中国观众需要什么样的杂技

第11届吴桥国际杂技艺术节刚刚落下帷幕,我有幸观看了全部比赛节目。在观看了国内外31个参赛节目之后,我也有了一些自己的看法。国外的杂技,其实本身的技巧含量并不高,但表演风格却相对多样化,也由此呈现出了杂技艺术的多元化,让人看过之后,会觉得有耳目一新的感觉,而在中国国内的演出市场却鲜少看到这样有趣味性的节目。     

浅谈《软钢丝》节目的发展

《钢丝》节目的来源 杂技《钢丝》节目,曾是从国外马戏节目中引进中国的。从一八四0年到一九四九年新中国成立前夕的一百多年间是古老中国的传统表演方法急剧变化和现代艺术萌芽生长的重要时期。在此期间,中外交往的机会陡增,国外的演出形式、     

中国滑稽的现状、趋势及可能——第十届中国杂技金菊奖全国滑稽比赛观察

正2018年10月,第十届中国杂技金菊奖全国滑稽比赛在河南开封市举办,由10个省区市选送的11个节目和国外艺术家展演的7个节目,共同构成了当今中外滑稽艺术的盛宴。"参赛节目各具特色,技巧有新突破,创意别出心裁。有的节目继承发掘传统,讲述中国故事,体现民间特色。"~([1])有的节目则紧跟欧美肢体剧、默剧等新式滑稽的发展潮流,展现滑稽在剧情、情节及情感想象等方面的审美可能,呈现了中国滑稽发展的时代特征与创新趋势。此届     

杂技学员的培训之路

杂技艺术,是一门综合性形体表演艺术,它涉及到运动生理学、运动训练学、力学、心理学等诸门学科。杂技艺术要振兴,要发展,就要培养训练出既有过硬的杂技技巧,又能尽快出节目(缩短杂技节目周期)的新一代杂技演员,就必须从学员抓起,还必须以科学的训练方法进行教学。因此,对杂技学员的基本功和节目功的训练以及对教与学心理     

河南省杂技集团、濮阳杂技艺术学校联合举办2020年度杂技艺术大赛

2021年2月5日,由河南省杂技集团、濮阳杂技艺术学校联合举办的2020年度杂技艺术大赛在水秀国际大剧院正式开赛。32个表现形式新颖、艺术技巧精美、动作难度较大的优秀节目,从年终考核中脱颖而出,角逐本场的最佳节目、最佳创意、最佳舞蹈等大奖。本次大赛的评委主任由中国杂技家协会副主席、河南省杂技集团董事长、濮阳杂技艺术学校校长付继恩担任,评委副主任由濮阳杂技艺术学校党支部书记谢晓玲担任,评委则由两单位的知名杂技精英和专家担任。大赛采用节目演出综合考核和个人舞蹈才艺展示相结合、专家评委现场打分的形式展开。     

浅谈杂技创新之路

杂技的创新,体现在它要革新几千年来的传统表演与教学方式,要靠杂技工作者革故鼎新、标新立异、敢为天下先的敬业精神。为了舞台上瞬间的惊艳绽放,不惜经历几年甚至几十年的钻研与求索,在失败中苦苦追寻成功。一、赋予节目表演新的内涵。作为一名杂技演员,几十年来我曾多次到世界各地巡演。在我参与的2000多场演出中,我感受到中国杂技与国外杂技的差距不在技巧,主要是演员的表演、节目的包装和与观众的交流互动。     

跟头技巧在《钻圈》节目中的变化和应用

中国杂技训练有四项基本功,腰功、腿功、顶功和跟头,练好基本功是练好杂技节目的基础。在这四项基本功中,腰功和腿功是基本功中的基础,顶功和跟头是今后参演节目的关键。培养一个基本功全面的杂技学生少不了跟头基本功,因为在很多杂技节目中,都需要跟头技巧的参与,特别是《钻圈》节目。     

苗族民俗文化与杂技艺术相融合的有益尝试——民族风情杂技《达佩竞秀——晃圈》节目赏析

随着时代的进步,杂技节目不再一味追求技巧的高难,而更偏重综合审美效果。这一观念的转变,为杂技艺术的发展拓展了更为广泛的空间．．将少数民族民俗文化与杂技融合一体,成为杂技创作演出中屡试不爽的通途,许多具有民族文化特色的杂技节目受到观众喜爱,成为文艺百花园中竞相绽放的奇葩。     

依托红色叙事重塑艺术品格——以杂技剧《先声》为例谈杂技戏剧性的再升级

<正>杂技一直以“惊、奇、险”的艺术特性、“新、难、美”的审美追求傲然于舞台艺术之林，又以“人无我有，人有我精”的创作自觉，在杂技剧的更迭发展中实现了“一戏一品格，一戏一样式”的艺术新生。回溯发展轨迹，梳理艺术风貌，中国杂技历经追求“技”的最大化的杂技技巧、杂技节目，至20世纪80年代出现了一些具有主题、带有情节、营造意境的“情境杂技”，后在此基础上于90年代涌现出一批由独立的杂技节目串联为整体故事的杂技主题晚会，     

友谊 发展 超越——济南市杂技团国际文化交流成果巡礼

以“家家泉水,户户垂柳”而闻名遐迩的泉城济南是中国杂技艺术的发源地之一,公元前206年西汉时期的杂技陶俑就在济南出土。济南市杂技团建团40多年来致力于杂技艺术的改革创新,涌现出一大批具有鲜明民族风格、浓郁生活气息和高难技巧的杂技节目。1962年香港     

