浅谈水彩画的创作意境

在中国美学范畴中,意境作为一个独具特色的代表性理论,占据十分重要核心地位,并是艺术审美和鉴赏中,判定艺术作品美否的重要依据标准。意境的营造是华夏儿女独有的民族文化精髓,是艺术文化中不可或缺的魂魄。而中国水彩画其鲜明的民族性,使之必须从中国传统美学出发,从而才能更好地发挥出其灵动和诗意的视觉效果,所以,意境的营造更是水彩创作的关键所在。     

感悟意境

在中国古典诗学理论中，意境无疑是一个最重要的美学范畴。它是中国古典诗词的审美核心．体现了中国古典诗词的审美理想。在中学古典诗歌学习中，感悟意境才能撷取诗歌的菁华。     

品读字词 深入古诗意境

古诗意境是中国古典美学的重要范畴,是诗人表达的思想感情与诗中所描绘的生活图景有机融合而形成的一种耐人寻味的艺术境界。学生读古诗,不仅可以增长知识,发展思维,更可以通过感受古诗中的意境美,     

诗歌创作意境漫议

“意境”是中国古典美学的重要范畴，也是我国历代艺术家自觉不自觉地遵循的创作原则之一。清代美学大师王国维指出：“文学之事，其内足以捞已，外足以感人者，意与境二者而已。”’‘’就是说，艺术创作的妙处和它感人的力量，很大程度上取决于作品的意境。有意境则多情趣而富意蕴，令人反复品尝而不忍舍之。反之，则平谈如水味同嚼蜡而不能卒读。作文如此，诗歌创作因其独特的艺术构想和表现形式更是如此。明代朱承恩在论诗时说：“作诗之妙，全在意境融彻，出声音之外，乃得其味。””’因而，至今意境仍是衡量诗作是否具有艺术美的一个…     

浅论王维写景诗意境的营构

王维是盛唐著名山水田园诗人，能诗擅画，又精于音乐，常将绘画、音乐之理入诗，塑造出一种“空灵”的意境。这种意境在其写景诗中尤多见。本文着重从他独特的观物方式－－无我之境、把绘画技法融于诗而达到完善的意境，以及王维诗在艺术技巧方面以虚求实、以动求静、物我交融的境界构界特征三个方面进行分析。     

论中国古典诗歌英译的意境传达

中国古典诗歌在创作中强调"意境"的传达.本文认为在中国古典诗歌英译中,首先应深入分析原诗的意境,然后选择英语中相对应的适宜的语言,充分传达其意境.     

试论古典诗歌意境理论的演进

意境是中国古典美学当中一个重要的范畴,自从唐代王昌龄在《诗格》中正式提出“意境”一词来,对意境理论的研究已取得了丰硕的成果。对于中国古典诗歌意境理论的研究经历了一个漫长的历史演进过程先秦至魏晋南北朝的孕育期,,唐至宋末的诞生期和发展期,明清的成熟期和定型期以及近代的总结期。     

谢灵运与柳宗元山水诗歌意境之比较

谢灵运和柳宗元在山水诗创作上有着很多相似之处，但也有着各自的特点。本文着重论述两位诗人山水诗中意境的区别，并分析其产生的深刻原因。     

略论中国古典诗词的意境美

意境是中国古典诗词理论中一个独特的审美范畴。它的形成既是中国古典诗词创作经验的概括 ,也体现了中国古典诗词的审美标准。本文从美学的角度 ,探讨了中国古典诗词意境的涵义及特点 ,意境的构成与提炼及其意境的美学意义     

论中国古典园林"意境"的表现

意境是中国美学中最具民族特色的艺术理论概念，这一关学概念贯穿了唐以后的中国传统艺术发展的整个历史，渗透到几乎所有的艺术领域。中国古典美学的意境说，在我国古典园林艺术、园林美学中也得到了独特的体现。可以说，中国园林美学、尤其是中国古典园林美学的中心内容，是园林意境的创造和欣赏。     

论意境的美学特征：言有尽意无穷的深厚性

本文认为，意境作为中国古黄美学的重要范畴，有着鲜明的美学特征。曲“言有而意无穷”所揭示的蕴情深厚性是其美学特征之一，本文从情馏满，内涵得合，审美多义三个方面进行了具体阐述。     

中国古典意境的现代转换--宗白华意境理论浅析

在20世纪中国美学的发展中，一代大师宗白华一生致力于艺术和美的研究，其以意境为核心范畴的美学思想自成体系。在探索的过程中。宗白华始终重视中西的比较，通过比较研究中国古典意境的特殊贡献，形成了系统的博大精深的现代意境理论。     

风景油画创作中的意境表现刍议

在中国传统美学思想中,“意境”是重要的美学范畴。画家在风景油画的创作中往往通过对意境的表现．把自己的内心情感倾注在作品中。意境是画家主观情感和客观事物再现互相交融而形成的艺术境界,意境的表现影响风景油画的感染力。     

浅谈意境教学

意境是指文学作品中所描绘的生活图景与作者的思想感情融合一致而形成的一种艺术境界。     

辛词意境初探

辛弃疾深受中国古典美学思想影响，遵循历代文论家品评诗词竟境的共同原则，在词的意境开拓方面独树一帜。辛词精美隽永的意境产生于以形传神的独创的形象基础之上，其具体表现方式有时空交感、古今交错、虚实互转等。     

意境审美特色初探

本文提出,在意境审美中,鉴赏者驰骋想象,对作品进行生发补充,进行审美再创造的过程即是象之审美;而由实景悟入虚境,由有形悟入无形,虽无形而实有的审美即是气之审美。     

意境本质论

意境具有双层结构：情－－景层、境界层，二在作品中呈现出显隐的关系。其中，境界是意境理论的核心。     

中国古典诗歌的意境

文学是形象的艺术,意境是诗歌的命脉。对于“意境”,历来说法不一,迄今尚无定论。意境者,当包括意与境两个方面,意为思想感情,境为客观景物,简言之,意即情,境既景。意境是情景交融的产物,而不是它们简单的相加。意境之所以成为古典诗歌的命脉,具有动人的魅力,是因为它写出了真景物、真感情以及将真景物、真感情融为浑然天成、含蓄隽永的境界,以致使人如临其境,欣然会意,陶醉其中,流连忘返。     

从山水画论看江南古典园林意境美的表现

文章以传统山水画论原理对江南古典园林特有的美学意境进行分析和阐述,主要从造园史、园林设计遵循的透视原理、体现出的色调风格、意境营造手法等角度,阐述江南古典园林所具有的那种参差自然、藏漏互补、恬静淡雅、虚实相生,诗画般的美学意境。