瑰丽多彩 灵动流畅——中国古代漆器文化

"漆器"是用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品。漆器一般髹朱饰黑,或髹黑饰朱,以优美的图案在器物表面构成一个绮丽的彩色世界。早期漆器一般在简单木、竹胎上髹涂,既可防腐,也可用于装饰。随着漆     

一张很有意义的邮局兑付钱庄票

正笔者收藏的一张"拾文"钱庄票(见图),很有意义。该票为长方形,票幅103×68毫米。正面上方盖有黑色"CHEFOO, 1912.35.18,烟台甲"双横线邮政日戳,戳下中印一个黑色"钱"字,中间是一枚黑色圆形预印钱币"民国通宝",右左两侧分别盖有红色"拾""文"字样,下方则为红色"票"字。从上至下,从右到左,读"钱票拾文"。背面上方印有黑色"凭"字,中间为红色正方形的钱庄名称"隆昌东记",四周围绕着用不同防伪花纹组成的图案装饰,右下侧采用红色的"灯笼""荷花""花篮""笆扇"等构成一幅喜庆兴旺的图案,图案中隐藏"隆昌"二字暗记。     

大气·精致·灵动——两汉中山王墓出土的装饰用玉

装饰用玉西汉时期装饰用玉盛行,东汉时期用玉制度逐渐完备。两汉中山国出土装饰用玉主要为各种玉佩和玉具剑饰,以及一些不明器物上的玉器饰件。其中,东汉中山穆王刘畅墓出土组玉佩,由珩、璜、冲牙、环等佩饰构成,除珩外,均呈对排列,佐证了汉明帝所创佩玉制度。     

含蓄秀丽的宋元吉州窑彩绘瓷

宋代社会经济繁荣,包括书法、绘画在内的文化艺术随之迅速发展,涌现出众多有一定文化水平的民间艺人,极大地丰富了社会文化市场。加之宋代几位皇帝对书画艺术的推崇,使文化氛围更加浓厚。江西吉州窑工匠在河北磁州窑白地黑花技法的启发下,吸收了深受人们喜爱的传统水墨画和书法艺术的技法,创造了具有水墨画风的彩绘瓷画艺术,显示出清新明快的装饰效果。黑褐色的图案装饰在米黄色的瓷胎上,黑白分明,对比强烈。描绘的形象特征准确,生动有神。用笔如飞,一气呵成,流畅自然,充分表达出健康奔放的时代精神。吉祥如意的主题,清新雅致、富于情趣的艺术风格,给人以美的感受,与磁州窑一起开启了我国瓷器彩绘装饰的新纪元。     

耐人寻味的东汉龙凤镜

笔者藏有一面东汉时期的古铜镜,包浆乌青黑亮,在碧绿斑锈点缀下显得格外雅致古朴。其圆形、圆钮、圆钮座,镜面微凸,直径9厘米,重118克(如图)。尺寸虽小,但制作精湛,古代工匠采用浮雕技法,在方寸之间创造出迷人的图案,给人以无限遐想。铜镜素缘,饰锯齿纹、旋纹。三叠纹饰象征着天体、光芒和湖泊海洋。整幅画面表现神龙忽隐忽现,出没于天水之间的景象。此铜镜主题似可定为龙凤戏珠,圆钮可视为宝珠。其上装饰明暗双龙双凤各一,明龙神采飞扬,明凤振翅翱翔:暗龙暗凤相会,双首隐匿进了铜镜深处,凤羽翎毛附着龙身延伸舒展,线条优美流畅,画面生气昂然,充满了龙飞的活     

疑窦丛生的龙凤纹铜镜

不久前从报纸上看到一则消息,说陕西宝鸡麟游县桑树塬乡丰塬村的群众在平整土地时发现了一座宋代古墓,出土一件饰有龙和风图案的铜镜,并说：“铜镜不大,直径只有5厘米,十分罕见。”这则消息之所以格外引起我的关注,在于这座墓的时代特征和所出带有龙凤纹图案的铜镜。报道中说带有龙凤纹图案的铜镜在这个地区是首次发现。     

