今传媒·立新论·聚经典（三篇）：为听而做：视听时代的电视媒介重塑

主持人语：随着互联网传播的不断成熟,传播媒介和传播方式也在不断改革创新。“三屏合一”时代的来临给人民的生活、工作带来了极大的便利,它无形中使电视、网络、手机三种传播媒介的价值都得到了很大提升。在我国当前传媒发展情况下,我国的新媒体和传统媒体还是以“我中有你、你中有我”的融合联动式模式存在,两者取长补短,互为发展。“十二五”规划时期,国家对新闻出版业相关政策的制定给传统媒体创造了良好的发展机遇。在这期间,我国传统媒介也进行了重大变革,新媒体的蓬勃发展已经迫使传统媒介不得不转换机制、面向市场,目前传统媒体已呈现出产品形态不断创新,产业融合不断深化,产业结构不断优化的新格局。党的十八大为推进社会主义先进文化建设吹响了集结号,在这关键时期,传统媒体如何迅速转变观念,加快转型升级、不断激发创新活力,以提高自身产业核心竞争力是相关部门和传统媒体机构研究的重要课题。2012年歌唱类选秀节目纷纷回归对声音本质的追求,从歌声之真、故事之真、评声之真三个维度诠释了电视听觉本真的内涵,获得了高收视率和高满意度的双赢,这正是视听时代电视娱乐节目为听而做的典范。该类节目树立受众至上和服务公众的理念,运用不同节目元素的组合,创新节目运作机制,不仅体现了电视综艺娱乐节目未来的发展走向,也将是节目创新的三大关键。     

2006中国电视娱乐节目报告

从一枝独秀的“超女”到蝴蝶效应般的各大“秀”场,2006年中国电视娱乐节目的竞争进一步升级和白热化。在国内四档主要的选秀节目结束之际,本文以大量的统计数据为基础,对2006年中国电视娱乐节目进行了一次全面的盘点,并对娱乐节目未来的竞争格局与趋势作出了分析与预测。     

从《快乐七点档》看娱乐节目主持人的“草根化”现象

电视娱乐节目是指通过电视媒体传播的,大众广泛参与互动的,以娱乐性、消遣性、趣味性和商业性为突出特点的电视节目。电视娱乐节目是最为轻松、最符合受众口味的一种节目形式,这也是人们喜欢电视娱乐节目的根本原因。中国的电视娱乐节目从上世纪九十年代初兴起到今天,已经经历了近二十年的发展,从节目的内容到栏目的形式,都从幼稚逐渐走向成熟。目前,我国电视上的娱乐节目呈现出丰富多彩、繁荣多样的景象。     

中国电视综艺娱乐节目舆论引导方式的变迁

电视综艺娱乐节目自诞生之日起便被赋予了宣传主流文化、引导社会舆论的功能.凭借节目本身所具有的强大的声像综合感染力和文艺本身的召唤结构,以情感性、体验态为特征的艺术形态的舆论在公众观看并参与中生成与传播.回首中国内地电视综艺娱乐节目35年的发展历程,其在舆论引导方式上的变革也呈现出从节目本身的内容激发到节目的设计引导、从媒介人物的正面宣传到参与主体的互动挖掘等趋势.     

由我国电视选秀节目的转型看当下娱乐节目之走向——以《中国好声音》为个案

长期以来,中国的娱乐节目一直因为其肤浅、浮躁而被人们所诟病。近几年来却出现了节目质量相对较高且符合大众审美规律的娱乐节目,由此拉开了娱乐节目转型的序幕。文章以三个省级电视台播出的娱乐节目为例分析浅娱乐时代的电视娱乐节目之现状及其所存在的问题症结;着重分析了《中国好声音》为什么能成为时下比较成功的娱乐节目之原因。同时指出尊重大众审美娱乐规律,从节目内容和形式的调整改变,到内容与形式审美性地融合为节目创意,这是我国当下电视娱乐节目发展的基本走向。     

嬗变困境反思——新时期我国综艺娱乐节目发展轨迹探析

目前,我国电视综艺娱乐节目已经形成了较成熟的体系,在节目数量和质量上得以不断突破但在发展之路上又出现了新的问题.本文旨在通过回望我国综艺娱乐节目形态的嬗变之路以探寻综艺娱乐节目的发展规律,以期能对国内综艺节目走出发展困境提供些许启示.     

