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徐静蕾“领型主演”时尚大片 2010年3月19目,意大利运动时尚品牌Lotto（乐途）在798举行2010 Lotto“领型主演”春夏新品发布会暨创意造型大赛启动仪式。电影才女徐静蕾出任嘉宾评委,并展示了自己在《杜拉拉升职记》中的时尚造型。     

"家国情怀"的电影仪式传播——以《我和我的祖国》《我和我的家乡》为例

观影作为一种在特定场合与时间下集聚的集体行为,它不仅是一种娱乐休闲的方式,也成为了我们生活中重要的"仪式".电影作为一种意义生产模式,逐渐成为现代社会强有力的思想载体,在推动社会聚合方面担任重要角色.《我和我的祖国》《我和我的家乡》在国庆档上映,电影运用仪式化传播方式,传播了家国情怀的仪式性内容,使观众燃起了对家国的归属感.     

徐静蕾列全球博客影响力榜第12位

英国《卫报》近日选出“全球最具影响力博客50强”,徐静蕾的个人博客位列第12位。这张榜单的前20强多以专业技术性和高度娱乐性的群体博客为主。徐静蕾纯粹凭借记录日常生活的博客位居其中,可谓名副其实的“博客女王”。     

"博客书"出版的传播学观察

随着博客的普及,博客写作逐渐成为了出版界挖掘的重要资源之一.在2006年北京图书订货会上,金丽红、黎波等著名出版人更是隆重推出"博客书"概念,一时间,"博客书"掀起了新一轮出版热潮.中信出版社高调推出素有才女之称的徐静蕾的"博客书"--<老徐的博客>,首印就是10万册;随后,地产名流潘石屹,童话大王郑渊洁,<三联生活周刊>主笔王小峰等的"博客书"也纷纷出笼.     

陌生女人不陌生:女性主义视域下的女性困境——以《一个陌生女人的来信》为例

当代电影中的女性形象已由被界定、被观看的第二性,逐渐步入重视女性自我表达与性别认同的现代社会,女性导演创作的女性电影更让女性从银幕边缘走向中心,《一个陌生女人的来信》正是在这转型期间涌现出的优秀作品。与史蒂芬·茨威格原著中男权意识的隐形书写不同,徐静蕾改编的《一个陌生女人的来信》将男性置于被审视、被讲述的客体而让女性成为电影的主体,对传统男权文化与意识形态进行了一次成功的解构。陌生女人并不陌生,她只是万千女性的一个缩影,徐静蕾敏锐地洞悉了女性面临的困境与桎梏,她对电影的改编实现了女性由缺席到在场的历史进步。     

名人博客：生存还是毁灭？

以新锐著称的《新周刊》3月份版的头条赫然写着：古有徐霞客，今有徐博客。说的是中国“四小花旦”之一的徐静蕾在继演员、导演之后又多出一重身份——博客。而在中国最大的门户网站新浪网开列出来的名人博客的名单里。徐静蕾只不过是璀璨群星中的一颗，吴小莉、韩寒、潘石屹，这些电视界、写作界、地产界的大腕名角，也纷纷加入到新浪博客的阵营之中，大有忽如一夜春风来、天下名人皆博客的势头。     

老徐升职记

现在,徐静蕾带着一部和她钟爱的文艺范儿毫不相干的《杜拉拉升职记》,而让人意外的是,该片居然为老徐赢得了自拿起导演筒以来最大的商业成功。她还宣称：＂这是一部不怕商业的电影＂。     

电影《我和我的父辈》的叙事模式探析

作为"我和我的"国庆献礼系列电影的第三部,电影《我和我的父辈》延续了"拼盘式"短片组合的结构方式.该片在"精神传承"这一宏大主题的框架下,采用儿童视角的叙事策略,以小见大地诠释家国情怀;通过多样类型叙事方式,拓展优化电影表现空间;借助穿越时空的线性叙事,生动展现生生不息的民族精神.影片勾勒出中国共产党领导中华儿女百年来...     

媒体奇观视阈下娱乐类真人秀节目解读——以《舞出我人生》为例

麦克卢汉把媒介理解为"人的延伸",尼克·史蒂文森则认为"媒介在伸展社区界限的同时,使我们接触到了与我们素昧平生的人们的生活"。身处于媒介所营造的拟态环境中,人们生活的真实世界被虚拟化、符号化、奇观化。因此,本文以央视一套节目《舞出我人生》为研究对象,运用媒体奇观理论对节目文本进行分析和解读,以体现当下电视娱乐类真人秀节目的媒体奇观现象。     

“口述历史”与《我的抗战》采访呈现的得失

纪录片《我的抗战》是崔永元近期力作。"口述历史"是纪录片《我的抗战》宣传靓点。依据最后的呈现方式,纪录片中的采访可以分为四类:互动访谈式、隐性对话式、跟拍注视式、参与暗访式。《我的抗战》中的"口述历史"属于隐性对话式采访。《我的抗战》在"口述历史"运用中,出现了过度介入、删除提问等一些值得商榷的问题。     

《巴黎和我》

作者从音乐和舞蹈的欢快节奏中获得灵感,用图画的方式来讲述自己少女时代来巴黎留学的生活体验和心路历程。初到巴黎,一个蓝色从女孩身上悄无声息地逃走了,惊慌失措的女孩开启了自己追寻蓝色的旅程,在这期间女孩被巴黎的文化、艺术、建筑、美食、时尚和娱乐等吸引了……     