“大一片红”探秘

万维生简单介绍说:“‘大一片红’与其孪生兄弟‘小一片红’的题材、图案、面值均相同,只是票幅不同:大的为60×40mm;小的为30×40mm。第二,票面上的文字也不同:大的文字下方有一行‘无产阶级文化大革命全面胜利万岁’字样。第三,大的面值标在左上方,     

精益求精 明清佩玉的工艺

明代玉佩饰多悬挂于人身上或挂于其他器物作为坠饰,既有大量的动物形佩坠,如羊形坠、鹿形坠、鸳鸯坠、鱼形坠,还有各式各样的玉牌饰。这些玉牌饰有的为方形,有的为圆形或花形,大多体积较小,也可用于嵌饰,图案多取浮雕技法,抛光不精。玉牌的雕刻主要是减地雕,再配以阴刻线。构图有的繁缛,有的简洁,线条锋棱快利,转角处雕得方硬。牌子边缘有凸起的边线,边线窄而浅,所饰图案为极薄的阴起,带有文人画的意味。     

上海书业商团银质徽章

清代上海书业商团徽章(如图),银质,六角星形,上方有挂环,额部有叶片装饰。中间的圆环内刻绘有一部古代线装古籍的图案,点明行业特征,环外六个角镌刻有“上海书业商团”六字铭文。六角星为该商团徽标。     

顺应天时 祈福纳祥：明代的应景补子

补子,系补缀于品官常服前胸后背之上的一块织物,为明代品官服饰制度的一个重要特征。据《旧唐书·舆服志》记载,早在唐代,武则天就曾把饰有动物纹样的绣袍赐给文武官员,以此作为官员们品级官位的区别。元代,在《老乞大》（专供朝鲜人学习汉语的课本）中提到了一种“胸背”名称。是一种方形带有图案的织物,装饰于衣服上。     

瑞士怎样把木材制成邮票

今年9月7日瑞士发行木材质地邮票(图1),采用约120年树龄的挪威云衫木为材料。这种邮票的尺寸为50×40毫米,厚0.7毫米,相当于信用卡的厚度,票背有不干胶。 票图设计为树木横剖面的生长年轮,疏密相间,简洁而不单调。图案、铭记和面值数字都用白色油墨     

邮票上的民族服饰及其它（一）

服饰是衣服和装饰的合称,泛指人体的穿戴用品。大致分为衣饰(衣、衫、袍、褂、裙、裤、佩饰,以及衣服上的花样图案),头饰(发式、帽子、头巾、耳饰、项饰),手饰,足饰(鞋、袜)等。服饰是人类生活的要素之一．又是明的标志,代表着一定时期的化。从几千年前起,中国就被称作“衣冠礼仪之邦”,各民族历代服     

窃曲纹

在山东博物馆收藏的一件颂簋上装饰有典型的窃曲纹,在器口和盖沿各饰一周。窃曲纹,又称穷曲纹,也有人称之为兽目交连纹。《吕氏春秋·适威》：＂周鼎有窃曲（一作穷曲）,状甚长,上下皆曲,以见极之败也。＂     

千文万华的中国古代漆器 清翫雅集珍藏漆器拾粹

中国漆器生产历史悠久,取得了辉煌的艺术成就。具有浓郁中国文化特征的漆器是中华艺苑的一枝奇葩。古代先民使用天然漆的历史很长,考古资料表明,1977年在浙江余姚河姆渡遗址出土有朱漆木碗,是现存最早的漆器,距今已有7000多年历史。天然漆在胎体表面结成坚韧的漆膜,既抗潮、防腐、耐用,又可装饰精美图案,惹人喜爱。漆器胎质以木为主,也有竹、藤、皮、纸、夹纻、金属、陶瓷等。漆器素以"百里千刀一两漆"工艺而著称,制作经上百道工序,工艺繁琐,且成器保存难度颇大,故为珍贵。     

