作家成才的一块沃土--浅谈《西安日报》《西安晚报》对作家成才的影响

报纸的文艺副刊,是专业作家和业余作家发表作品的一块重要园地。从新闻学发起之初直到解放,以鲁迅为代表的许多作家的优秀作品,都是在报纸副刊上与读者见面的。现在报纸刊物多了,传媒工具也更现代化了,但是报纸的文艺副刊仍然独具风采。它不但能快捷而不失趣味地为社会读者提供阅读消费,同时也能继续成为写作者乐于笔耕的乐园。若论及起根发苗,许多作家最初都是报纸副刊的     

绝望中诞生——访作家朱苏进

作家这一称号如今没有以前那么神圣了。原因之一,是作家本来就不配以前所拥有的那种神圣;另有一重原因,恐怕还是如今所谓的作家队伍中有许多并非名副其实的作家。而在那些名副其实的作家中,又有许多都仅凭一两部作品在文坛轰动一时,那“一时”一过,虽然仍可凭那曾经轰动过的声名发表出版一部部的作品,也能让传播媒体炒得不亦乐乎,但其作品的艺术水准却出于种种原因每况愈下。能让自己的文学作品在相当长的时期内难能可贵地保持较高的水准,甚至呈不断上升的势头的作家,确实为数不多。朱苏进便是     

“双语作家”张爱玲杰出的翻译才华

张爱玲是现代文学史上杰出的女作家、翻译家,其能自由纯熟地以双语写作,她在从事中英文创作的同时,还从事翻译工作。张爱玲在翻译领域的成就不亚于其文学创作成就。作为现代文学史上难得的双语作家,张爱玲有着卓越的翻译才华。     

文学豫军“走出去”

在刚刚闭幕的第十九届北京国际图书博览会上,作家出版社大手笔邀请由河南省省委宣传部赵素萍部长带领的河南省作家代表团出席和加盟中国作家馆,打造"文学中原崛起"这一主题,正式把活跃在中国文坛的众多河南籍作家推向世界,而正因如此,在     

青年作家谈“类型小说”

据《中国青年报》报道,当红青年作家兴安说,国内小说市场低迷,无法达到足够的发行量,缺乏真正“类型小说”作家是一个重要原因。在国外,每个“类型小说”作家后面都跟着一大批忠实的读者,而我们的作家好像永远搞不清楚在为谁写,给谁看。我看作家最需要一次大规模的调整和分流。不要看不起“类型小说”,因地制宜,脱胎换骨,因材“写作”,搞好了照样能成为大师。丁     

“文艺场域”“区隔”理论下的“80后”作家图书出版

出版业在"80后"作家图书的商品化趋势比在传统精英作家出版中要明晰得多。传统精英作家图书出版往往以"高等教育""高等文化"等为标准定位,使学者习惯倾向围绕既存的"高等"观念的普遍性,而忽略了"80后"作家图书出版与众不同的个别性。"80后"作家图书的出版则可抛射出改变本身以精英面貌出现的精英作家图书作为"文艺场域"一部分的内在能动。"80后"作家图书的出版又具有很强的区分性和等级性。     

“合写者”

美国编辑,特别是书局的编辑,在出版界占有很重要的地位。他们因为对作家产生的影响大而被称为“合写者”——自然是在作家作品的后面不署名的“合写者”。作家的成名得力于编辑精神上的鼓舞和写作上的引导。如果失掉这种鼓舞和引导,作家很有可能功不成,名不就。作家与编辑的关系因而变得很不一般地亲密起来。     

作家救济法

偶遇几位来日本访问的作家,捧接名片,见上面赫然印着:一级作家。不知这等级是否即传媒动辄给作家戴上的“著名”的制度化,但想来一定会关系到工资、待遇乃至稿酬。莫名其妙之间,却被问到日本作家怎么活。知之不详,略为说之。在日本,作家头衔无须由谁来认可,但要想以此营生,却绝非易事。版税率通常为书价的百分之十,乘以印数,就是作家写一本书能得到的“工钱”。问题是印数不等于销售数,书     

西方作家经纪人制度是否可行?

正中文作品要"走出去"进入欧美主流市场,不能仅依靠政府的主导和支持,市场的真正成熟,需要培养起一批具有国际水准的经纪人强力"走出去"。现代社会多媒体共存,作家作品在出版市场上因涉及的载体、使用方式、使用范围和使用年限不同而存在不同的权益转让。欧美出版市场上,精装本版权、平装本版权、报刊转载权、俱乐部复制权、影视改编权等交易活动都非常活跃。因此,大多数作家都选择将版权事宜全权委托作家经纪人来处理,自己专心创作。这些作家经纪人以"接受作家委托,为作家服务,维护作家权益,并从作家收益中收     

南派三叔揭《黄河鬼棺全集》真相

本刊讯畅销作家南派三叔最近突然在博客上发表道歉声明,宣称市面上销售的《黄河鬼棺全集》,只有前面八九万字是他撰写的,后面部分由一位不知道身份的作家续写而成。     

激活历史

近日,《蜗居》的作者六六在北京接受媒体采访时说,我希望自己能做的就是忠实地记录民众的风化,能把现实保留存档。她的话激起了我的职业敏感。作家和档案工作者从某种意义上说,都有留存历史、传承文明的职责。特别是在快速发展的今天,大家都行色匆匆地一路奔向明天,而我们在做的是把昨天收藏好,为将来存下真实、完整、生动     

