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何春耕 《辽宁师范大学学报(社会科学版)》2002,25(1):61-65
故事情节的戏剧性,叙事的连贯性,节奏的均衡性,是中国伦理情节剧电影突出的艺术特征,从郑正秋到蔡楚生再到谢晋,他们在各自的电影是作中对传统的叙事结构不断突破和创新,形成了不同的结构特征,郑政秋的“巧而简”,蔡楚生的“巧而实”,谢晋的“巧而真”,都是在继承和发扬传统叙事经验的基础上的创新,而谢晋融合了现代电影以心理活动为情节线索的叙事方法,其创新步伐更大。 相似文献
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《语文世界(高中版)》1999,(3)
拍出恐怖和罪恶笼罩着的人性闪光谢晋畅谈《拉贝日记》在1997年香港回归之前,谢晋拍了《鸦片战争》;在ZI胜纪即将到来时,谢晋又筹拍《拉贝日记人谢晋毫不讳言,要拍一部献给ZI世纪的电影。在日前于南京举行的新闻发布会上,谢晋向中外记者阐述了他的创作设想一拉贝与辛德勒不同封存了60年的《拉贝日记》在美国约约公仆后,h旮*]起广轰动。因为美国电影《李德勒的名单》的巨人影响,使得人们立即把拉贝与辛德勒相提并论。但谢晋反复强调:拉贝和辛德勒不一样。背景不一样,故事情节也不一样。由于《辛德勒的名单》的巨大成功,使得《… 相似文献
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谢晋走了,握着电影的那只手,松开了。谢晋生于1923年11月21日,2008年10月18日在家乡浙江上虞辞别人世。谢晋的创作横跨三个时代,从他1951年与人联合导演影片《控诉》起,到最后一部作品,2000年的《女足九号》他一共导演了27部电影。 相似文献
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朱晶 《常熟理工学院学报》1999,(3)
新时期以来,谢晋电影制作在其思想和艺术方面的最重要的突破,集中表现在作品悲剧意识的探求和拓展。谢晋电影的悲剧意识植根于悲剧性现实,通常以普通人以及他们坎坷、痛苦的命运作为悲剧意识的切入点、扩展点、动情点与支撑点,以厚重的生活实感,丰富的色调和艺术想象力,以极富于光彩的悲剧性格组合及尖锐深刻的悲剧张力,营造沉郁凝重、悲壮激越的悲剧情境,从而使谢晋悲剧电影以从未有过的社会规模和思想锋芒,以强大的人性感召力、震撼力和深刻的净化、陶冶作用,丰富了现实主义电影的美学品格,在创作主体方面,提供了现实主义电影家弃旧图新、不断焕发创作活力的成功经验。 相似文献
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作为中国电影史上新中国成立后时代的标志性人物,没有人能像谢晋那样具有典型性。他的电影体现出革命叙事的红色电影与人道主义、旧式伦理电影缠绕在一起的奇妙风格。 相似文献
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薛峰 《初中生世界(初三物理版)》2011,(Z2)
十多年前的一天,浙江东阳的一位企业家来到北京参加全国两会,遇到了著名导演谢晋,谢晋当时正在筹划拍摄电影《鸦片战争》,但他苦于没有拍摄场地. 相似文献
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薛峰 《第二课堂(小学)》2011,(6):88-89
那是十多年前的一天,浙江东阳的一位企业家来到北京参加全国“两会”。在“两会”上,他遇到了著名的大导演谢晋,谢晋当时正在筹划拍摄电影《鸦片战争》,但他苦于没有拍摄场地。 相似文献
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谢晋的新作《最后的贵族》在审美效应上突破了以往那种对特定历史时期的反思,而是透过命运多舛的际遇体味一种人生的沧桑之感,搜寻更为恒远而普泛的人生意蕴。通过这部电影,我们可以看到谢晋导演风格的某些趋优走向。本文将在观照、比较的基础上,对之进行论述。由于条件所限,本文的论述基本停留在内容层面上,对电影本体的论述暂付阙如。 相似文献
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薛峰 《课堂内外(高中版)》2011,(5)
那是在十多年前的一天,浙江东阳的一位企业家来到北京参加全国两会。在两会上,他遇到了著名的大导演谢晋,谢晋当时正在筹划拍摄电影《鸦片战争》,但苦于找不到合适的拍摄场地。那你们都需要什么样的场景呢?说者无心,听者有意,他上前 相似文献
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现实、文化、商业——改革开放三十年中国电影从谢晋到张艺谋 总被引:1,自引:0,他引:1
安岚 《和田师范专科学校学报》2009,28(3):249-249
改革开放三十年来,中国电影无论在关注的熊点,反映的角度,还是在工业体制和美学风格上都发生了巨大变化。从谢晋到张艺谋,完成了改革开放三十年中国电影从现实到文化再到商业的转变。透过这一转变,深入洞悉改革开放三十年米中国电影的发胜轨迹,总结其中的得与失。 相似文献
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王秉力 《阅读与作文(高中版)》2007,(4)
那晚,我们怀着激动的心情观看了一部检讨战争以及战争责任的电影——《东京审判》,的确如著名导演谢晋所说,“这是一部每一个中国人都应该看的电影。” 相似文献
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金章才 《湖州师范学院学报》1986,(3)
在电影面临着严峻挑战的今天,电影评论的价值应该是显而易见的。我们完全有理由这样说:没有电影评论,要迅速提高广大观众的电影艺术鉴赏力是不可能的,没有电影评论,电影艺术的繁荣和前进也是不可能的。专家的评论且不说,即便是群众性评论,其作用也不可忽视。谢晋说:“群众性的影评所凝聚的力量有助于影界同人清醒地认识自己。” 相似文献
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邓经武 《内江师范学院学报》1994,(3)
文章从中国电影的现状着手,探讨了以谢晋、陈凯歌和张艺谋、吴贻弓和滕文骥,以及“第六代导演”等所代表的几种电影观象,并从当前的社会形态,文化精神等方面,对中同电影的未来走向,进行思考预测。 相似文献