电影音乐三题

当前，电影音乐作为电影艺术不可或缺的一个异常活跃的元素，然而对它的理论研究依然匮乏。本文就电影音乐提出了三个重要问题一、音乐如何进入电影；二、电影音乐给电影带来的变化；三、电影音乐的基本类型。     

电影音乐的性别叙述

近日《一只狗的大学时光》火热上映,影片无论是导演、编剧,台前幕后的创作都是80后,本文以电影音乐为基点,采用对比的研究方法,注入女性性别视角,论及《我还能孩子多久》与《粉末》创作的同于不同、审美合而不合。     

电影音乐在影视作品中的影响

影视作品中电影音乐运用好坏取决于音乐创作者和影视编导的编辑水准和对音乐的选材、认识,运用什么音乐形式,要按照影视作品情节需要、人物内心世界渲染去设计电影音乐,影视作品配乐的过程就是电影音乐影响作品的过程,电影音乐会受到影视作品特点和性质制约。所以,创作者必须要具备驾驭音乐艺术风格和表现手段的能力,在研究把握好声音、影视语言、画面关系之外,还应该从整体结构对音乐音响等进行精心设计,这样才能够把握好不同影视作品中电影音乐的特征,才能配好音乐,电影音乐也才能更好为影视事业服务。主要讲述了电影音乐在影视作品中的影响,即突出电影的主题、烘托环境的气氛、推动情节的发展、塑造人物的内心。     

浅论电影故事片音乐的基本功能

在电影故事片中,音乐是作为一种声音语言进入,具有两种基本的功能:一、烘托环境气氛、抒发人物情感、深入表现人物心理或性格;二、参与叙事、推进情节、暗示剧情的发展或延伸。而按照音乐在电影中出现的方式,又可分为画面内音乐和画面外音乐两大类,这两种方式在实际运用中常常相互转化,配合着故事片音乐的两个基本功能。     

新中国电影音乐指挥家——尹升山

在长影,著名的音乐指挥家尹升山曾被称为“银幕上出现名字次数最多的人”。做为新中国第一代电影音乐指挥家,他的名字已同新中国第一部故事片《桥》一起载入电影史册,同他担任音乐指挥的电影一起为广大人民群众所熟悉。     

论电影《云水谣》的音乐运用

音乐是影视艺术中极富表现力的形式要素,其丰富的表情性、动人的描绘性、强烈的时代感、鲜明的民族性以及跨越时空的传播等,都使影视制作人对影视音乐的运用极为重视。电影《云水谣》的音乐运用极富特色,它与影像叙事有机结合,极为出色地完成了主题的渲染、人物形象的塑造、时空的转换,并具有鲜明的时代性与地域性特征,给人以情感的渲染和张力。     

论电影音乐造型的观念与方法

音乐进入电影艺术的创作之后,与电影艺术的其他元素形成了多种存在关系,并逐渐成为其创作的重要表现元素.本文将着重讨论音乐与电影的关系,对电影音乐如何参与影片创作、如何参与影片造型尤其是音乐造型的观念问题进行试探性的分析.     

电影音乐的审美特征及美学功能分析

电影音乐是电影与音乐的完美结合,被人们称为"画面音乐".它一方面具有抒情性、表现性、节奏性、韵律性等音乐艺术的特性,另一方面又有互动性、综合性、画面性、造型性等电影艺术的特性.每一部影片都有一个特定的主题,影片中音乐的运用能够将音乐与电影主题结合起来,帮助观众记住并识别出这一主题.     

中国电影音乐“开山鼻祖”——孙瑜

上世纪30年代初期，随着《歌女红牡丹》、《虞美人》、《雨过天青》、《歌场春色》等中国最初一批黑白有声电影的问世，电影歌曲开始得到广泛的应用。大导演孙瑜是电影音乐的先行者，被誉为“中国电影音乐的开山鼻祖”。     

民族音乐元素在电影音乐中的应用研究

民族音乐是电影音乐的重要构成部分,对电影音乐的发展具有重要的推动作用。为了提高电影音乐艺术的创作水平,让观众获得不同层次的视听体验,本文以电影音乐的构成和特点为切入点,围绕民族音乐元素在电影音乐中的应用展开论述,明确了要采取科学合理的方法将民歌、民间歌舞、器乐、戏曲等元素应用到电影音乐中,从而充分发挥民族音乐在深化电影故事主题、烘托故事氛围以及塑造电影人物形象等方面的作用。