电视有奖收视节目的观众心理分析——从央视《幸运52》谈起

有奖收视是当前中国的电视传播中普遍存在的一种现象。电视台以高额奖金或奖品吸引观众,获取奖品已经成为许多观众收看电视节目的主要动机之一。传播本是属于精神领域的人类行为,有奖收视却造成了它和物质利益的过度关联。因此,这是一个十分值得注意的现象。同时,由于同物质     

从受众收视需求看儿童电视节目的制作

电视这一新的环境因素对儿童有着两方面的作用,有喜有忧,关键在于儿童收看什么样的电视节目和如何收看电视节目。本文尝试从儿童受众的心理特征出发确定儿童受众的收视需求,并以儿童受众的收视需求为出发点,探讨在转型期多元化的社会环境下儿童电视节目制作的新理念和新方式。     

树频道形象 创收视高峰——浅议电视节目的编排艺术

“电视湘军的异军突起”给电视界带来的震荡和冲击波是巨大和深远的，他们在自身获得显赫的成功和诸多实际利益的同时，也带来了电视理念的新变革。“频道形象”这样一个原来只被偶尔提起，如今却被他们广泛运用并赋予全新阐释的词汇，已日益引起业内越来越多的同行的认知和关注，并成为一个电视频道     

从受众角度看少儿电视节目存在的问题

2003年,我国内地第一家面向全国少年儿童的专业化频道--中央电视台少儿频道正式开播.截至2005年,我国内地共开办29家少儿频道和3家卡通频道,2006年广东卫视又推出了嘉佳卡通少儿频道,少儿频道的数量和规模发展迅速,也暴露出许多问题,产生原因还在于没有对受众予以足够重视和充分研究.     

幼儿电视节目的发展现状与品牌建设

一直以来,我国儿童电视节目始终存在受众儿童年龄不够细化、节目内容定位模糊等问题,随着对幼儿心理学的深入研究,人们逐渐意识到电视媒体对学龄前幼儿成长具有潜移默化的作用,本文认为,只有真正把握幼儿心理、加强节目创新、树立我国自主的品牌栏目,才能让幼儿电视节目收获观众美誉,为幼儿心智成长发挥积极作用。     

浅谈新形势下少儿电视节目的创新与发展

本文首先对新形势下少儿电视节目发展存在的问题进行了简单分析,然后以此为基础提出了几点优化策略,希望可以对少儿电视节目的创新发展起到一定的借鉴作用。     

猜猜谁来赴晚宴——从收视调查看受众心理及地方电视台的应对策略

把国人每天晚上忠实地打开电视这样的夜间活动，称为精神上的晚餐还是满贴切的。至于每天为这场晚宴掌勺上菜的，自然就是我们电视人了。好厨师都知道看人上菜的道理，来的是什么人，家世如何，背景怎样，有什么古怪的嗜好、特别的要求，甚至于客人的性格、爱好，都会成     

电视节目创新的内在基础与外在条件——从欧美经验谈起

本文从电视节目形态输出大国——美国与英国、荷兰的电视节目创新历史与现状谈起,发现电视节目创新的基础要件是完善的市场机制和强大的制作能力,这也正是我国电视节目创新苦苦追寻的东西。文章对我国电视节目的市场机制、市场需求、创新能力作了分析,回答了“中国电视节目创新的春天何时到来”这一问题。     

试论地市台电视节目评价体系的建立与发展

建立一个科学的节目评价体系可以抑制、扭转电视节目收视市场的种种乱象。那么怎样在履行政府喉舌职责的同时,在市场中挣得一席之地？怎样在央视和卫视电视节目评价体系的建立和实践基础上取长补短？收视率的比重占多大才合理？央视第二阶段的电视节目评价体系重在四大指标考核,即引导力（占25%）、影响力（占25%）、传播力（占50%）、专业性（占5%）,此体系加大了社会效果和节目品质的考核比重,但这种评价体系周期长,人力、物力耗费大,     

从澳大利亚少儿电视节目《Hi5》看我国少儿电视节目的发展

澳大利亚媒体在少儿电视节目制作领域已经成了世界级的领头羊。海外电视网络节目的购买者们越来越关注澳大利亚少儿节目的改革。到底是什么原因使澳大利亚少儿电视节目能有那么大的影响力?这些少儿节目的革新对我国少儿电视节目     

从央视《超越绝望》看心理类电视节目的创新

在心理类电视节目遍地开花的今天,电视心理科学剧《超越绝望》以专业化的视角,通俗性的语言为观众普及心理科学,向观众展示心理治疗的真实过程,开创了心理类电视节目的新形态。本文通过对央视《超越绝望》的传播理念、传播内容以及传播形式进行分析,发掘创新心理类电视节目的途径和方法。     

从央视《超越绝望》看心理类电视节目的创新

在心理类电视节目遍地开花的今天,电视心理科学剧《超越绝望》以专业化的视角,通俗性的语言为观众普及心理科学,向观众展示心理治疗的真实过程,开创了心理类电视节目的新形态。本文通过对央视《超越绝望》的传播理念、传播内容以及传播形式进行分析,发掘创新心理类电视节目的途径和方法。     

我国少儿电视节目的定位缺失与发展策略

少儿电视节目,是以少儿为目标受众的电视节目,世界上第一个少儿频道--尼克儿童频道(licke lodeor)开办于1979年4月.据不完全统计,截止到2004年底,全球己有28个国家和地区的电视机构开办了70多个少儿专门频道,少儿电视节目也愈发精彩.     

