关于咽音练声法

咽音练声起源于意大利，是训练独唱者的一种方法。本世纪40年代初，我国著名歌唱家林俊卿博士从意大利著名歌唱家鲍那维塔处学习了咽音，他的艺术演唱发挥了奇效，此后林氏潜心研究，并结合民族、民间的练声方法，创造了自己的咽音练声法。几十年来，经林氏及其弟子的不懈努力，咽音练声法己成为我国自己的练声、治疗技法，它是我们民族声乐之瑰宝。     

谈咽音用于艺术歌唱

谈咽音用于艺术歌唱王玉珍“咽音”是传统意大利歌唱方法的声乐家们用来区别、分辨歌唱嗓音训练时，以一种特殊的方法、通过人体独特的发音机能，发出的具有明显音响特征和别具嗓音色彩的一种声音。所以“咽音”不仅是个专业术语，而且它还包括着一个与众不同的练习手段和...     

咽音技法在声乐训练中的借鉴初探

"咽音"是意大利传统美声的一种特殊的唱法.我国著名的医学博士、嗓音专家,著名的男中音歌唱家林俊卿教授经过几十年的科学研究与歌唱艺术实践,在西洋"咽音"的基础上,归纳总结出了一套集声学、物理、医学为一体,结合中国京剧练声练气法的特有的练声体系--"-咽音"练声法.在我们的声乐训练中,适当借鉴其中的一些技法,对我们的教学效果将会起到事半功倍的作用.     

怎样认识和学习歌唱(三)

歌唱训练可否用统一的标准方法?意大利著名男高音歌唱家卡鲁索曾对歌唱方法有过这样的论述:“有多少歌唱者就有多少种歌唱方法,对这位歌唱者所采用的歌唱方法,在另一位歌唱者有可能就完全无效。”     

咽音在发声训练中的效应探微

咽音这个名词是由意大利丈（Voce faringea）翻译过来的，意思是咽部的声音，是传统意大利美声学派的声乐家们，用于专指歌唱嗓音训练时，用一种特殊的方法，通过人体的发音机能所发出的，具有明显音响特征的一种声音。     

如何开发中学生嗓音潜能

众所周知，变声期的学生声音粗糙、嘶哑，嗓音易疲劳、容易跑调。如果不有计划、有步骤地解决变声期的嗓音问题，却要求学生拥有圆润、明亮、优美、统一的歌声是不可能的。在多年的合唱教学实践中，笔者认为咽音练声方法可以帮助学生训练嗓音、保健嗓音，使声音训练提高快，收效好。著名声乐教育家王宝璋教授用他的歌唱实践及教学实践，验证了咽音理论的科学性、实用性，使它更具有说服力。咽音练声方法不但是保健嗓音、增强嗓音歌唱能力和扩大音域最有效的方法，同时又是训练时间短、收效快的练声方法。为了让学生在变声期里的嗓音得到保护…     

咽音及其在歌唱中的应用

咽音是美声学派的真谛．是真正意义意大利传统美声唱法的“秘方”,咽音练声法是科学性、技术性很强的发声法。当咽音用于艺术歌唱后,可使嗓音久保青春活力。     

关于美声唱法的“唱在气流上”

本文从以下几个方面论述：1、林俊卿博士通过反复论证从“贝诺利氏”气动力学得到启示,气在流动时有一种吸靠力。2、被动吸靠挡气闭合发声最符合意大利传统唱法,最科学;反之则对声带挤卡产生病变。3、如何训练与歌唱有关的肌肉,使其真正做到“唱在气流上”。同时还证明了“咽音唱法”成为世界公认的科学发声方法。     

“音柱学说”的理论价值及其在中国的传播发展

＂音柱学说＂是20世纪欧洲的八大声乐流派之一。由于有歌唱生理学和歌唱声学的理论支撑,所以,这一学说的理论符合人体艺术发声的客观规律,为有关技法提供了坚实的理论依据。林俊卿博士在中国传播发展了＂音柱学说＂,他总结的咽音练声体系应予重视和普及。     

