网络出版物视觉设计中的排列原则

记得一次课堂上,曾经请数字出版专业的学生看图1.当问到下面这4行字体不同、内容相同的文字哪一行最容易阅读的时候,大多数同学都赞同第1行(宋体)的易读性是最强的,而第4行(黑体)的易读性是最弱的.     

浅谈数字媒体编创人的意象思维

记得在上大学的时候,曾经读过北京电影学院王心语教授一部深受好评的专业课教材--<导演的梦幻世界>.当时我也为书中的内容所打动,却不曾仔细品味过书名的内涵.     

数字媒体编创艺术的发散思维训练

一斤苹果多少钱?一次我这样问我的创作团队成员的时候,得到的反问是:什么苹果?而我想得到的答案是:一斤苹果100钱(重量单位).的确,这是一个脑筋急转弯,但它能够有效提高我们头脑思维的跳跃性及转换思维视角的灵活性.而在幕后影响头脑这两种属性活跃程度的则是发散思维.     

数字媒体出版物编创人的意象思维训练

记得一次在多媒体编创艺术课上,我给学生看了这样一张照片(见图1),当时课堂上一共有83位学生,当问到看到了什么的时候,其中75位同学异口同声地回答:"苹果".只有几位同学回答"秋天"、"温馨"、"丰收".诚然,学生是诚实而可爱的,但作为一名未来的数字媒体出版物编创人.他们的回答未免使我感到有些遗憾.     

数字出版物艺术设计中的视觉语法研究

我们从哪里来?我们是谁?我们往哪里去?1897年著名的印象派大师保罗·高更绘制了他的代表作《我们从哪里来?我们是谁?我们往哪里去?》这是一幅充满哲理性的大型油画。由于此时,高更贫病交加又丧爱女,于是他决定在自杀前绘制一幅绝命之作。正如他自己所说:希望能在临死之前完成一幅巨作。在这幅画中的婴儿意指人类诞生,中间摘果人物是亚当采摘智慧果     

数字出版物设计中文字组合编排的3条原则

在数字出版物文字设计的过程中,文字作为界面的主要构成要素之一,在准确传达数字出版物信息的同时,还需要具有视觉上的美感,并能够带给人以美的感受。数字出版物中文字设计的成功与否,不仅在于字体选择的成败,更在于文字的排列组合是否得当。如果一件出版物中文字的组     

冲击(二)——组合之美

康德曾说过,“绘画、雕塑,甚至还包括建筑和园艺,只要是属于美术类的视觉艺术,最主要的一环就是图样的造型,因为造型能够以给人带来愉快的形状去奠定趣味的基础。”这里他明确地指出了形象的重要作用。 人们常把图形图像喻为一种“世界语”,因为它不分国家、民族、男女老少、文化深浅、语言差异,人们普遍能看懂,并不同程度地了解其中的含义。究其原因,图形图像比文字更形象、更具体、更直接、它超越了地域和国家的界隔,无须翻译,却能     

数字版面设计形式原则（一）

当我们面对一张雪白、干净的白纸时会有怎样的感觉？如果从版面设计的角度来讲．此时我们面对的并不是一张白纸．而是一个平面。康定斯基曾经说过．平面是活的，是有呼吸的。那么对于这个有生命的版面．我们该如何进行设计．使其更加楚楚动人呢?概括起来．数字版面在设计方法上有下面两种倾向。     

老将暮年 雄心未已

岁月不老人已老。当酷炫的80年代已经开始抢班夺权,70年代初惟剩下“夕阳无限好,只是近黄昏”的寥落。但总有一些老将,因为不服输的精神和代表国家队出战的荣誉,让他们充满了斗志。在本届欧洲杯上,几个老将以铮铮铁骨赢得了属于70年代初的最后一抹人生华彩。     

数字出版物中文字的具象化设计应用研究

随着文字的具象化设计越来越多地应用于数字出版物中,文字的具象化设计也成为数字出版物设计师研究的重要课题。通过研究,我们发现,文字的具象化在实际设计中可以引申为多层含义。下面,将笔者在数字出版物设计中所总结出来的文字具象设计的3个应用方面赘述出来,希望