“能指的狂欢”时代下的中国电影

中国电影当下处在一个“能指的狂欢”时代,文本中原有的能指与所指之间的关系被架空或重置,能指的狂欢和所指的消亡造成文本价值的空荡,唯技术论的低端奇观电影和资本主义意识形态的景观电影大量出现;在这个泛影像化的时代电影生产者极力重构能指的炫耀性,商业面前话题性大于文本自身;众多跨界导演成为中国电影票房的主力军,表现出中国电影产业的不专业和不成熟;与创作能力相比,中国电影面对的是一场“中国制造”式的态度危机.     

显幽烛隐 洞察神韵——评《跨界的艺术:论李安电影》

正在当今的中国电影研究中,专门的导演研究已不多见。在这种学术语境中,向宇的《跨界的艺术:论李安电影》一书专论李安电影,可以说是一个"异类"。但考虑到李安在当代世界影坛的影响力,"特殊对待"也不为过。导演研究看似目标明确,实则难度不小,尤其像李安这样的导演。李安电影题材广泛、风格多变、语境复杂,如何把握重点、挖掘神韵,是需要费一番心力的。况且,海内外关于李安电影的评论研究复杂繁多,怎样推进挑战不小。读者只需稍稍翻阅该书"海内外李安电影研究现     

粉丝电影的微博营销研究——以韩寒电影《后会无期》为例进行内容分析

粉丝经济是架构在粉丝与明星关系之上的经营性创收行为。近两年,电影中的粉丝经济现象屡见不鲜,一些自身拥有庞大粉丝群的跨界导演初次尝试便获得巨大成就。这种依靠粉丝力量成功的电影被称作"粉丝电影"。而"粉丝电影"的成功离不开有力的微博营销,本文将以韩寒电影《后会无期》为例进行内容分析,探讨粉丝电影微博营销的特点及方式。     

新媒体时代下跨界导演影片的营销与突围

近几年,随着电影的逐步市场化,中国电影的娱乐功能被最大程度的释放了.一批或是演员或是作家的明星人物作为导演新力量逐渐崛起,将只有知名大导演才能立足中原的局面打破.虽然这些跨界导演功底比较薄弱、拍摄手法不够成熟,但却凭借自己独特身份引起的话题性和原本的职业习惯、资源整合等优势,锁定目标观众进行整合营销,他们的电影成功捕捉了观众心态、呼应社会热点,使得国产电影票房持续井喷,但在票房神话的另一边影片质量却饱受争议.从长远来看,跨界导演成为产业现象的同时,如何让电影产业更成熟似乎更为重要.     

“标题党”用歪了新闻价值理念

正2014年9月,《人民日报》连发数篇署名评论,批评"悬疑新闻"和其背后的"标题党"。"标题党"现象伴随着传媒作为利益单元的存在,由来已久。这是一种主要发生在业内、影响到业外的"专业"逐利现象,"悬疑新闻"只是其表现之一。说它"专业",是因为这些人谙练新闻价值的运用,但新闻传播专业的各种职业理念是相互关照的,这些人没有真实、客观的职业理念(也是一种职业道     

融媒体时代发展背景下电影专业人才培养要求

在新媒介、新技术语境下,电影专业缺乏什么样的人才,应该培养什么样的人才,传统的电影专业教育在专业化发展上有一定的优势,但也面临着新问题、新挑战、新机遇。在融媒体时代,电影专业人才培养应该发挥电影的专业优势,提升专业化程度,在保持原有专业优势的基础上进一步实现学科专业间的跨界融通,从教学理念、内容、模式等各个方面做到融合发展和创新。电影专业人才培养需要与时俱进,不断更新思维观念,用创新的思维和开放的视野看待专业发展,推动电影专业向更好的方向发展。     

从技术表现到艺术追求——浅谈摄影师创作能力的提升

在电影诞生的初期,更多代表的是一种技术,摄影师则是掌握技术的专业人员,先于编剧、导演等后来电影作品产生的核心人物。随着技术的迅速革新,电影很快成为了一门建立在技术基础上的艺术,摄影师也从最早期的技术工作者演进成为艺术创作者。本文试结合电影及电影摄影的发展历程,试分析当代摄影师应如何提升自身的业务能力。     

电影导演主体的消解和挑战

自2014年电影业出现了空前的繁荣,几乎人人都来当导演,巧妙的是所导影片必能获得较好的票房,一时间电影的艺术质量无人问津,只是争相去看或颜值或喜乐或好奇的电影元素,跨界导演的个人魅力成为一部电影成败的关键因素。在电影市场繁荣的当下,这样的现象一方面给电影事业注入了新鲜的血液,使国产电影能够站在一定的高度审视自我,另一方面,在电影事业急速发张的情况下,这些电影的出现不知是提高了电影市场的竞争力,还是降低了电影的艺术质量,这样的问题确实值得我们去思考。本文站在商业化偏重的现象上,从利与弊两方面浅析电影市场的现状,并呼吁艺术的"归来"。     

浅析时代视阈下小说与电影的叙事视角差异——以严歌苓的改编作品《芳华》为例

小说与电影是两种不同的艺术表达形式,而优秀的小说文本也在与电影不断进行着跨界改编合作,共同完成故事叙事的篇章。在时代的发展下,以严歌苓为代表的海外华文文学成为兼具审美价值与社会性话题的作品出现,其从自身出发的身体体悟而凸显的自由的人性价值与极具电影化的写作风格使得她的作品屡屡被翻拍。然而,尽管小说文本与电影作品在时代的探索中发展出了相对适宜的合作道路,但它们在叙事方面仍存在着较为明显的差异。本文从叙事视角的角度以冯小刚导演拍摄的改编自旅美作家严歌苓的作品《芳华》为例,探讨在时代视阈下小说与电影在改编过程中叙事视角上的不同之处。     

