论中国电视历史剧的本体特征

电视历史剧是历史科学和电视剧艺术审美融合所产生的独特艺术样式。从文化诗学角度看,中国电视历史剧包括了以再现策略(侧重历史客观真实)和表现策略(侧重作者主观真实)创作的艺术作品。电视历史剧不同于一般“纯”虚构性电视剧的审美创造,它必须有基本的历史根据,要受到历史事实和历史原型的规约;但另一方面,没有充分的艺术虚构与审美构型,同样不成其为优秀的电视历史剧。所以,电视历史剧既要求反映历史真实,具有历史真实性;也要求对历史事实进行艺术的概括与加工,使电视剧具有高度的审美感染力。电视历史剧的本体特征,在于历史真实与电视剧艺术的辩证统一。     

数字艺术真实性的重构传播

真实,不仅是我们把自己已把握世界的某种可靠性,同时它是艺术和审美赖以存在的一个不可或缺的根本维度.真实,构成了美学视野中始终存在,并始终被关注和探讨的问题.数字艺术真实的意义是什么?人们为什么如此苛刻地鉴定真实与否?这是人们需要可靠性存在的诉求的基本体现.     

论电视纪录片的真实性

上世纪九十年代初以来，中国电视形态开始逐渐挣脱传统意识形态说教的桎梏，其主要表现形式便是一次旷日持久的纪录片运动。这一纪实运动的生命可以说就是对“真实”的追求。《生活空间》《新闻调查》(中央台)，《纪录片编辑室》(上海台)，《生活》《纪录》(浙江台)等栏目推出的纪录片作品以全新的视角、全新的手法、全新的理念吸引了广大的电视观众。看惯电视专题片连篇累牍的宣传与说教的中国观众，被电视纪录片的朴素纪实手法所震撼。     

试论构建新闻真实性要求的完整体系和系统标准

一、新闻真实性研究存在的问题和不足多年来,我国新闻学界及新闻业界不断地借鉴其他学科的理论成果,转换研究视角,对新闻真实性问题展开多方位的研究。在此过程中,学界围绕新闻真实性提出了众多的概念,诸如现象真实、本质真实、真相真实、假象真实、整体真实、局部真实、历史真     

论电视新闻真实性的三个层次

本丈从新闻理论和电影纪实理论对真实性的规定出发,阐述电视新闻在报道对象、内容和叙事三个层次必须遵循的真实性规范,并结合当前实际对电视新闻背离这些规范的几种突出表现给予了批判.     

论电视纪实片的真实性

电视纪实片中纪实手法的最大特点,是完全随事件的发生、发展来进行拍摄,忠实记录事件中由许多细节组成的情节的全过程,其中包括努力捕捉现实生活中真实存在的戏剧性因素。本文从电视纪实片的现实性、真实性、客观性、故事性和艺术性五个方面进行了探讨。     

历史题材纪录片中动画艺术语言的真实性探讨

可视性素材的缺乏是历史题材纪录片创作中面临的一个难题,为此创作者们进行了大量探索。近年来随着数字技术的发展,动画艺术语言逐渐在历史题材纪录片中得到广泛应用,为创作带来极大的便利,也引发了关于纪录片真实性的进一步探讨。动画语言的运用属于纪录片的风格层面,而真实性属于纪录片的本质范畴,只要把握好本质真实,并不妨碍具有主观性特征的动画艺术语言在历史题材纪录片中的运用。     

论新闻报道的真实性

一、新闻对新闻真实性的要求1、新闻真实性的定义新闻真实性指的是在新闻报道中的每一个具体事实必须合乎客观实际;即表现在新闻报道中的时间、地点、人物、事情、原因和经过都经得起核对,新闻的真实是     

论中国历史题材"纪录剧情片"的真实性

文章以纪录剧情片的研究现状作为切入点,论述了当下国内历史文化题材纪录剧情片的真实性并由此讨论纪录剧情片表达的艺术真实与生活真实的统一性.纪录剧情片作为在西方新纪录电影创作理念影响下诞生的新纪录片形式,其本身具备了传统纪录片和剧情故事片两者的真实与虚构特征.     

