建立编辑质量监控机制

对于图书编校质量的大滑坡和“无错不成书”现象,出版界的人士现在有了基本一致的认识:书稿的编辑含量严重不足是造成目前这种局面的根本性原因。编辑含量不足是指编辑对书稿没有进行必要的加工和整理,或者加工工作不够完善,编辑应当履行的责任没有或者没有足够的履行,从而使图书出现本来完全可以避免的常识性差错、逻辑性差错、文字性差错等等。     

学着做个“点子主任”

作为一名部主任,上有总编下有编辑,处在这个结合部,对上要及时领会并落实总编的办报思想,对下又要正确地挈领和引导编辑的思路,责任重大。从某种意义上讲,部主任就是个“大编辑”、“小总编”,常有点子,会出点子应是必须具备的素质。这是我在     

编辑三审制:图书质量管理的软肋

新的《图书质量管理规定》颁布后,图书质量问题引起了社会的关注。图书的质量到底如何?在很大程度上取决于图书编辑工作的含量,体现于编辑“三审制”的质量。新闻出版总署前些年颁发的《图书质量保障体系》中,对编辑工作“三审制”做出了具体的规定,特别对初审、复审和终审三个环节分别提出了明确的要求。从制度层面来说,这些规定体现了图书编辑工作的规律,具有可操作性。但由于多种原因,在一些出版社,编辑工作制度规定和编辑工作实际操作“两张皮”的现象还是不同程度地存在,编辑“三审制”疏于管理等问题,已在一定程度上降低了图书编辑工…     

淘沙觅金编文摘

如果说,编辑是“为他人做嫁衣”的话,那么,文摘编辑就是“在嫁衣中选嫁衣”。初做文摘编辑时,思想上并没引起多大重视:文摘无非“摘”文而已,有何难哉?所谓“剪刀加糨糊”是也。何况还有“吃人家嚼过的馍”一说。谁料,接手半年来,逐渐感到,他山之石不是信手拈来,文摘编辑当好不易。应该说,有的文稿编辑可以做见仁见智的修改。而文摘编辑却不得随意引申、附会、拔高、扩展,必     

增加编辑含量 提高图书质量

质量是图书的生命。推进出版业由规模数量向优质高效的阶段性转移,核心是要拿出更多的精品书,在图书质量上上一个新台阶。实现这个任务,当然需要各个环节共同努力,但处于图书出版中心地位的编辑人员无疑起着至关重要的作用。增加编辑含量,就是当前图书出版现状向编辑人员提出的一个严峻课题。 编辑含量指的是蕴含在图书中的编辑劳动,既包括选题策划、组织作者等前期工作,也包括审读和加工书稿等后期工作,其中大量的是后期工作。一般来说,编辑含量在图书成品上是看不出来的,编辑劳动已溶化在作者的著作成果中。但图书差错增多,图书质量滑坡,编辑含量严重不足又不能不说是一个重要原因。这里所说的“编辑含量严重不足”是指编辑对书稿没有或者没有足够地进行必要的加工和整理,编辑应当履行的责任没有或者没有足够地履行,使图书出现本来完全可以避免的编辑质量上的差错,如常识性差错、逻辑性差错、文字性差错等等。 如果说编辑含量的严重不足从图书差错的增多可以反映出来的话,那么从发排的书稿上则可以更清楚地看出这一点。笔者曾从事过数年校对工作,对此体会颇深。近年来,编辑花在书稿加工整理上的功夫越来越少     

论全媒体语境下编辑主体观念转型与功能创新

伴随着电信网、广播电视网和互联网三网融合方案的出台,传统的出版环境已经发生变化.面对多媒体融合下的各种新兴出版形态,作为整个出版活动中心环节的编辑工作应抓住时代机遇,跳出传统单向性的“文本把关人”和“平面化处理者”的角色,实现主体观念的转型与功能的创新,走“信息互动式开发与营销”的“两栖”道路,推动编辑话语上的反“意见领袖”化,编辑平台上的“换挡加速”和编辑产品上的“长尾”效益化,使其更好地为大出版服务.     

