独立音乐传播的受众心理分析——以存在主义心理学为视角

在文化工业的大背景下,商业化的主流流行音乐无法满足受众对于情感的表达。而独立音乐因其小众、个性以及多元的音乐风格,通过Livehouse、音乐节及网络传播等相对地下的方式吸引了大量独立音乐受众。本文以存在主义心理学相关理论对独立音乐的受众心理进行分析,认为独立音乐创造的安全自由受保护的演出空间,开放的音乐内容及地域文化特点,使受众能够通过独立音乐的自我选择,充分表达自我情感,保持自我核心。     

从观展表演范式看网民的自我构建——以人人网为例

当今社会,互联网的迅速普及推动着网络社会的崛起,它改变了我们的生活方式,正是由于互联网的出现,我们有了更广阔的平台去了解世界,也拥有了更大的舞台来展现自己。时下最为流行的微博、微信、QQ空间等网络空间为网络受众提供了张扬个性、展现自我的平台,本文以“人人网”为例,利用传播学中的观展表演范式分析网络受众的自我构建。     

网络群体成员身份认同的建构途径——以“绝望主妇”迷群为例

网络群体已成为现代人媒介生存中的重要形态之一,是网络受众在媒介使用中不断构建自我的身份认同的结果。以迷群为例,迷成员在网络虚拟的社会环境中通过理想自我和群体肯定的统一、通过情感的投射和共鸣、通过区别性和差异化的表达主动寻求着自我认同的建构。     

留住那一瞬间的美好——浅谈新闻摄影记者的抓拍意识

1928年,世界新闻摄影的先驱莎尔蒙,以摄影记者身份出现于国际外交场合,创造了"小相机+现有光线+不干涉对象"即"抓拍"的摄影方法,并提出新的摄影美学观念——"向受众展示新闻现场的真实情况,表现新闻人物的现场真实形象,比影像清晰而形象呆板更具价值。"从此,抓拍这种摄影方法很快流行于世界各国。不可否认的是,新闻摄影的确是"抓拍"的艺术,而"抓拍"又恰恰是新闻摄影的关键所在。在新闻摄影中,抓拍是十分重要的     

论社会化媒体语境下“微信传播”的影响

微信传播是以受众的现实人际关系为基础构建起来的社交网络,它集合了微博、播客等其他社会化媒体的优势,满足了受众在自我建构的人际关系网中自由穿梭的需要,完全改变了受众的传统交流与沟通习惯。它从单一的社交领域扩展到消费、生活、娱乐等多元空间,给受众带来极大便利的同时,也给他们在媒体使用状态、日常生活方式、传统思维模式等方面带来了巨大的变化。     

网络影视碎片化传播与受众参与行为研究

<正>微博、微信等自媒体的普及,让"短小精悍"日益成为内容传播和分享的精髓,"碎片化"的传播方式满足了受众以自我为中心的传播与参与体系,使网络传播"碎片化"特征显得愈加明显。在网络视频行业,一种以直观分享为目的的技术创新方式正在以同样的方式将视频传播带入"碎片化"时代。一、网络影视碎片化传播受众参与心理(一)受众求新的心理微视频是以新媒体为主要播放平台的,依靠手机、电脑、微博、微信等流媒体进行传播,"流媒体又叫流式媒     

抓拍：新闻摄影的关键

新闻摄影是新闻事业的一支独立“兵种”，图片新闻在诸多样式的新闻报道中日益显示出不可替代的作用。1928年，世界新闻摄影的先驱、德国人萨尔蒙，以摄影记身份出现于国际外交场合，创造了“小相机 现有光线 不干涉对象”(抓拍)的摄影方法，并提出新的摄影美学观念——“向受众展示新闻现场的真实情况，表现新闻人物的现场真实形象。比影像清晰而形象呆板更具价值”。从此，抓拍这种摄影方法很快流行于世界各国。     

浅谈新闻摄影记者抓拍意识

1928年,世界新闻摄影的先驱莎尔蒙,以摄影记者身份出现于国际外交场合,创造了"小相机+现有光线+不干涉对象"即"抓拍"的摄影方法,并提出新的摄影美学观念——"向受众展示新闻现场的真实情况,表现新闻人物的现场真实形象,比影像清晰而形象呆板更具价值。"从此,抓拍这种摄影方法很快流行于世界各国。不可否认的是,新闻摄影的确是"抓拍"的艺术,而"抓拍"又恰恰是新闻摄影的关键所在。众所周知,新闻摄影是以摄影图     

网络自制视频节目的受众主体性分析--基于《你正常吗》的实证研究

网络自制视频节目是一种有别于传统电视节目的影视形式。网络自制视频节目具有自身独特的优势和互联网的思维方式,对于激发受众的主体性具有关键作用。本文选取了腾讯视频的自制节目《你正常吗》为研究案例,采用文本分析和问卷分析的研究方法,对该节目的受众主体性、自我认同以及对节目的认同等问题展开研究,揭示了该节目的受众收看特点,从而论证了网络自制视频节目的文本与受众的关系。     