论再现模式电视历史剧的史诗性

本文从历史考察、体裁特征、情节编码、真实追寻等方面,论述了再现美学模式电视历史剧的史诗性特征.认为再现模式的电视历史剧,尽力逼真再现历史生活客体,意在向受众传播独特的长河般的历史审美感受.同时,也意味着艺术家在探索有中国特色的历史剧编码规程过程中,史中觅诗,追求着理想的艺术真实性高度.     

论市场化语境下纪录片的真实性

我国从抗日战争时期的新闻纪录电影发展至二十一世纪面向市场的商业性电视纪录片,已经蹒跚走过半个多世纪的发展路程.纪录片的本体和外界环境都已产生诸多变化,而纪录片真实的本质属性却始终如一的传承.本文将探讨在纪录片市场化日趋成熟的今天,纪录片表现真实性的方式和方法.使其在不丢失“本真”自我的同时,又能顺应商业市场的发展需求.     

试论新闻写作的真实性原则

新闻写作的真实性就是指新闻在反映客观事实时,要按照客观事实的本来面貌进行公正、如实的报道,不得随便更改、编造和杜撰。本文试从新闻写作的基本原则、新闻写作的基本要求、新闻写作真实性的重要意义、新闻失实的表现、原因及对策等几个方面来论述新闻写作的真实性。     

从《山间文化人》到《守望》——兼谈纪录片认知的价值:真实性的演变

本文结合笔者自己的创作经历,探讨了作为纪录片灵魂的真实性的演变过程。这个过程经历了从主观到纪实的演变,"格里逊"模式是典型的主观真实,"纪实浪潮"的兴起代替了"格里逊"模式,而探求"本质的真实"则是纪录片从追求表象的真实向更高层次的变化,这种变化体现了纪录片创作者在认识纪录片真实意涵上的不断深化。     

论人文纪录片的客观真实与艺术审美

真实性是纪录片的本质属性。真实性在纪录片中不但是哲学意义上的而且是审美意义上的。对现实真实再现可产生感人的纪实之美;创造性表现本质真实,可营造虚实相生的艺术境界;与现实紧密结合的人文主题通过个性化对象的诠释可创造人们认同的审美价值。     

元宇宙的新闻学议题：新闻真实性再探

元宇宙环境中“沉浸式”场景新闻使混合真实、体验真实出现,新闻真实也从传统的符合性真实变为融贯性真实。但受制于技术缺陷、资本入侵、UGC传播模式的弊端,元宇宙中的新闻真实性构建也面临着挑战。国家及其相关部门可以从改善技术、出台法律法规、培养专业人才这三个方面来改善这种状况。     

解读纪实少儿节目的真实性

随着娱乐化真人秀节目的大量兴起,越来越多的少年观众被演艺明星的生活状态吸引,成为那些成人化娱乐节目的追捧者和依赖者。本文通过个人的实践对纪实类少儿电视节目的真实性展开思考和解读,探索纪实类少儿电视节目的叙事手法,力求在市场化竞争格局下,满足日益增长的电视受众的收视心理需求,探讨创作有益于儿童身心健康成长的少儿电视节目。     

论不同时代档案真实性及其挑战

不同时代背景下,档案真实性具有不同的内涵,也面临着各种挑战。本文通过对20世纪90年代末的档案真实性、信息技术时代电子文件的真实性、记忆理念下的档案真实性及其面临的挑战进行论述,提出在考察档案真实性的过程中需要加以思考的一些问题,希望学者和档案工作者不要囿于某种情况档案的真实性问题,而是结合文物、遗迹等其他形象化物体来追溯历史,从而最大程度地发挥档案的价值。     

新闻真实性的生动一课

＂挟尸要价＂的真实性之争给我们启发,记者在报道事实时不仅要做到事件整体真实,还要注重事件的细节真实。     

从符号学解析电视的"真实性"

电视的"真实性",皆因为电视符号的能指不仅与所指有着相似性,而且与所指事物也有着惊人的相似性,使观者认为看到了能指就看到了所指事物,从而获得了一种在场感、亲历感.然而,电视符号创造的"看的真实",并非客观真实,而是"技术真实". 其中,促使观者把画面当作引得符号来理解是电视制造真实的一个重要手段.不过,这种"眼见为实"的亲历感同时限制了其图像符号所指的丰富性、多义性,反之可以说图像符号的直观性、在场感限制了想象力.