论歌唱的支点问题

支点也称“着力点”。古希腊伟大的数学家、物理学家、天才的发明家阿基米德曾经说过这样一句名言:“假如给我一个支点,我就能推动地球!”由此可见支点的重要作用。歌唱过程中也存在着支点问题。而且支点的科学正确与否,直接影响着歌唱者音域的宽窄、音量的大小,声音是否松驰、通畅,音色是否圆润、甜美等质量问题。本文所要论述的,主要是歌唱过程中气息的支点,声音的支点和口腔的支点三个问题。一、气息的支点意大利著名声乐教育家麦肯兹认为:“歌唱者首先要学习的就是对气息的掌握。意大利著名歌唱家卡鲁索强调:“一个歌唱者能否踏上成功之路,首先要看他对于呼吸器官的操纵和运用是否建立了强固的基础。”我国唐代末年善谱音律的乾宁中朝     

帕瓦罗蒂差点埋没

意大利著名男高音歌唱家帕瓦罗蒂小时候,他的奶奶把他抱在怀里说:“睡吧,你将来准会成为伟人。”当时,妈妈梦想他会成为银行家。“可是,”帕瓦罗蒂说,“我最后却在初级学校当了老师,只是偶尔才唱唱,可我父亲却总是在鞭策我,说我的歌唱天赋还没有充分挖掘出来。”     

试论男高音的喉头位置对嗓音的影响

男高音的训练过程,是一个相当细致而又复杂的过程。在系统的声乐训练中,男高音人们也称“难高音”。常言道:“三年成型,五年成材,十年成器。”这话并非言过其实。发声技巧是艺术表现的手段之一,它在歌唱艺术中,具有独特的重要作用。环顾我们周围,确实不少男高音虽有天赋的嗓音条件和声音素质,但经过几年的训练,甭说换声点以上的高音过不了关,有的甚至连中声区也不十分令人满意,尤其表现在喉部问题上,花费了不少精力和时间,结果仍是事倍功半。我们应当承认:男高音颈前凸起,医学上称之为“副性征”或“第二性征”,喉头的突出给我们的男高音训练,的确带来了不少麻烦。本文仅拟男高音喉头位置对嗓音的影响,谈谈笔者多年来在学习声乐暨声乐教学过程中的粗浅认识。     

声乐教育浅谈

声乐是一门很古老的艺术,在我国很早就已经有：“丝不如竹,竹不如肉．”的概念了,《诗经》也可以说是我国最早的歌曲集。现在我国的声乐教育主要分为：美声唱法和民族唱法。美声唱法是源于地中海半岛国家——意大利。所谓美声解释为美丽的声音。民族唱法也就是以民族风格演唱歌曲作品,这两者之间大同小异。只要有一副健康的发声器官,人人都是可以学习歌唱的,在《声乐教师面临的新问题》中说：“老的看法认为,好的歌唱仅仅局限于少数具有特殊天才的人是错误的。”当然,嗓音具有特殊天才的人,在歌唱中会更好的体现。但不具有特殊天才的人一样可以很好的歌唱,例如：伟大的意大利歌唱家卡鲁索,在《卡鲁索的发声方法》一书中有一段话：“事实上,卡鲁索的咽喉器官并没有说明特殊,他的较宽的声带或发声器官的别的特点,并不是对他奇妙歌唱起决定性作用的因素,相反的,他的喉咙有缺陷”。     

新十大男高音——苑璐之路

苑璐,中国新十大男高音歌唱家,现任天津音乐学院声乐系副教授.他的声乐之路可以用"起步晚、起点高"来形容.苑璐是世界著名女高音歌唱家米蕾拉?弗雷妮的首位中国学生,他继承了弗雷尼的正统意大利美声发声方法,他的"罗西尼声音"收到了国内外业界人士的一致好评.     