从选秀节目看中国媒介产业文化现状

娱乐节目中选秀节目的收视率最高,影响力也大.本文从选秀节目入手对中国媒介产业文化现状进行深入分析,指出节目内容“俗”化、缺乏本土化创新以及人文内涵缺失的文化现状,最后对原因进行分析.     

浅析国内娱乐节目如何走出拿来主义

电视节目一直是大众茶余饭后、日常闲聊中的常见话题,在精神匮乏的空虚状态中给人们带来了无数乐趣和消遣。我国的娱乐节目从一枝独秀到百花齐放,经历了从海外购入版权到自我开发原创的阶段,到现在已经小有发展形成了自己独特的风格。然而互联网时代的到来冲击着传统媒体,娱乐节目不再受限于广播电视,资本运作也使节目本身丢失初心,成为资本运作的工具。社会节奏的加快也使节目制作越来越速食化,盲目追求热度和收视率而忽略节目内容质量和传递的价值观。电视娱乐节目应该根据问题因地制宜拿出措施进行改革,进而使电视娱乐节目长足发展。     

论“限娱令”背景下的娱乐节目应对策噼——以山东卫视《闯关》为例

针对电视荧屏上娱乐节目的低俗化与同质化现象,国家广电总局颁发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》（简称“限娱令”）,对各卫视台从2012年起在娱乐节目的播放时间、内容和数量上作了严格的规定。针对“限娱令”的生效,不少老牌娱乐节目纷纷做出调整。本文以山东卫视的《闯关》为代表,分析其在“限娱令”背景下,对节目的播出时间、节目形式与节目内容作了相应的调整,以获得更好地生存与发展。     

为听而做:视听时代的电视媒介重塑

2012年歌唱类选秀节目纷纷回归对声音本质的追求,从歌声之真、故事之真、评声之真三个维度诠释了电视听觉本真的内涵,获得了高收视率和高满意度的双赢,这正是视听时代电视娱乐节目为听而做的典范。该类节目树立受众至上和服务公众的理念,运用不同节目元素的组合,创新节目运作机制,不仅体现了电视综艺娱乐节目未来的发展走向,也将是节目创新的三大关键。     

从“大众狂欢”到“小众之路”——浅析“后选秀时代”的电视娱乐节目

随着2005年“超级女声”的成功,在此后的几年间,电视娱乐节目中的电视选秀出现了空前跃进的局面,大大小小有200多个选秀节目如雨后春笋般蜂拥而上。2007年更是被公众称为“选秀年”。然而也就是在同一年,电视选秀节目的弊端逐渐显现并日益引起关注。随后,广电总局先后制定下发了10多项规定,为选秀节目下了一道道“紧箍咒”,     

竞赛类电视娱乐节目中的"成"与"败"

随着我国电视娱乐功能不断地得到认同与强化, 越来越多的电视娱乐节目涌上荧屏,并掀起了一轮又一轮的收视高潮,自二十世纪九十年代以来,电视娱乐节目已发展成为国内电视媒体中最活跃、最有市场的节目形式之一,甚至成为一些电视台提高收视率、吸引观众的不二法宝。在我国近几年的快速发展中,电视娱乐节目逐渐呈现出这样一种发展势头:既越来越多的电视娱乐节目开始体现出“竞赛”色彩。     

受众与电视娱乐节目的改革和创新

“受众”不能简单地理解为信息的接受，他们同时也是信息的反馈，在信息互动的过程中，受众不总是被动的，他们也常常反过来影响传的认知和行为，电视娱乐节目的受众也是这样。改革开放以来，我国的电视娱乐节目有了长足发展，经历了综艺节目（如《正大综艺》）、游戏节目（如《快乐大本营》）、益智节目（如《幸运52》）、“真人秀”节目（如《生存大挑战》）等若干阶段。在这个演进的过程中，除电视娱乐节目制作人自身努力之外，电视娱乐节目的受众也功不可没，受众通过收看与评价影响了电视娱乐节目内容和形式的变革。     