另类选择 传奇银屏——从《电影传奇》看中国电视节目的创作与经营

2004年4月3日,崔永元潜心打造的《电影传奇》终于褪去神秘的面纱,在CCTV-1《东方时空·周六特别奉献》中与观众见面。从创作伊始就倍受媒体追逐的《电影传奇》果然不负众望,一开播就创下收视佳绩:根据CMS媒介研究提供的数据表明,《电影传奇》首播收视率比原时段提升了77%,居同时段收视率榜首,而其在CCTV-1重播的收视另率则与首播收视率持平。作为央视的重头戏,《电影传奇》以另类选择的姿态刷新了人们对电视节目的认识。《电影传奇》特色分析一、内容特色分析经典内容重现与整合。《电影传奇》选材触角广泛,题材来源于中国电影诞生至今…     

从《中国诗词大会》火爆看电视节目的创新与发展

央视推出的《中国诗词大会》在今年春节期间收视大热,说明真正优秀的节目从来都不会缺乏观众.汲取中华传统文化的营养,从优秀传统文化中寻找新的元素,是电视节目创新发展的方向,只有创作出富有地域特色、接地气的优秀电视节目,才能赢得市场和群众.     

节目创新价值周期与观众收视行为影响的分析

在中国电视产业现有的盈利模式下，电视台最主要的现金流入源来自广告投放，而电视台依赖节目播出所汇聚起来的注意力资源则是其赢得广告投放的交换条件。中国电视市场正处于不断成熟和多元的发展过程中，观众媒体消费习惯的变化和消费选择的增多使其对单一节目的选择度和耐受度降低，电视节目的生命周期缩短，任何“金牛”节目都不可能在一成不变中常居强势，越来越多的电视台开始考虑如何进一步优化现有资源，提高节目资源的更新能力，创新在行业中蔚然成风。 值得注意的是，尽管电视台创新的根本目的在于追逐价值，但业内却很少有人关注创新的价值走势以及观众市场变迁对创新价值的影响。本文将节目价值研究与产品生命周期和创新扩散理论相结合，初探观众市场变迁与节目创新价值周期演变的关系，以期业内人士在关注节目模式创新和节目编排创新之余，能更多地考虑如何在遵循市场规律的前提下实现创新价值的最大化。     

实现电视节目创新的可持续性发展——从版权引进到原创的必由之路

中国电视之所以要“师夷长技”,是因为既能够更直接地学习国外先进的节目制作经验和模式,又能够锻炼队伍,保持节目在较短的周期内获得平稳甚至是上佳的收视率.这样一举多得的模式,也是模式引进遍地开花的主要原因.但我们自己的创新力呢?没有人愿意去承担节目创新的风险,而这渐渐地就会导致恶性循环.从版权引进到发展原创,这才是中国电视节目实现可持续发展的必由之路.     

在收视与品质之间——从受众需求看收视率与满意度错位的奥秘

收视率与节目品质之间存在明显错位：“叫好不叫座”,“叫座不叫好”。是什么导致了受众与专家对节目产生不同评价这种错位？本文从受众心理学出发,依据大量收视数据、满意度评价和电视媒体实践．全面深入地探讨了收视率与节目品质错位的根源。文章观点新颖,富于开创性,论述充分周密,行文条理畅达,对媒体实践具有一定的启示作用。     

受众为上,模式为先,内容为王——英国电视节目创新与开发有感

英国是公认的电视节目创新的领跑者,在全世界所有原创电视节目中,来自英国的占到45%。英国电视节目成功的密钥何在?笔者在全景式考察英国电视产业中,充分感受到它的节目创新、节目开发的魅力。一、受众为上——研究市场赢得观众,科学规划做大蛋糕接触英国电视界,有一个深刻的体会贯穿始终,那就是英国电视人有着非常强烈的受众意识,他们对观众的尊重、对观众心理和需求的研究和把握堪称做到了极致。在英国,所有的电视人都有这样根深蒂固的理念:观众是电视台最终的节目消费者,科学地掌握观众的收视心理、收     

单一走向多元——从《七彩路》的发展看少儿电视节目主持人风格的变化

主持人是电视节目的灵魂,是节目的定位和风格的集中体现。主持人的风格是否鲜明直接影响到节目的成败和传播效果,少儿节目主持人因受众群体的特殊性,对主持人的角色定位又有着特殊的要求。梳理安徽电视台少儿节目20多年的发展可以看到少儿电视节目主持人主持风格也发生了很多变化,经历了原生—模仿—提升—多元四个阶段。