纪实性与戏剧性不能相容

“纪实性电视剧”和“电视报道剧”这个品种名称的提出,主要根据是几部比较成功的现代生活题材的电视剧。如《新岸》、《家风》,近期的《好人燕居谦》等。我认为,这些作品的取材途径和社会效果是一回事,其属性名称是另一回事。问题在于“戏剧”和“纪实性”,     

对虚构艺术的一大突破——纪实性电视剧之我见

一种以真实的人物,真实的事件,真实的场景为依托,以其可信性引起持久的兴趣,有别于常规电视剧的非虚构电视剧,近年来,佳作迭起,形成与时代同步的风格特征,为我国广大观众与电视理论界所越来越看好。这批纪实性电视剧,其中有《一个女记者的画外音》、《新闻启示录》、《大角逐序曲》、《有这样一个民警》、《好人燕居谦》、     

什么是电视传播的特征？——兼谈双通道传播的现场纪实性

张群力同志在《电视传播的本体特征》(刊于2000年第9期的《中国广播电视学刊》)一文中提出：“纪实，应该是电视传播的本体特征。”对此，笔者不敢苟同。我认为电视传播的特征，比较公认的立体性、兼容性、形象性、参与性，都须肯定。而双通道传播的现场纪实性，才是电视传播媒介独有的特征，也是电视传播的本体特征。     

《金魔》──从“家史”到“小说”

《金魔》──从“家史”到“小说”渠川电视连续剧《昌晋源票号》自中央电视台在第一套节目播出后，引起广泛反响。这部电视剧系根据渠川同志的长篇小说《金魔》改编的。《文学报》刊发了渠川先生谈《金魔》创作经过的文章，现摘发如下，供参阅。要写小说，就必须到山西去...     

融合有道变中成序——媒介融合背景下我国电视剧制播模式的衍变

近年来随着互联网的兴起,原本植根于电视荧幕的电视剧,其制播模式似乎呈现出一种发展乱象.从电视台独家到跨屏播出,从台网联手到停止合作,从“4+X”再到“一剧两星”,与之伴随着的是电视剧定义被不断模糊:微电视剧、网络剧、自制剧、定制剧等.这一切的背后,折射出互联网对传统电视媒体的冲击,从“草根”逆袭到分庭抗礼,短短几年便掀起一场革命.究其原因是互联网自身媒体融合的特性决定了一场电视剧制播模式的革命.与之相比,之前的制播分离是一次体制改良,解决的是“制”的问题,“播”依旧在电视上播,媒介属性上电视剧依旧是电视的专利.面对互联网引发的这场革命性变化,传统电视媒体的态度几经转变:从不屑到震惊,从携手共赢到“师夷长技”,此间转折俨然可以成为一部颇具戏剧性的电视剧.     

回归电视自身——对纪实性电视理论的一点看法

(一) 中国当前的纪实性电视片缺乏具有电视自身特点的理论作为支撑点。这个判断无论你是否同意,却是客观存在的事实。作为说明这个判断的现象是:纪实性电视系列片《望长城》的出现使得电视理论界手忙脚乱,不知道该用什么样的理论术语去论证解释它。这部纪实性电视片从编辑思想、拍摄手法、后期制作、主持人主持形式,对中国电视界都是全新课题。值得指出的是,《望长城》在电视观念上,对中国电视理论界产生了震动效应。为此,电视理论界正面临挑战。我们有必要对当前电视理论作一次疏理,以便使电视理论找到正确的位置。     

电视剧的"戏剧性"辨析

本文以戏剧的核心美学概念--"戏剧性"为切入点,将"戏剧性"引入电视剧的本体研究,通过剖析电视剧"戏剧性"的内涵与外延,结合电视剧实例来分析探讨"戏剧性"在电视剧中的独特呈现和重要价值.     

从《周末故事会》谈电视栏目剧的发展

电视栏目剧是近年来我国电视界蓬勃发展的一种电视节目形态,笔者结合自己这几年拍摄《周末故事会》的工作,认为保持电视栏目剧的可持续发展要注意以下两点：一是坚持真实性,突出＂剧＂特色,处理好纪实性和戏剧性的关系;二是坚持本土化特色,强化观众参与性,处理好专业演员和群众演员的戏份比重。     

摄像机与被摄体之间的关系

在电视艺术的创作实践中,有这样一种说法:在电视剧拍摄中,摄像机是编造故事的工具;而在电视新闻记录片等纪实性电视节目的摄制中,摄像机是记录、传播客观存在事物的工具。这从一个角度说明了电视剧等创作性节目与电视新闻纪录片等纪实性节目在拍摄过程中本质的区别。虽然电视剧的故事内容、情节源于生活,但它毕竟是编剧、导演们     

电视剧的自然化技巧

在电视剧的创作中会遇到一个操作性困境：观众对于电视剧作品既表现出要求贴近生活真实的高度敏感，又表现出渴望戏剧性观赏价值的热切追求。为了摆脱这一个困境，只能充分利用“自然化”的技巧，以使电视剧产生一种看起来似乎真实或是逼近于真实的效果。本文对于“局部逼真”、“纪实性手法”和“突破程式”等方面的自然化技巧作了较为详尽的论述，通过大量的实例分析，从县体实践的角度说明了各种自然化技巧的功能和适用尺度，为电视剧创作者的艺术实践提供了有益的理论参照体系。     