粘雕细琢显华章 徐州博物馆蔵汉代玉剑饰

玉剑饰,是古代镶嵌在剑上的装饰玉器。在徐州博物馆陈列的众多汉代玉器中,精美的玉剑饰显得尤为突出,人们在观赏时往往对其华美的神采和精工的雕琢赞叹不已。     

鬼斧神工入方寸

剪纸是我国民间一种装饰艺术,早在唐初,民间妇女就有使用金、银箔和彩帛剪成花鸟虫鱼,贴在鬓角作为装饰的风尚,形成一种独立的手工技艺。后来演变成使用色纸,题材多样,有各种花草、动物和人物故事等, 贴在窗户、门楣上作为装饰;也有作为礼品花饰、窗花或刺绣花样使用的。剪纸有“黑白”、“点色”、“套色”、“笔彩”四种,“黑白”最为普通。技法上有阴刻、阳刻及阴阳结合等手法。“套色”则常以协调雅致的色彩,体现出装饰的效果,多用来表现连续性的人物故事和变幻的自然景色。新中国最早的剪纸题材邮票,当推1959 年发行的特30《剪纸》邮票,在小小票幅之内,展现出骆驼、石榴、公鸡、戏剧人物,是剪纸与邮票的结缘,是邮票设计的一种新的形式。这组邮票图案系由张仃根据西北民间剪纸图样设计、制作的,其艺术特色采用锯齿纹(又称狗牙纹)的表现技法。锯齿纹是一种整齐而富于变化的装饰纹样。时隔14年,1973年6月1日邮电部于“儿童节”之际,推出编86-90《儿童歌舞》剪纸邮票,     

商晚期·青铜兽面纹斝

此件青铜斝高33厘米,拄饰火纹及三角云纹,颈部饰三角纹,内填云雷纹。下方作折角兽面纹带,兽面两目浑圆突出,鼻准线起棱,腹部光素,三足上有凹陷的沟槽。此器流传有绪,为卢芹斋(C.T.Loo)旧藏,菲利普斯(Dr.A.F.Philips)递藏。见诸梅原末治《欧美搜储支     

康熙釉里三色绘画瓷赏析

康熙晚期．釉下彩突破了传统青花与釉里红两色的格局,发明了釉下白彩和淡青彩,并成功地饰于同一器物上。这种新出现的装饰技法,俗称为釉里三色。康熙釉里三色,是以素白坯为地,用竹刀先刻划出主题纹饰轮廓后,再根据需要在纹饰上填绘铜红色料与钻料着色的釉里红、青花;豆青为铁料呈色,通常用来填绘山石。康熙釉里三色,由于采用了胎     

秦公壶

秦公壶,通高42.3厘米,春秋早期青铜盛酒礼器。壶的横截面作圆角长方形。直口,长颈,垂腹。颈部饰波曲纹,两侧有兽首衔环,扁环上饰有龙纹。腹部饰交龙纹,腹中饰有一个高浮雕螺形角的兽首,身躯向两侧展开,与四周的龙纹反复交缠。圈足饰兽目交连纹通器形体硕大,形制庄重,纹饰瑰丽。在造型和纹饰设计上,此壶与中国国家博物馆收藏的颂壶,及上海博物馆收藏的交龙纹方壶均极其相似,是难得一见的青铜艺术珍品。     

封面图:《青铜罍》 高50厘米

造型饱满敦厚,古朴大方。腹部主体装饰以虎头兽面纹样装饰,结构严谨,将传统元素融入新的艺术语言和构成方式表现了青铜纹样的张力:以磁白为底色,对比强烈鲜明,创造了响亮优美的节奏感;局部变化细腻,营造了优雅神秘的艺术氛围。整件作品大气、稳重,有历史感,但又不失其雅致。于1987年被评为国家级珍品。