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《空中飞人》是随着马戏大篷的引进而植入我国的,有着较为深厚的观众基础,是马戏大篷和场馆演出中不可缺少的三大元素之一(驯兽、小丑、高空节目)。此节目对演员的心理素质、协调能力、表演的空间和面积都有严格的要求。据史料记载,解放前的"潘家班"和孙富有创办的"中华国术大马戏团"都表演过《空中飞人》节目,但其技巧和形式都相对比较单一。齐齐哈尔马戏团始创于1952年,是新中国成立后第一个专业马戏团体。该团有着丰富的表演高空节目经验,浓郁的北方地域特色,自主设计制作了我国第一个封盖式马戏大篷,在全国各地巡演引起了很大的轰动。马戏大篷的使用也为《空中飞人》节目的发展提供了平台。 相似文献
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正余家杂技《空中大飞人》近日入驻福建厦门灵玲国际马戏大剧院,精彩的表演让观众赞叹不已。《空中大飞人》,是河南余家杂技近两年排演的创新节目,它把体操、杂技两种不同的艺术技巧高度提炼,混合编排,在动作和技巧上有所创新,在道具上进行了改革,更加突出了其特有的勇敢惊险的气质。该节目曾在法国"明日"世界杂技 相似文献
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广州军区战士杂技团赵丽、张权表演的《冰与火》,以其高、难、尖的技巧和精美情深的肢体语言,为蛇年春晚献上一道令人惊艳的盛宴,节目每个“范儿”都是一副美轮美奂的画.每个动作都是一座令人震撼的雕塑。 相似文献
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杂技是一门挑战人体极限的表演艺术,起源于春秋战国,距今有3000多年的历史。过去泛指从百戏演变而成的手技、口技、车技、驯兽和魔术等技艺表演,现代则是演员靠自己身体完成一系列高难度技巧动作的表演(驯兽、魔术、滑稽已从杂技中单列出来)。要保证演员能够完成高难度技巧的训练、演出,长时间的苦练加巧练是不可少的,而其中教练的执教作用尤为重要。笔者结合执教《抖杠》节目的心得体会,来谈谈杂技节目创作训练中需要着重把握的几个环节。 相似文献
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在不久前落下帷幕的第10届中国武汉斟际杂技艺术节上,成都军区战旗杂技团的创新节目《顶——太极》以独具匠心的刨意和颠覆性的高难技巧,首开“顶技”动态表演之先河,往来自17个斟家共31个节目的激烈角逐中脱颖而出, 相似文献
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徐:看了今年央视元宵晚会上傅琰东表演的《招财纳福》,感觉还不错,从鱼和水的表演内容、服装、道具风格、和董卿的合作看似乎都和2011年的《年年有余》有一种延续性,这次的节目真的和《年年有余》是姊妹篇吗?节目的灵感来自哪里? 相似文献
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<正>沈阳杂技演艺集团原创节目《双人升降软钢丝》对中国杂技最高奖“金菊奖”的斩获,足以证明它在行业内所取得的艺术成就和地位。从技术上看,《双人升降软钢丝》既包含了一系列高难新奇的钢丝技巧,又将演员人数由一人增加至二人,并在难度上进行了创新,为节目赋予了区别于其他钢丝表演的独特且难以复制的技巧魅力。 相似文献
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在刚刚落下帷幕的中国杂技金菊奖第二次全国杂技比赛上,由张野乐担任主演的成都军区战旗杂技团参赛节目《旋转皮条——觅》获得金奖,他以高难的杂技技巧和极具张力、感染力的出色表演,摘取了本届比赛最佳演员奖的桂冠。 相似文献
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在吴桥国际杂技艺术节上,我目睹了杂技滑稽的魅力所在,一名来自法国的马戏艺术家所表演的滑稽节目《车技》,把车技中的"死飞"表演得淋漓尽致,再配上幽默的音乐、有趣的情节,与娴熟的技巧相融合,时不时夸张地叫出声来,达到了极好的表演效果,观众们的笑声一浪高过一浪。 相似文献
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2021年2月26日,元宵佳节之际,从澳大利亚第五届国际马戏节传来喜讯,由中国杂协选派的河北吴桥杂技艺术学校与沧州杂技团共同完成的杂技节目《凌云狮秀——流星》、湖南省杂技艺术剧院的杂技节目《丝路芳华——柔术造型》和四川省宜宾市酒都艺术研究院的杂技节目《中国结》分获“未来之星”(青年组)金、银、铜奖,银川艺术剧院的杂技节目《蹬人》荣获“希望之星”(少儿组)银奖。 相似文献
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前一阵子,笔者观看了一台杂技晚会的表演,感到其中单场节目的表演规模普遍比过去大,十儿二十人一起表演的节目比过去多,技巧由地面演到空中的比过去多,操纵道具器械同时加演腰、腿、跟头、顶的也比过去多,看上去,这些节目既是地面节目又是空中节目,既是单场节目又是集体节目,既是徒手节目又是道具节目,在节目类型上已经比较模糊了。 相似文献
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我是一名从事了16年高空翻腾节目表演的杂技工作者,在这16年的杂技工作中,曾表演过《大飞人》《蹦床钻圈》《抖杠》《转动地圈》《大跳板》等翻腾类的杂技节目。在从事杂技工作之前我有过六年的体操训练的经历,近几年来一直思考着如何改善杂技教学规范性的问题,现想谈谈在杂技与体操训练中的一些联系和区别。 相似文献