解析军事纪录片的人本化取向

“纪录片是非故事构造而又戏剧性言说的”，这种纪实性与艺术性同生共体的特质，使之有别于电视新闻片、电视剧等影视门类。有人认为，纪录片的本性是通过纪实语言体现出的一种人精神，是一种人类的生存之境，它介于新闻与学的中间地带，构成一种具有历史意义和人意义的新的体形式。     

中国电视真人秀节目慎学西方

真人秀节目是当前世界各国最热门的电视节目形态。电视真人秀的特征到底是什么?我认为,第一是“真”和“秀”“,真”就是纪实性,而“秀”就是一种效果,指他的表演性和戏剧性;第二是“人”,或者说其第二个特点就是平民性、参与性和大众性。第三,就是游戏,真人秀节目是游戏性节目     

概览欧美真人秀

真人秀融合了新闻的真实性、电视剧的故事性、综艺节目的娱乐性、体育节目的竞争性和纪录片的纪实性。自20世纪末真人秀《老大哥》在荷兰粉墨登场后,相关节目迅速在西方各国电视荧屏上掀起了收视热潮并蔓延全球。     

《小兵张嘎》:电视剧改编"红色经典"的新维度及叙事特色

电视剧《小兵张嘎》是一部依据同名“红色经典”改编而成的电视连续剧。这种特殊的文化身份使得《嘎》剧和当前电视剧改编“红色经典”的现状紧密地联系在一起。在《嘎》剧审查和播出之前，国家广电总局曾连续向全国各有关单位发出了《关于认真对待“红色经典”改编电视剧有关问题的通知》和《关于“红色经典”改编电视剧审查管理的通知》两个指导性文件．     

《闯关东》“火”在哪里？

在第七届中国金鹰电视艺术节上,《闯关东》获得分量最重的“长篇电视剧最佳作品奖”,剧中男女主角李幼斌和萨日娜分别获得“观众喜爱的电视剧男演员奖”和“观众喜爱的电视剧女演员奖”。与此同时,李幼斌凭借《闯关东》获得“最佳表演艺术奖”,《闯关东》编剧高满堂获“最佳编剧奖”;《闯关东》摄像王滨获“最佳摄像奖”;《闯关东》照明戴军获“最佳照明奖”。《闯关东》在金鹰电视艺术节上获四项大奖,傲视群雄,成为最大赢家。     

北京电视艺术界“双十佳”揭晓

6月16日,中共北京市委宣传部、北京市广播电视局、北京市人事局、北京市财政局、北京市文学艺术界联合会、北京市电视艺术家协会在北京电视台演播厅举行颁奖典礼,对获得“第二届北京带十佳电视艺术家”、“北京市十佳老电视艺术家”荣誉称号的19位同志进行表彰。这一是北京电视艺术界对先进个人的最高表彰奖项。十佳电视艺术家李保田中央戏剧学院研究所一级演员,1983年参加电影电视剧拍摄Xi作。主演过电影（流浪汉与天鹅》、《人鬼倩》、《葛老爷子》、《凤凰琴》、《擂响播,瑶到外婆桥》、《离婚了就别再来找我》、《有话好好说》等,…     

一片沿海的热土 一扇改革的大门——浅析四十五集电视剧《海之门》的艺术成就

2006年8月21日,一部全景式展示浙江沿海地区改革开放历史进程的大型电视连续剧《海之门》在中央电视台一套黄金档开播。该剧播出后,引起了社会各界的广泛关注。有评论文章指出:"电视剧《海之门》是目前国内改革题材电视剧中集数最长、投资规模最大的一部鸿篇巨制,是一部反映中国改革开放标志性、里程碑式的作品。"     

论民族音乐在电视剧中的作用——以电视剧《红高粱》为例

由莫言同名小说《红高粱》改编的电视剧《红高粱》,一开播便迅速获得观众的好口碑,这其中既有近年来鲜有如《红高粱》一般剧情丰富、叙事宏大、主题深刻的电视剧的原因,也得益于该剧将艺术性、思想性与观赏性集于一身,颠覆了当前“雷剧”媚俗丛生的荧屏格局.文章通过对电视剧《红高粱》中的民族音乐进行深入分析,揭示了民族音乐在电视剧中的作用及意义.     

全国电视栏目剧研讨会在杭召开

中广协会电视学研委会和浙江广电集团于5月11日在杭州共同举办“全国电视栏目剧研讨会”。来自中广协会、中央电视台、全国30多家省市电视台的专家学者、业内人士共80多人参加了会议。 2005年以来,电视栏目剧走俏全国电视荧屏,占据的收视率、收视份额呈集体式上升趋势,不少栏目剧甚至超过了晚间黄金档电视剧的收视率。从全国范围来看,浙江广电集团的《杭州佬》、南京电视台的《真实的故事》、湖北经视《经视故事会》、湖南经视的《全家老小向前冲》、重庆卫视《雾都夜话》等,都以选题的贴近性、语言的平民性、百姓的参与性、表达的戏剧性等特性取得了不俗的收视业绩。尤其是重庆卫视《雾都夜话》十年占据该频道收视第一位,湖南经视《故事会》的平均收视率稳定在7个点左右,最高时达到10个点,这是当今许多电视剧都难以到达的高度。     

纪实性电视专题片的拍摄与制作探析

纪实性电视专题片主要是反映和记录人们的真实生活,长久以来都受到许多电视观众的青睐。但一部优秀的纪实性电视专题往往要求较高的拍摄技巧与制作质量,方可凸显其价值。为此,文章将从纪实性电视专题片发展现状入手,并探讨如何更好地进行拍摄技巧与制作,以提高纪实性电视专题片的拍摄水平。