基于社会化媒体的手机新闻摄影传播分析——以Instagram为例

手机新闻摄影依托于自身的媒介特性,近年来在图片传播中扮演了越来越重要的角色。在社会化媒体飞速发展的趋势下,手机新闻摄影正改变着传统新闻摄影的传播模式,在社会化媒体平台上发布的手机新闻摄影图片有了更深远的传播力,不仅拓宽了图片传播的路径,同时使得信息发布者、受众的社交网络得以扩散,更大范围提升了影像传播的影响力。本文以Instagram为例,就社会化媒体时代的手机新闻摄影传播进行了探讨。     

论摄影中的水生态影像传播

摄影中的水生态影像传播即摄影师通过摄影媒介,在水文化与水生态系统之间构建一种联系,用影像的方式把它们之间的相互作用传递给大众,起到唤醒或警示受众的作用,同时提高人们水保护意识的活动。摄影中的水生态影像传播主要分为两大类,即自然风光摄影中的水生态影像和纪实摄影中的水生态影像,以反映生态问题的影像为主。     

论网媒把关人的自我把关意识

在网络信息时代,把关人的权威被打破,把关人不只是传统媒介的记者编辑,网络受众也参与其中,既是信源也是信宿。网络信息的把关向受众倾斜之后,网络信息良莠不齐,网络新闻把关人的自我把关意识引起广泛的关注,提高把关人的自我把关意识显得日益重要。     

论网媒把关人的自我把关意识

在网络信息时代,把关人的权威被打破,把关人不只是传统媒介的记者编辑,网络受众也参与其中,既是信源也是信宿。网络信息的把关向受众倾斜之后,网络信息良莠不齐,网络新闻把关人的自我把关意识引起广泛的关注,提高把关人的自我把关意识显得日益重要。     

浅析网络群体事件传播的受众认知因素

近年来网络群体事件频繁发生,并且呈现出传播速度快、覆盖面广和复杂性高等特点。在网络传播的情境下,受众接受信息的方式多元化,参与到事件当中的可能性也大幅增加,受众的心理也产生了一些变化。本文以近几年发生的网络群体事件为研究对象,分析和探讨受众心理的影响因素,并从受众对网络群体性事件认知的角度出发,为引导受众正确合理地面对网络群体事件提出一些可参考的建议。     

“陌生化”理论在体育摄影创作中的应用

"陌生化"是把熟悉的事物或景象用人们不熟悉的形象呈现在受众面前,引起受众的关注和思考。在现代体育摄影创作中,"陌生化"手法的运用越来越普遍。本文主要从体育摄影作品中瞬间形象、摄影手法、拍摄角度和光影结构等方面来阐述"陌生化"的技巧在体育摄影中的运用。     

视觉诉求下新闻摄影的发展

本文以满足新闻摄影受众的视觉诉求为前提,在分析受众新闻阅读审美心理、猎奇心理及认知心理的基础上,从突出新闻摄影艺术特色、创新新闻摄影视觉效果及增强新闻摄影传播力度等方面探讨了读图时代新闻摄影的发展方向。     

对“网络暴民”的批判性解读

＂网络暴民＂是大众传播发展过程中的产物。随着受众在传播过程中地位的上升以及互联网的发展,网民成为主要的受众群体,他们努力争取受众权利以及自我赋权。在面对社会事件时,因网民群体的特质,易发生群体极化现象,导致＂网络暴民＂现象的产生。＂网络暴民＂存在双面人格,一是纯粹意义上的网络暴民;二是社会行为的监督者与卫道士。在＂网络暴民＂的监管问题上,需要政府、媒体以及受众三方面共同努力。     

受众认知与新闻摄影——基于信息加工理论的分析

受众是传播系统中非常重要、非常活跃的因素。对受众研究的出发点应从心理学的角度来谈,本文以认知心理学中信息加工理论为基础,重点阐述受众的认知过程和认知特点,并分析了受众认知和新闻摄影的互动关系。     

全媒体时代新闻摄影的创新策略

随着全媒体时代的到来,受众获取信息和资讯的媒介越来越广泛,不再仅仅局限于传统的媒介形式,通过自媒体、新媒体等途径都可以获取新闻.这就给传统的新闻摄影带来了极大的冲击,新闻摄影必须要积极创新,采用多元化的方式,为受众创作喜闻乐见的新闻报道.本文分析了全媒体时代下新闻摄影的现状,提出了新闻摄影创新的策略,以便增强新闻摄影的效果.     

受众视域中的网络恶搞文化

网络社会的崛起,媒介样态的改变,为受众主体性的研究提供了新的可能性,尤其是近年来兴起的网络恶搞文化,给受众摆脱传媒强势、确立自我认同带来了某种程度的希望。本文援引文化研究学派的"抵制"概念分析了恶搞群体的身份建构策略,继而从观展/表演范式出发探讨了恶搞群体特殊的文化心理,最后以传播政治经济学派的理论为支撑点阐述了在恶搞文化中受众主体性所受的结构限制。