杂技基本功顶功分项走班教学的利与弊

正杂技的基本功分为腰、腿、跟头、顶功四个主要方面,对于初学者来说,刚进入杂技行业的门槛,首先要学习的就是这四项重要的杂技基本功,这其中的每一项基本功都会对一名杂技学生的节目规划、未来发展、舞台生涯产生深远的影响。顶功作为杂技的四项基本功之一,它的重要性不言而喻。很多杂技节目都是以顶功技巧为主体而表现的或以顶功为主要基础而延伸发展并且创新的,以顶功为主的专项节目有单手顶、高拐、椅子顶、对手顶、多人技巧等节目;与顶功有关的节目有小武术、晃管、皮条、钢丝、滚杯、顶碗、单杆技巧等。     

余家杂技入驻厦门灵玲国际马戏大剧院

正余家杂技《空中大飞人》近日入驻福建厦门灵玲国际马戏大剧院,精彩的表演让观众赞叹不已。《空中大飞人》,是河南余家杂技近两年排演的创新节目,它把体操、杂技两种不同的艺术技巧高度提炼,混合编排,在动作和技巧上有所创新,在道具上进行了改革,更加突出了其特有的勇敢惊险的气质。该节目曾在法国"明日"世界杂技     

杂技学员的培训之员

杂技艺术,是一门综合性形体表演艺术,它涉及到运动生理学、运动训练学、力学、心理学等诸门学科。杂技艺术要振兴,要发展,就要培养训练出既有过硬的杂技技巧,又能尽快出节目（缩短杂技节目周期）的新一代杂技演员,就必须从学员抓起,还必须以科学的训练方法进行教学。因此,对杂技学员的基本功和节目功的洲练以及对教与学心理生理素质等诸方面作较系统的分析、研究,是杂技界应该重视和值得探索的课题。     

更新 更高 更美 更实在——第13届中国武汉国际杂技艺术节综述

正2018年10月26日至11月1日,第13届中国武汉国际杂技艺术节隆重举办。来自14个国家和地区的21个杂技节目齐聚武汉杂技厅,用更新、更高、更美、更实在的表达,让广大江城市民观赏到饕餮文化盛宴。在本届杂技艺术节上,地面杂技、空中杂技、魔术、滑稽、驯兽五个门类的节目,有技巧、有难度、有亮点、有特色,代表了当今世界杂技艺术的最新发展成就。艺术节期间还举办了国际杂技论坛,研究探讨"杂技艺术的时代表达";举办了"夏菊花艺术成就展",回     

浅谈对杂技美感的认知

正中国杂技历史悠久,源远流长,至今已有3000多年的历史,在汉代就已经形成独立的表演艺术形式。随着当今人们的物质生活水平、精神生活需求逐渐提高,对艺术作品的审美要求也随之提高。原来的杂技节目过多注重技巧的难度系数,而现代杂技已融音乐、舞蹈、戏剧等多种艺术元素于一身,更注重舞台的美感呈现。一杂技表演艺术的主要内容就是技巧动作,因此,技巧     

复合型杂技节目的创作原则

“复合型杂技节目”是指由两个（两种）及以上不同类型杂技节目的技巧,融合到一起成为一个新作品的杂技节目形式,是杂技节目创新的一种手段。这其中起码有两层意思：第一,必须是两个（两种）或多个（多种）不同节目的不同技巧之间的重新组合;第二,这种组合后的节目必须是一种好的创新,这种新节目其实就是杂技创新的一个平台。     

文化修养对杂技编导的重要性

当今,我们意识到单纯的杂技技巧已很难满足当代人的审美需求了,于是一批以杂技技巧为主体,融音乐、舞蹈等于一体的新型杂技出现在舞台上,让人们感受到了较高文化层次和艺术修养在节目编排中产生的文化内涵和艺术魅力,形成了技与艺相结     

杂技的表达:审美与创作观察

正杂技是一门以技巧和体能为核心的表演艺术,主要包括人类对体能的开发、对工具的掌控和对动物的搏驯。广义上,世界范围内通常将杂技分为杂技、魔术、马戏和滑稽四大类;狭义上,杂技主要指以人体技巧为主的表演,包括高空节目和地面节目。本文拟从杂技庞杂的节目系统中归纳其独特的美学特征,分析当下杂技节目和杂技剧的创作趋势。一、杂技的美学特征     

观摩金菊奖全国杂技比赛的思考——在中国杂技创新创作研讨会上的发言

正2017年9月16至21日,第十届中国杂技金菊奖全国杂技比赛在山东蓬莱隆重举行,共有30个节目在此参加决赛阶段的角逐。最终,中国杂技团有限公司《九级浪——杆技》等10个节目斩获本届金菊奖杂技节目奖。笔者荣幸应邀参加了此次杂技盛会的观摩活动,认真观看了全部参赛节目,现场感受到中国杂技艺术的最新成果。收获颇多,感触颇多,激发了我对杂技创新的思考。     

杂技节目表现形式的创新和主题深化

长期以来,杂技节目的艺术表现停留在传统的表现手法上,虽然经过舞台的包装和改良,但万变不离其宗,仍然存在着“换汤不换药”的现象,因而制约了杂技节目的改革和创新。本人探讨的就是对杂技节目艺术表现的改革和创新,如何使杂技节目在原有的基础上提高艺术层次,即如何改变表演形式和深化主题。