从用狗作诱饵说开去

法沃尔斯基是前苏联现代艺术家和写生画家。这位以作品含义隽永、形象鲜明而获得过1962年列宁奖金的艺术家有一个怪癖:他不但总是在他的书画稿的某一角上不伦不类地画上一只狗,并且每次都因这只狗的取舍与编辑争论不休。当然,结果都是以法沃尔斯基同意把画面上的狗涂掉、编辑心满意足而告终。然而,法沃尔斯基却是事实上的最大受益者——编辑通过据理力争涂掉了狗,自尊心得到了满足,不再会提出什么别的要求,而法沃尔斯基的画终将以自己所拟定的形式出版。 法沃尔斯基的作法咋听起来似乎可笑,但细细品味,却大有文章。他给编辑提出了两个值得深思的问题,即法沃尔斯基为什么要用狗作“诱饵”?编辑如何对待这个“诱饵”?先说第一个问题。撇开法沃尔斯基以“诱饵”作烟幕,丢“假卒”保“真车”的作法当否暂且不论,起码要探究一下他的良苦用心。首先,这位大名鼎鼎的艺术家不希望编辑对他的作品涂涂改改甚至大杀大砍。一言以蔽之,他害怕遇上不尊重作者的劳动、自以为是胡编乱改的蹩脚编辑,故而采用了诱饵这一保护措施。     

变“加工匠”为“策划人”——论编辑策划工作的职能转换

传统意义上的编辑是“加工匠”的角色,主要职能是对文稿的“编”与“辑”。信息化时代的到来,要求编辑转变职能,充当好“策划人”。编辑策划要求编辑要有创新意识、超前意识、现代意识、宏观意识和独特视角。     

谈谈编辑的策划眼光

在激烈的现代图书市场竞争中,作为一个新时代的编辑,怎样使自己的生产出的产品“叫好又叫座”,处于不败之地?我认为,关键是要有“主动创新”思想,建立选题策划竞争的意识。选题策划竞争的核心是对纷繁芜杂的信息的获取、辨析、利用的竞争;是对市场脉搏把握的准确度的竞争;是对作者慧眼识别、正确使用、有效驾驭的竞争。归根结底,是编辑智慧的竞争。现代意义上的“编辑”二字所承载的含义早已不是对稿件作剪刀加浆糊的改造,或单纯对稿件作字斟句酌、修饰润色的加工,编辑功能中图书策划的含量已越来越重。1.选题新奇,捕捉卖点——第一具慧眼所…     

雅俗共赏 曲高和众─—期刊不懈追求的理想境界

雅俗共赏曲高和众─—期刊不懈追求的理想境界邵焱一、“质刊”和“量刊”之说在新闻学上，有将报纸分类为“质报”和“量报”之说。“质报”指编辑水平高，但发行量不大的报纸；“量报”则指编辑水平就专业标准看来不高，但发行量甚大的报纸。套用到期刊上来说，我以为不...     

区别两种“编辑”

林穗芳先生在<编辑学刊》1994年第1期上发表的《“编辑’和“著作”概念及有关问题》一文,提出了一个重要的论点:“作为著作方式一种的‘编辑’和作为出版工作一部分的‘编辑’代表不同的概念。”这个论点之所以重要,是因为它解开了在编辑学、编辑史的研究中纠缠不清的一个死结,把一个相当普遍地存在着的混淆概念的错误纠正了过来,从而大有助于明确编辑学和编辑史的研究对象。编辑学也好,编辑史也好,研究的对象都是作为一种专业工作的“编辑”;从事这种专业工作的人称为“编辑工作者”,其中卓有成就的称为“编辑家”。如果把作为一种著作方式的“编辑”和作为一种专业工作的“编辑”混为一谈,那么编辑学和编辑史的研究对象就会成为一笔糊涂账。     

总编辑也是编辑

时下报刊上许多文章棱角不多,特别是批评稿“犹抱琵琶”,“某地”、“某人”的,透明度极低。谈及于此,许多读者总是抱怨“编辑、记者胆子太小”。而我,则断定这些读者多半不是编辑。编辑大抵都知道,许多时候,记者的胆子很大,批评起来有名有姓的,甚至喜欢“打老虎”, 而不是“打老鼠”;编辑的胆子也不小,“斧正”时小心翼翼的,生怕大斧伤着这类筋骨。是因为从墨写到铅印必须“过五关”的通例,每过一关磨一磨,到了总编辑那里便磨得平平整整了。     

一得录

编辑和记者谁大? 高凯 干新闻工作以来,不止一次有圈外人好奇地问我:“你们编辑和记者谁大?” 不想,这一问竟然问到了编辑和记者的痛处。起码我心里不自在。这个无须争执的问题,对发此问的圈外人讲清楚比较容易,但对圈内人往明白说却特别的困难。对圈外人你只管照实说:“编辑和记者分工不同,都是干新闻工作,是工种,非官衔也。记者采,编辑编,论大小没有,论先后倒是存在,即先采后编。“巧妇难为无米之炊”,先有记者之“米”,才有编辑之“炊”。但编辑又是记者的“做嫁”者,     