出身卑微并不可怕

正当代最著名的男高音歌唱家鲁契亚诺·帕瓦罗蒂,名字如同他的歌声一样响亮。他那具有穿透力和震撼力的声音,感动了全世界的观众。1935年10月12日,帕瓦罗蒂生于意大利摩德纳市的一个普通家庭,家里做着卖面包的生意。帕瓦罗蒂拥有一副好嗓子,他呱呱     

桂西北高校声乐教育与咽音训练的引入

咽音训练是美声唱法中一个古老而传统的发声训练方法,也就是意大利民间传统中的喊嗓法。将咽音训练引入桂西北高校声乐教育旨在更系统帮助桂西北高校学生建立歌唱的理念;更直观地帮助少数民族学生理解声乐语言;给桂西北高校声乐教学注入新鲜血液。一咽音训练的源流与方式方法咽音训练是美声唱法中一个古老而传统的发声训练方法,它提倡通过对咽腔的训练,使演唱者熟练掌握咽腔各参与发音肌肉技能,获得整个喉咽腔共鸣,达到拓展音域、增强共鸣等效果,是演唱者完成科学歌唱和有效保护声带的重要保障。咽音     

歌唱艺术中咽音技法运用的教学探讨

一、“咽音”的来源在欧洲,中世纪时教会的唱诗班先是由童声代替女声,后改由阉人歌手代替女声.阉人歌手虽有男性健壮的体格,但嗓音上却保持了女性化的效果.这些阉人职业歌手往往有很高的演唱技巧,他们唱起高音、装饰音、快速乐句毫不费力,常常无限度地炫耀演唱花腔技巧和复杂的华彩旋律.他们使用使人难以置信的轻巧、灵便的“头声”音色,极受当时人们的欢迎.因此,在十七、十八世纪阉人歌手曾一度独霸欧洲舞台,形成一种具有特殊风格的歌唱发声方法,被称为“美声唱法”.十七、十八世纪在声乐史上被称为“美声学派的黄金时代”.在那个时期,就形成了如今我们常说的传统的意大利学派的训练方式.当时的教师和歌手都使用“一种通过独特办法,但具有明显特征的发音机能所发出来的声音,它处于发出真声或基音机能和发出所谓假声机能之间的一种机能状况”、(荷伯特·凯萨利著《随心之音》)“有一段时间,传统学派训练出来的每个教师和歌手都使用这种机能声音,并用基音和假声与它混合起来.”(尚家骧《美声学派概述》).当咽音与修饰过的真声机能和假声机能(不是虚声)混合为一体时,声音就变成极为珍贵的美声了.     

论沈湘声乐教学思想的辩证观

沈湘是我国著名的男高音歌唱家和声乐教育家,在声乐教学事业上取得很大的成就。他的声乐教学思想蕴含了科学的辩证法,形成了他特有的辩证观。主要体现在：学习声乐的过程——否定之否定规律;抓主要矛盾或矛盾的主要方面：打好中声区的基础,找好“声门”适度感;对立统一规律：歌唱要素的对立统一,音乐之间的对立统一,声音概念主、客观之间的对立统一。     

忧郁也是美——浅析男高音卡雷拉斯的声音特质

何塞·卡雷拉斯,世界三大男高音之一。声乐界对卡雷拉斯的评价是"甜润,抒情的男高音,拥有天鹅绒般的嗓音"。他的声音浪漫且有些忧郁、大胆且又自信。其演唱技巧可谓炉火纯青,特别是圣洁的感情和挥之不去的忧郁水乳交融,卡雷拉斯犹如天鹅绒般的细腻嗓音,把他最擅长的忧郁特质发挥得淋漓尽致。他忧郁的有乐感,有气质,忧郁中含有激情,他可以说是一个充满矛盾的双重性格的歌唱家。     

美声唱法科学体系成熟的标志

所谓“美声唱法”,又称为“意大利唱法”或“西洋唱法”,它是伴随着西洋歌剧的产生、发展而发展的一种歌唱艺术流派。随着意大利歌剧的诞生 ,现存的最早的歌剧《犹里荻茜》的曲作者、著名歌唱家卡契尼 ,提出要以洪亮致远的声音演唱歌剧的美声唱法的美学和技术要求 ;在他 16 0 1年出版的声乐作品集《新音乐》的前言中 ,他又进一步提出 :歌曲不仅应该是美的 ,而且也应该是表现戏剧性的 ,其中花腔不仅是装饰性的 ,而且是应该表达内容和情感的。卡契尼在为美声唱法进行美学及技术定位的同时 ,也为歌剧的表现内容定了位。声音要想洪亮 ,发音各共…