明星及节目强烈的感官体验,形成了当下综艺市场的奇观.本文首先从资本与明星的催化、电视台与电视消费者共谋、新技术与新媒体助推三个方面,对电视综艺奇观现象做出归因;其次,指出电视综艺狂欢式跃进背后遭遇的资本危机、原创危机和合法性危机;最后,根据2017年综艺市场呈现的新特点,提出从小处着眼,即从大题材中提取小题材,寻找垂直细分领域,从美中发力,提高综艺节目的营养与能量,促进中国综艺的精品化发展.     

中国跨入电影生产大国行列

2008年电影产量406部,电影市场年票房总额突破43亿元,综合效益突破80亿元,全国城市影院超过4000块银幕,39部影片在各大国际电影节上获得72个奖项——这是国家广电总局电影局在京公布的2008年电影市场数据。2008年电影创作生产形势活跃。     

中西方电影商业美学的回归与差距

自电影产业化转型以来,中国电影发展迅猛,2010年中国电影的产量超过500部,票房突破100亿元人民币,不仅延续了近年来高速发展的积极势头,而且跻身于世界十大电影市场之一,成为真正意义上的电影大国.①毋庸置疑,中国电影在产业化的道路上一路高歌,取得了令人振奋的票房佳绩.但商业与艺术之间的矛盾也日渐突出,随着诸多有待解决的现实议题亦纷至沓来,电影商业美学也由此再度进入我们的关注视野.     

新媒体环境下的网络大电影

网络大电影,是指选择在互联网上发行的电影,“大”是与微电影的“微”相对应的.具体来说,是指这样一种电影类型:“投资50万元到400万元之间,时长超过60分钟,没有特别大的造景,制作、拍摄、周期相对短,核心是故事”,选择在互联网上发行的电影.①如果说微电影强调“三微”特征:微时长、微周期、微费用,那么网络大电影则与其一脉相承,对这三者相应做了加法,它是微电影发展的必然结果.审视自2010年发展至今的网络剧情影像作品,从微电影到网络自制剧,再到正在兴起的网络大电影,三者之间是紧密勾连的.     

入世十年中国主流电影的海外拓展与策略思考——基于SWOT分析法的初步研究

入世十年来中国电影产业持续快速发展.而相对于国内市场票房日渐走高,主流电影的海外拓展却不尽如人意.实际上主流电影海外拓展具有一定的国家政策、产业实践、文化理念、观众群体等主客观优势,但创作、发行、市场等劣势比较明显.面对好莱坞电影在国内外市场的强势竞争,主流电影海外拓展有挑战也有机遇,未来主流电影需要做出策略调整.     

网络大电影特征及发展趋向刍议

网络大电影是指专门为互联网视频平台制作,内容上贴近互联网用户接受特点和风格,主要依靠互联网平台发行传播的电影.其制作规模区别于原创微视频和微电影,接近“小院线”规模,因此称之为大电影.2014年,爱奇艺主办“网络大电影成就梦想”论坛,其相关负责人提出“网络大电影”的概念,即“投资在50万元到400万元之间,时长超过60分钟,没有特别大的造景,制作拍摄周期相对也短,核心是故事”的电影.这一提法被看做是网络大电影最初的定义.但随着网络大电影爆发式的增长,投资准入门槛不断抬升,一些内容制作优良、类型化特征明显的现象级作品开始出现.“互联网+”时代,如何进行电影的互联网表达,并逐步在规范中良性发展,是一个值得探究的课题.     

in宣布即将挂牌新三板 正式启动商业化

2016年3月4日下午,图片社交平台in app在京举办2016年商业合作战略发布会。发布会上,in表示正式开启商业化合作新模式的探索之路,展示和分享已取得的初步成果,并宣布in即将于3月挂牌新三板,借助资本市场力量构建新的生态格局。二级资本市场大佬,千合资本董事长王亚伟,正心谷创     

基于"场景"的网络直播:内容供应升级与服务功能成长

近年来,伴随着用户的快速增长和资本的持续投入,中国网络直播进入快速发展阶段.中国互联网信息中心(CNNIC)发布的第39次《中国互联网络发展状况统计报告》显示,截至2016年12月,网络直播用户规模达到3.44亿,占网民总体的47.1%,较2016年6月增长1932万.中国信息通信研究院政策与经济研究所等完成的《中国网络直播行业景气指数及分析洞察》也显示,若以2016年一季度为基数100,2016年第四季度中国网络直播行业景气指数为271,环比增长14.34%.