美“目”与传神——谈新闻图片的编辑手法

人脸上,最吸引人的是眼睛,没错;看报纸,最抢眼的是版面上的图片,我想大多数情况下也不会错。从这个意义上说,新闻图片就像报纸版面上的“眼睛”,不过分。 既然贵如眼睛,作为报纸“美容师”的版面编辑就不能不对版上的图片倍加关照,对一幅图片大小、形状、位置的选择以及标题、说明的编辑、制作反复推敲、绞尽脑汁便是常事。时间一长,也会有一些体会,记下来与同行切磋,巴望以浅论引出高见。 新闻图片的版面编辑,至少应该从两个方面下     

编辑苦乐谈

编辑——顾名思义,编而辑之,即“对资料或现成的作品进行整理、加工”（《现代汉语词典》解）是一切编辑活动的共性。无论初涉此业者,还是成“匠”成“家”者,所从事的无非是这种“整理、加工”工作,然而,正是这“整理、加工”两词,却大有学问。编辑对稿件初审选择...     

正确认识和对待“编辑加工”问题

“编辑”一词的含义有广狭之分。广义的“编辑”应包括选题、组稿、审稿、编辑加工、版式设计等全过程。由于其中的编辑加工是编辑工作的主要环节,因此狭义的“编辑”常指编辑加工这道工序。当然“编辑”一词也用来指从事编辑工作的人。对“编辑”或“编辑加工”我们常听到这样一些议论: 有人说:“报刊上的文章都是作者写的,编辑只不过把它们收集起来,排个次序,改改错别字,勿需多大学问,一剪一瓶(浆糊)足矣!”有的作者在来稿的附言中则婉言说明:“我的稿子已反复修改过,还请某专家、教授审阅过,请编辑同志放心。”有的则干脆声明“文责自负,请勿删改”。     

编辑职称和行政职务要分开

前几期的《出版工作》上,有同志提出编辑职称可分见习编辑、助理编辑、编辑、主任编辑、总编辑。我觉得把“主任编辑”作为编辑的一个职称不好,不如改为“编审”妥当。因为“主任编辑”,在“编辑”前面加“主任”二字,容易同行政职务的“编辑室主任”混同。事实上,有的出版社就把编辑室的行政领导和     

“合写者”

美国编辑,特别是书局的编辑,在出版界占有很重要的地位。他们因为对作家产生的影响大而被称为“合写者”——自然是在作家作品的后面不署名的“合写者”。作家的成名得力于编辑精神上的鼓舞和写作上的引导。如果失掉这种鼓舞和引导,作家很有可能功不成,名不就。作家与编辑的关系因而变得很不一般地亲密起来。     

编辑生活絮笔(二十四)

改稿中的两个“凡是” Z君自H市来,言及编辑改稿事。慨叹如今编辑改稿似乎成了习惯,不改成一个“大花脸”,好象就不舒服似的。因此他主张大声疾呼:“请尊重作者的劳动吧!不要乱改他人的稿子!”我赞同Z君的意见,主要赞同在那个“乱”字上。倘若删掉了那个“乱”字,恕我不敢苟同了。这些年来,在编辑队伍里,对于编辑要不要改稿的问题,有     

编辑的策划功夫

随着图书市场竞争的日益激烈,“编辑”二字所承载的含义早已不是对稿件作剪刀加浆糊的改造,或单纯对稿件作字斟句酌、修饰润色的加工,编辑功能中图书策划的含量已越来越重。策划竞争的核心是对纷繁芜杂的信息的获取、辨析、利用的竞争,是对市场脉搏把握的准确度的竞争,是对作者慧眼识别、正确使用、有效驾驭的竞争。归根结底,是编辑智慧的竞争。具体来说,编辑应该练就哪些“策划”功夫才能在图书市场中自如地施展拳脚呢?笔者认为,策划编辑的“捕捉卖点功”、“改造功”、“扩张功”是其在书业舞台上赢得读者缘,赢得喝彩的必备基本功。一、捕捉卖点功一件产品能引起购买者的兴趣,直至使其解囊购买,必定是该产品的特质打动了购买者。在产品品种极丰富的情况下,该产品的特质就是该产品的卖点。编辑在策划图书的时候,需要考虑许多方面的问题,而捕捉图书的卖点,抑或创造图书的卖点应是策划编辑考虑的诸多问题中的重中之重。针对图书来说,笔者认为,其卖点就是市场上缺乏的能激发起读者的潜在注意力的创新点,是在同类图书中突出“这一种”的与众不同、胜人一筹之处的特质。近年来,在策划图书时导入新的理念,用全新“卖点”激发读