走出地下的张元——从张元电影探讨第六代导演的转型

张元是第六代导演突围的第一人,同时也是转投商业转型的第一人。张元无疑是第六代导演转型中的代表人物。本文将通过分析张元电影前后期在艺术风格、思想立场、目标市场的转变来透视第六代导演乃至中国当代电影政治、经济语境的变化。     

粉丝电影背后的受众消费行为

随着近几年许多作家、演员跨界导演影片、大量热门小说被翻拍成电影、邀请具有高人气的青年演员出演等,从剧本选角到制作宣传,可以说商业电影已经达到了规模化、产业化发展程度,在电影的工业时代背景下,一种专门为特定粉丝受众打造的电影——"粉丝电影"应运而生。粉丝电影大热现象与其背后粉丝受众群息息相关,他们不仅有对电影本身及相关周边的产品消费,更有着大量新媒体环境下网络平台的信息消费。     

印刷也流行 3D

公元2009年．世界电影行业发生了一件大事,电影《阿凡达（Avator）》改变了大部分电影观众和导演的视野,有些电影专业媒体甚至以“3D元年”来描绘导演詹姆斯·卡梅隆创造的《阿凡达》上映的这一年。     

出版业诚信的缺失与重建

曾几何时，图书出版业被业内业外誉为蒸蒸日上的朝阳产业，但近年来整个行业却出现了库存猛增、利润下滑、资金风险加大、行业增长低于国民经济的增长、全民阅读率下降等令人忧心的状况。这种状况的形成，业界自身是有不可推卸的责任的，是行业中某些单位和个人诚信缺失所带来的恶果。[第一段]     

《来发讲啥西》除了方言还有什么？

宁波电视台《来发讲啥西》从2005年初开播以来，一直稳坐宁波电视节目收视率的头把交椅。方言节目也成为业内业外和社会各界共同讨论的一个热门话题。很多人会说，方言节目能火爆的最大原因是方言，似乎是任何节目形式只要加上“方言”这个外壳，就可以火爆。其实并非如此。     

以精神分析理论解读电影《影子武士》

黑泽明是20世纪日本著名导演,被称为"电影天皇"。一生共导演了31部电影,被美国著名导演斯皮尔伯格称为"电影界的莎士比亚"。拍摄于1980年的《影子武士》为黑泽明带来了至高的荣誉——第33届戛纳国际电影节金棕榈奖,并入选日本名片200部。基于此,以弗洛伊德精神分析法来解析主人公影子武士从退缩惧怕到与主动继承武田信玄的"衣钵"延续武田家族的命脉,再到企图挽救兵败落没的武田一族这一系列想法时本我、自我与超我的冲突,从而对本片有更好的理解,对黑泽明"武士电影"有更深刻的解读。     

用经典点亮的艺术人生——谈中国电影人谢晋

2008年10月18日凌晨,中国著名导演谢晋逝世,享年85岁。对于任何一个喜欢电影、关注电影的人来说,谢晋的离去,不仅仅是生与死的割舍,更是永久的缅怀和仰望。谢晋走了,留给我们的是一个电影时代的梦想和真实。已成历史的是50年的光辉里程,而历史带不去的是谢晋及其电影给中国乃至世界的启示和忠诚。谢晋,浙江上虞人,师从曹禺、洪深、黄佐临等戏剧大师。他于1947年至1948年开始电影导演生涯。     

游走于后现代中的魔幻现实主义——《姨妈的后现代生活》解读

用一个简单的定义来概括一部电影或是一个时代、一个地区的电影是非常困难也是非常不明智的。一部电影中出现的各种风格只是导演的不同需要而已。影片《姨妈的后现代生活》中运用的魔幻现实主义并不是面对一切现实的万灵药。只是在荒诞、残酷而又琐碎的后现代中,魔幻现实主义的闪现才能让人感到解脱。     

《天赐》：一部无政府主义电影的意外诞生

一个单纯冲动之下的电影愿望,三个完全没有经验的电影票友,几个各怀期待的投资商,把一个摄影爱好者架在了纪录片导演兼制作人的位置,没有专业经验不谙水性,纪录片的导演初体验,最终剩下数百万欠款和后悔     

媒体性骚扰

演员张钰和肖琼与中国导演圈的性官司在渐入高潮时偃旗息鼓：李银河博士石破天惊的一家之言遭到业内业外一片围攻：《满城尽带黄金甲》在观众眼里变成了满城尽带黄金奶：当代“小凤仙”——救夫劫法场的二奶刘倩被网友推举为“2006年度感动中国”候选人：李湘痛陈不幸婚姻、饶颖控诉薄幸人……你方唱罢我登场，各领风骚没几天。媒体由谈性色变成羞羞答答、欲说还休，最后发展到明目张胆的津津乐道，相信会吸引受众的眼珠，在让我等凡夫俗子胃口大开的同时自己也顺便口舌生生津。     

广电产业如何与资本有效结缘

广播电视传媒如何在竞争中赢得更大的生存与发展空间,加速广电产业实力扩张是重要途径之一。 一、扩张需要资本支撑 在市场经济条件下,广电人靠吃“皇粮”,端铁饭碗,旱涝保收的年代一去不复返了。当前,广电产业的大规模发展需要大量资金的投入。如果完全靠自我积累,潜力有限。要想大发展,需要寻找外部驱动力,由业外大资本介入。引入业外资本的理由如下。