二月河首倡作家免税,出版社正求内部激活

二月河以及其他有幸参加两会的作家代表不妨把眼光从作家的税金上移开一些,而向国内出版界索要一些更多、更合理的作家人格上的尊重可能更好,也很容易实现。另一方面,这对出版人也是一个极大的提醒。说实话,咱们出版业对作者的劳动已经轻视太久太久了。     

台出版人与大陆作家在版权问题上出现分歧

据台湾媒体报道,大陆作家苏童、古华、阿城、余华、格非、王安忆、叶兆言等近年在台发表作品的作家与引进他们作品的台湾“新地”、“时报”、“远流”、“麦田”、“风云时代”等出版社在版权问题上出现分歧。 以往台湾出版社引进大陆作家的作品,大都采用“一次性买断”的做法。一部12万字的作品,大约以1000美元的价格一次性买断10年。出于对自身利益的考虑,并希望能获得与台湾作家同等的尊重,这些作家提出今后应将一次性买断改为与台湾     

稚子之心大师小品--《好困好困的蛇》出版纪实

国外作家到中国创作的例子,在中国出版史已经不是新鲜的事情,这些创作多以文学作品和理论图书为主,绘本创作尚属首次,更值得注意的是这样的创作是面向世界的,而不仅仅只是中国读者。2013年北京国际图书博览会上,著名图画书作家麦克·格雷涅茨在中国创作的《好困好困的蛇》引起了巨大反响。一名国外作家,到中国进行创作,并且取得不俗的成就,这一场美丽的邂逅是从哪里开始的呢?早在2012年法兰克福书展上,著名图画书作家麦克·格雷涅茨与二十一世纪出版社不期而遇,并与张秋林社长     

写好短通讯是记者的真本事——兼评《半个鸡蛋的透视》

写好有份量的长通讯不易,写好短小精悍的通讯更不易,这在很大程度更能说明记者观察问题的深度和行笔有素的真工夫。记得50年代新闻业务刊物上,曾登过苏联记者在电话上向作家波列夫依约一篇急稿,作家说在限定很短的时间内,他很难写出应约的文章;记者说那你可以写得很短很短,波列夫依对此则作了诙谐而耐人寻味的回答:“记者同志,那么我请你为我制造一只很小很小的手表。”记者哑然。可见,写好短文、短消息、短通讯,在很大程度上比之含水分量多的长文更难一些。我从事新闻工作三十多年,至今仍为自     

国内少知凯尔泰斯译林社愿当铺路石

诺贝尔文学奖揭晓之后,广大读者最关心的还是何时能看到中文版的获奖作家的作品。10月10日,瑞典文学院宣布匈牙利作家伊姆雷—凯尔泰斯荣膺本年度诺贝尔文学奖,使他在世界文坛顿时变得炙手可热。凯尔泰斯原本在中国默默无闻,从未被介绍过,这次也一下子成为外国文学界、出版界关注的对象,而中国出版业当然不会错过这一大商机。     

清醒的迷失者——韩少功小说集《领袖之死》印象

人贵有自知之明，韩少功的高明不仅在于他能清醒地认识到自己是清醒者，而更在于他能清醒地意识到自己更是一个清醒的迷失者。历史是由一连串无言的事实累积而成的，历史无法自身言说自己，历史的出场所依赖的乃是作家的智慧与精神高度。于今天回首韩少功长达二十多年的写作历程，可以发现他的收获颇丰，而他那对人生独到的思考也显得特别的深。在这个过程中，韩少功似乎已经找到了某种答案，虽然这答案好像并不完整，或许他自己对此也并不满意，但这毕竟是作家自己一种可贵的人生思索的结晶，是一位思想型作家对人生与世界的真诚叩问。而这…     

作家富豪榜：我有这么多钱吗？

《财经时报》公布的一张“中国作家富豪榜”，引起广泛关注。在这个榜单上，余秋雨、二月河和韩寒分别以1400万、1200万和950万位列“富豪榜”前三甲。而另外25位上榜“作家富豪”中，还有郭敬明、张悦然等年轻的青春文学作家、文学实力派作家王蒙、陈忠实、贾平凹、余华、莫言等人和近年来靠《百家讲坛》跻身“富人”作家行列的易中天、刘心武。     

兢兢业业培养新人

巴金同志在《致〈十月〉》一文中这样写道:“编辑是作家与读者之间的桥梁。作家无法把作品送到读者手里,要靠编辑的介绍和推荐,没有这个助力,作家不一定能出来。”又说:“编辑要是不能发现新的作家,不能团结好作家,他们的工作就不会有成绩。”这话说的多么恳切,且又语重心长! 编好出版物,提高书刊的质量,一心一意为他人作嫁衣,这     

自然相遇——作家与导演浅议

这几年作家与导演(也指制片人)为改编作品成影视而睚眦相见,披露报端,也算“文学艺术界”的家常菜了。在这个据说是文学滑坡、影视剧如日中天的“转型期”,似乎作家和导演都不可避免地出现偏执心理,表面上看是作家在吃亏喊冤,而导演在强买强卖,实则是艺术良心的失落。我曾天真地想过,不同艺术形式的艺术家何以难通款曲、心心相映?但残酷的事实确实教人心寒。举世汹汹,见利忘义,缺少平常心,难免失之偏颇。