消费主义与电视选秀节目的身体叙事

当下中国电视的选秀节目实际上已经不仅仅是简单的电视娱乐节目,由于受消费主义商品经济逻辑的运作,展示身体已经从一种个人行为转变为一种社会行为。选手自身的诸如中性、性别错位及残缺等个性特征成为电视选秀节目身体叙事的最大主角。而这一切与消费主义相结合,共同承担起电视选秀节目身体叙事及其隐喻的宏大主题。     

央视娱乐节目靠什么确保收视高地

娱乐节目:从狂热到理性 近几年我国电视屏幕在娱乐节目领域的实践赋予了娱乐节目更丰富的内涵和外延,使该节目类型成为目前电视屏幕上最常见的一种节目形态.那么,究竟什么是电视娱乐节目呢?电视娱乐节目就是指通过电视媒体传播的,大众广泛参与的,以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目.在这一大的节目形态概念界定下,电视娱乐节目可以体现为以观众观赏为主的综艺晚会型;在与观众相互交流中形成娱乐氛围的益智型;有特定规则的,以竞技竞赛项目为核心的游戏型;有一定情境设计的、以纪实手段完成的真人秀型;以满足观众的表演欲望并为其提供舞台的表演秀型等多种节目样式.     

平民化互动场的建构——《中国好声音》运作机制浅析

当下,各类音乐综艺选秀节目,已经成为电视媒体建构品牌的支点。但是,在人们艺术审美和收视趣味不断升级、变化的情况下,音乐秀节目要获得受众的看好和认同越来越难。浙江卫视《中国好声音》节目却是一个例外,在短期内获得了空前的成功。本文围绕《中国好声音》的运作机制对节目特点进行分析。认为该节目“真音乐,真声音”的基本定位,给大众提供了最真实和平民化平台的运作理念,精心策划和建构双向沟通的运作机制,是其成功的主要因素,这也为我国电视“音乐秀”节目的发展和创新提供了很好的借鉴。     

电视娱乐节目的脱“俗”问题

我国的电视娱乐节目从20世纪90年代初,从无到有,从单调到多元,从模仿到创新,已经走过了20个春秋,不仅给电视观众带来了视觉享受,而且丰富了节目形式,满足了广大观众的娱乐需求,对繁荣电视文艺起到了一定的作用,但是有的电视娱乐节目从形式到内容依然存在着不同程度的"俗",而电视娱乐节目的脱"俗"成为广大电视观众的迫切要求。     

从《中国好声音》看我国综艺娱乐节目发展的新走向

中国的电视综艺娱乐节目发展较晚,自20世纪80年代起至今经历了一个被归纳为“晚会时代”、“游戏时代”、“益智时代”、“选秀时代”的发展历程.这期间,我国的电视娱乐节目发展浮浮沉沉,一些曾经特别欢迎的综艺节目,如《正大综艺》、《综艺大观》也消失了.之后,新媒体的出现,国内外各种优秀的综艺娱乐节目让观众有了更多的选择,这在很大的程度上对我国的综艺娱乐节目造成了不小的冲击.面对如此激烈的竞争,我国电视综艺行业首先要看清楚自身存在的缺陷,其次要善于发现和借鉴国外同行业节目的优点.本文以浙江卫视综艺节目《中国好声音》为例,看我国综艺节目发展的新走向.     

电视综艺节目发展走向的合理性

我国电视综艺娱乐节目发展历经教十年,由原来单纯的综艺歌舞表演节目模式发展到现在内容多样、形式多样的节目模式,丰富了观众的业余生活,拓展了电视媒体的经营业务,在质和量双方面取得了惊人的发展.随着电视产业化改革的深入,随着电视媒体的强劲发展,今天的中国电视综艺娱乐节目正呈现出多元化、个性化的发展趋势.     

从节目元素看电视娱乐节目生态异化及启示

从上个世纪末至今,随着节目内容和样式更新速度的减慢,电视娱乐节目也由绝对发展转变为相对发展．但是它对于大众生活领域与价值观仍旧起着最直接深刻的影响作用;然而当今中国的电视娱乐节目却面临着同质化、庸俗化等多种问题．本文拟从构成娱乐节目的各基本元素入手。分析现今电视娱乐节日的生态异化现象表现、并提出一些启示以盼为娱乐节目的人文化和可持续性发展提供依据。