《乐府诗集》“鼓吹”“横吹”曲辞的乐类特征及其乐府学意义

郭茂倩将“鼓吹”与“横吹”从汉鼓吹乐的杂合状态中析出，分别设类，但如何把握鼓吹与横吹乐的区别与联系，郭氏解题未能给出明确答案。如果我们根据出土文献保存的音乐表演信息，借助音乐图像与书面文献资料互证，便不难发现，在乐器的使用上，鼓吹无角，却有鼓、铙和短箫，歌者击铙、鼓为节而歌，构成鼓吹乐的基本特征。横吹则以角、笛为标志性乐器，又有小型节鼓，鼓手或即歌者。值得强调的是，横吹曲虽然源于北狄诸国的马上之乐，但马上奏乐只能算作骑吹的标志，与军乐并无必然联系，亦非鼓吹与横吹的区分标志。尤其是鼓吹与横吹乐自汉以后仍不断发展演化。通过音乐图像还可以看出，乐器使用上的差异所形成的音乐特征才是鼓吹与横吹乐的本质区别，这在某种程度上弥补了目前书面文献记述零散不系统的缺憾，对乐府音乐学的研究至关重要。由汉至唐，鼓吹与横吹曲辞在音乐与文学的交织中继续发展，蔚为大观，郭茂倩将其从“鼓吹乐”中分列出来，不仅彰显了两类曲辞的音乐学与文学成就，还昭示出汉唐乐府诗的发展趋势与脉络，具有重要的乐府学意义。

On the Music Features and Yuefu Academic Significance of"guchui"and"hengchui"of"Yuefu Poetry"