成长中的“他者”与言说主体之间的构建关系探析——以拉康镜像理论看《我11》中主人公的自我确立

"他者"的解读源自于雅克.拉康的"镜像"心理分析,主要研究"他者"的多重阐释和"他者"与言说主体之间的构建关系。电影《我11》是第六代导演王小帅,继《青红》之后又一部以儿童视角来反映某个特殊的时代问题和人民所肩负的沉重。本文运用拉康的镜像理论,分析电影的小主人公王憨置身于时代背景的"大他者"中、受父母朋友"小他者"的环绕和影响,如何完成其自我的认同构建过程,从而在"他者"之镜中成长,实现其对社会现实和整个人生的真正理解。     

国内音乐选秀节目的思考

在生活节奏越来越快的今天,人们越来越注重用各种娱乐方式使自己放松,各种媒体也意识到娱乐性栏目是最能盈利的形式之一,因此竞争也最为激烈。从综艺节目到今天的各种选秀节目,受众的口味变化之快令各媒体难以捉摸。有些媒体不惜使用低俗、甚至是残忍的表演来吸引受众。对于这些现象,研究者们提出应改变以收视率为唯一评判标准,丰富人文内涵,提高娱乐传播水平[1]。"限娱令"颁布之后各地仿效之风大大收敛,净化了荧屏。2012年浙江卫视的《中国好声音》使观众眼前一亮,就在浙江卫视趁热打铁积极筹备第二季时,湖南卫视又推出了《我是歌手》,汪涵对黄绮珊说:"你把我们去年流失的观众又唱回来了"[2]。新一轮收视率的PK已经开始。本文是作者基于对以上两个节目的了解进行的一点思考。     

观者亦作者：VR纪录片《我生命中的60秒》的叙事创新

VR全景技术使纪录片打破了"画框"的限制,在全景空间中完成叙事。因此,VR纪录片叙事方式也由传统的"线性叙事"向"互动式叙事"过渡。VR全景纪录片《我生命中的60秒》以疫情为叙事背景,由来自全国的124名拍摄者联合创作完成,并入围第77届威尼斯电影节VR竞赛单元。本文将从基于民间立场的平民化叙事视角、全景技术下的多重内聚焦叙事、VR技术下的互动式叙事等三个方面论述《我生命中的60秒》在叙事方面的突破与创新。     

一本能改变人生的书 --评介《谁动了我的奶酪?》

起初在书店里见到这本书,只是不经意地随便翻翻,因为封面上印着"全球第一畅销书"、"销量超过2千万册",引起了我的好奇心.但看过几页之后,很快就被书中的内容所吸引,毫不犹豫地买了回来.     

为老百姓当记者 当老百姓满意的记者

全国新闻战线"好记者讲好故事"活动,2014年9月至12月在大连展开,大连广播电视台新闻中心记者卢建伟在选拔赛中以99.348分获得小组第一名,位于全省十强之首,进入全国二十强之列。去年11月8日"好记者讲好故事"在央视晚会播出时,卢建伟等20名选手在记者节晚会节目上亮相。此后,辽宁广播电视台为卢建伟做了专题采访,并在辽宁新闻节目中播出了4分钟的专题片;《人民日报》《光明日报》《辽宁日报》等也在显著位置大篇幅刊发了卢建伟的演讲词并配发了编者按。在随后三个多月的奔波讲演中,卢建伟与同行们为新闻感动也感动着新闻,他们的故事诠释了好记者对职业的忠诚和信仰。     

三步找到好选题

判断一个选题,有很多方法,我个人推荐三段法,即"故事--问题--意义"。如果把定选题比作闯关,以上三段就是大关。故事、问题、意义,就像铁杆三兄弟,互牵互合互进,组成了丰富的选题光谱。不同的排列组合,能得到从表征到价值均迥异的作品。     

台湾综艺“常青树”不再——关于《我猜我猜我猜猜猜》停播的几点思考

作为台湾最长寿、影响力最大的综艺节目《我猜我猜我猜猜猜》（英文：Guess Guess Guess）,简称《我猜》,在经历了收视低谷、改版后（改版后更名为《你猜你猜你猜猜猜》）,于2012年8月18日正式结束了它16年的电视生涯。曾以新颖的节目形态和主持人调侃搞怪的主持风格红遍两岸三地的《我猜》在观众一片扼腕声中落下帷幕,其停播原因,无疑是值得我们作为个案分析探讨的,本文从节目模式,悬念设置,主持人风格等几个方面,对《我猜》进行了多角度的剖析,从分析中以期对大陆同类综艺节目产生一定的借鉴意义。     

论电视成就报道内容的创新因素

与以往重大成就报道不同,央视"回眸十一五"大型系列报道《我的这五年》首次聚焦普通中国人的梦想故事,让表情讯息代替成就数据进入公众视野,让前台主题信息退至后台,归因模式更加开放和务实,编码方式更加体现协商性而非主导性,从而在与观众的心灵对话中实现了舆论引导。     

方言类栏目的“整合营销传播”

方言类栏目如何在日趋激烈和残酷的媒体竞争中生存;方言类栏目的制作人在做好节目的同时,如何营销好自己的栏目;笔者作为厦门卫视《我爱闽南话》栏目的制作人,将新闻学及管理学的知识运用,从客户需求——观众角度出发,为《我爱闽南话》栏目进行市场细分,锁定目标客户群,确定方言类栏目的市场定位,在现代营销理论的指导下为方言类栏目——《我爱闽南话》进行整合营销,并提出"创意整合营销"的思路。