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1.
面对世界艺术,中国当代油画肖像艺术在发展变革中必须拥有自己独立的"话语权".而艺术审美形态的发展变革必然会与地域、时代文化艺术表现和追求相对应.在学习和继承西方油画肖像艺术优秀传统的基础上融会中国优秀的本土文化使之具有当代中国人文精神是中国油画肖像艺术语言现阶段需要探索的问题.而辩证的运用"写实"与"表现"两种不同的语言形式所产生"表现性写实"语言是置身中国文化语境中的当代油画肖像艺术在继承与创新的过程中,探索出的具有中国当代人文精神的个性化绘画语言表现形式.在当代中国油画肖像艺术的探索发展中具有一定的现实意义和开拓性. 相似文献
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在面对新的艺术变化的时候，巴巴选择了从传统中汲取灵感，创作出个人风格的艺术，始终坚持与传统保持紧密的联系。巴巴怀着对传统和古典艺术大师的迷恋以及对人的命运的关怀之情，创造了属于自身的“当代绘画”。他的艺术形式对中国绘画产生了极大的影响。 相似文献
3.
于浴贤 《泉州师范学院学报》2004,22(3):79-85
周粲诗表现了浓厚的中华古典诗意美，深沉而细腻的故国情思，对中华传统化的眷恋、思考和把握，总此，共同形成了周粲诗浓厚的中华传统化色彩。而这一化特色的形成，则基于周粲深受中华传统化的熏陶，缘于他的中华情结。 相似文献
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郭培筠 《广播电视大学学报》2002,(2):102-105
目前，处于全球化语境中的中国电影将如何摆脱困境与危机，已成为十分迫切的问题。中国本土电影只有以积淀了民族审美经验和情感的艺术形式去反映民族化传统并运用现代意识去观照和超越传统化，充分利用本土化资源去反映了中国社会的当下状态和普通人的命运及价值观念的嬗变，努力挖掘中国传统美学中的东方诗情和东方神韵并与现代电影语言审美地结合，才有可能在世界电影艺术的领域中拥有一块立足之地。 相似文献
6.
张书恒 《南京师范大学文学院学报》2003,(4):129-135
二月河是一位深受传统化影响的作家,在对传统与现代的态度上,他向前倾斜。其“帝王系列”中,从多个侧面表现了他对中国几千年传统化的认知。在对康雍乾130多年历史的认识上,二月河扬弃了“民族正统论”的历史观,对这段历史进行了较为客观的描绘和刻画;而在封建官场人与人的表现上,作则以批判的态度,从封建传统化的深处揭示了封建社会官场的腐败和险恶;在人物形象的塑造上,作对封建社会人际关系间的勾心斗角行为的揭露,也表现出了作与传统化之间的渊源关系。 相似文献
7.
金庸武侠小说热成因分析 总被引：3，自引：0，他引：3
冉彬 《重庆第二师范学院学报》2002,15(1):30-34
金庸武侠小说热是当代中国不可忽视的化现象。从作家和作品的关系看，金庸自强不息、积极进取的精神赋予其作品人物特殊的性格魅力；从作品和读的关系看，金庸武侠小说以深厚的中国传统化蕴涵唤起了世界华人读的“中国情结”而获得认同；从现代社会大众传播机制看，金庸武侠小说热是运用现代大众媒介传载化艺术而获得成功的典型个案。金庸融合中国深厚的化传统与现代精神，以传统的武侠形式表现现代社会的积极追求，以“地道”的中国方式赢得千万华人读的认同，及充分借助现代大众媒介传载化艺术以争取最优效果，为市场经济条件下学艺术的生存与发展提供了重要启示。 相似文献
8.
《围城》主人公方鸿渐的一系列遭遇绝不是单纯地由他的个性和学识造成的。分析方鸿渐的悲剧要结合当时的历史、化背景-传统化的衰落和西学东渐。作通过塑造方鸿渐这一“老大过时的史前原人”的遗骸形象，再现了传统化的地位、命运和嬗变。“围城”应当是指被内忧外患困扰的转型过程中的中国社会，表现了传统化的困惑和茫然，以及西方化在中国的尴尬。 相似文献
9.
张鹰 《首都师范大学学报(社会科学版)》2002,(4):60-73
本通过对中国当代军事小说“革命胜利大团圆”结构模式的剖析，认为“革命胜利大团圆的结构模式”是当时特定的历史化氛围与中国传统叙事学相结合的产物，其产生与形成，具有一定的学史意义，但也对中国当代学带来了许多负面影响，严重地束缚了中国当代军事小说艺术形式的创新与突破；同时，对这一学现象中所体现的作家哲理意识的匮乏进行了深入细致的分析与研究。 相似文献
10.
胡晓东 《浙江教育学院学报》2006,(5):109-112
月份牌又称月份广告画，它既受西方近代广告设计风格的影响，又继承了中国传统艺术的民族特色，同时体现出商业广告特有的商品性和观赏性，并从一个侧面记录了中国近代民族工商业的发展。通过对月份牌这一民国时期典型艺术形式的研究，试图反映出中国早期商业广告发展的部分脉络，给当代中国的广告设计工作者提供一定的参考和借鉴。 相似文献