戏剧传播之熵

噪音是剧场的天敌,一部剧场发展史就是努力消除噪音的历史,但由于噪音也是信息,因此剧场噪音无法彻底消除.一直有个误解,即剧场的噪音是由不文明观众制造出来的.若将戏剧看成一种直线单向的信息传播过程,将剧场看作剧作者与观众之间的传播媒介,那么导演和演员作为戏剧信息传播的环节,可能比观众制造的噪音更大.戏剧信息传播最大的不稳定性,来源于导演对原作的错误解码和再编码,导演即是戏剧传播之熵,而演员对剧中人物的过度演绎则是信息冗余.他们共同增加了戏剧传播的熵值,并因此引起了无穷无尽的戏剧观论争.     

考略唐代宫廷乐官雷海青的戏剧艺术发展之路

在中国戏剧史上,雷海青是一个传奇性人物。从贫苦人家子弟到叱咤宫廷曲艺界的音乐大师,再摇身一变成为民间戏剧界顶礼膜拜的相公爷、戏剧祖师爷、田公元帅等神一般的形象,在今人看来,都是不可思议和充满戏剧色彩的。     

戏剧讲稿

一、从戏剧的特点谈起要我谈谈戏剧理论,以助于你们的创作实践。我先从戏剧的特点谈起吧。戏剧从塑造舞台形象的主要手段来分,可分为话剧、戏曲、歌剧、舞剧、歌舞剧等等。这只是根据主要的艺术因素来划分的,其实,各种样式的戏剧都是综合艺术。例如话剧虽然以语言为传达戏剧内容的主要艺术手段,它仍然要借助于灯光布景等美     

试说技术进步与艺术发展

对于技术与艺术的相互作用,长期争论不休。有人认为技术是人们在认识自然和改造自然的反复实践中积累起来的有关生产劳动的经验、知识及操作技巧,是劳动手段、生产工具和一切用以提高劳动生产率的实物。艺术是用形象来反映现实但比现实更具典型性的社会意识形态,包括文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、     

哲学史小说《苏菲的世界》翻译出版

作家出版社最近翻译出版的哲学史普及读物《苏菲的世界》,用通俗的语言、曲折的情节、生动的故事、动人的形象,把三千年西方哲学的历史娓娓道来,令读者如痴如醉地沉浸到智慧的仙境之中。作者将戏剧的悬念、诗歌的想象、小说的生动、甚至侦     

新闻话语中的隐喻与国家形象的选择性建构——以《纽约时报》新冠肺炎疫情涉华报道为例

在国际新闻报道中,媒体广泛使用隐喻以建构受众对他国形象的认知.本文选取2020年《纽约时报》新冠肺炎疫情议题涉华报道201篇为语料,采用MIP 隐喻识别机制,运用概念隐喻理论,分析了该报在报道中使用隐喻建构中国国家形象的新闻现象.研究发现,该报主要通过战争隐喻:疫情是战争,戏剧隐喻:中国的宣传是戏剧、竞赛隐喻:国家抗击疫情是竞赛这三种框架建构了中国"鼓吹抗疫胜利""编造抗疫宣传剧本""竞争世界领导地位"的国家形象.通过分析新闻话语中的隐喻呈现了该报疫情报道塑造的中国国家形象,旨在揭示西方主流媒体涉华报道中蕴含的价值观和态度,以及建构中国国家形象背后隐藏的深层次原因与目的 .     

死而复生与生而复死——《牡丹亭》和《罗密欧与朱丽叶》的爱情结局比较

东方戏剧《牡丹亭》和西方戏剧《罗密欧与朱丽叶》均为爱情而造文;剧中主人公.的形象,几百年来给读者、观众尤其是青年男女以心灵的震撼。两剧地域不同,文化背景不同,表现的时代不同,创作手法不同,民族的审美心理也不同,但审美作用、教化功能却是殊途同归,异曲同工。     

专业图书馆与城市文脉之延续

文章介绍了结合上海戏剧学院图书馆的馆藏亮点和上海戏剧学院的特色和优势,开展建设的上海戏剧博物馆项目。建设中的上海戏剧博物馆项目作为上海市重大文化建设工程的有机组成部分,不仅满足了戏剧艺术专业人才培养的需要,建成后也将向公众开放,有益于提升上海城市文化形象,促进艺术人才的教育培养和推动社会文化建设的快速发展。     

在直播中正确选择使用“衬乐”

衬乐是直播节目中重要的音响资料,每位广播节目主持人都有几盘常用的衬乐带,有时用在节目开始,有时用在栏目前,有时在节目中混压,有时随时插播……衬乐的形象关系到栏目的形象,节目的形象。甚至一个台的形象。用得好,可以起到揭示主题,抒发感情,刻画意境,点染环境,制造背景,烘托气氛,增添趣味的作用。反之就会影响节目的内容、节奏、情绪,破坏节目的完整性。如果某台节目都在     

“抬故事”考察及其戏剧史意义探讨

抬故事是一种古老的民间杂戏,或称"出故事"、"扮故事"、"抬高"、"抬阁"等,一般由十岁以下身着戏服的小孩站在抬起的四方平台上表演各种故事,故事内容丰富多样,表演形态独具特色。它是群众自发的表演活动,注重以形象达意,艺术手段具有综合性,兼具祭祀与娱乐功能,演出活动与组织形式具有开放性和流动性。抬故事不是戏剧,但从发生学上看却与戏剧的发生发展息息相关。它源于祭祀而后演变为杂戏表演,与戏剧具有许多共有的表演形态特点。     

诸葛亮在西晋的两种形象

诸葛亮在西晋存在两种不同的形象,一是民意形象,二是官方形象。民意形象是诸葛亮真实的形象,而官方形象是政府刻意制造的被丑化的形象。     

浅析科普场馆沉浸式科普戏剧的创制与实施——以《鲸的寻游》为例

科普场馆是普及科学知识的重要场所,用科学的方法、新颖的形式进行科学知识普及是科普场馆承担的社会责任。随着现代信息技术发展和大众对文化的需求,沉浸式戏剧成为一种体验感极强的创新艺术形式。本文从沉浸式戏剧和科普戏剧相关研究着手,分析沉浸式戏剧与科普戏剧的关系,提出以沉浸式方式开展科普剧创制与实施的可行性,并以《鲸的寻游》为例探索在科普场馆实践沉浸式科普戏剧的途径。     

国家形象传播的转型初试——对“中国制造”广告的传播学分析

中国制造作为一个整体品牌形象,代表的是中国的国家品牌,对中国制造进行传播也是一种国家形象传播。在经济全球化和文化消费主义的背景下,中国制造行业在CNN投放的形象广告,其实质是一种国家-民族的叙事。国家品牌的传播、国家形象的塑造和传播是一个长期的过程,要在正确的传播理念指导下综合利用各种传播方式来进行。     

澳门视觉历史形象与文化传播

澳门历史所演绎的独特视觉形象与文化是大航海时代东西文明碰撞的产物,也是中欧经济、社会交流深化的重要标志。从其借驻地澳门的城市建设,到文化艺术领域的宗教图像、绘画、工艺以及戏剧民俗,在叠加、多元的东西方视觉文明的冲突与融汇中,建构了澳门独特的视觉景观与时尚,奠定了现代城市与多元文化的发展的基础,也体现了视觉文化与形象在社会传播中的重要作用与意义。     

作为国家战略的国家形象广告——解读商务部《中国制造,世界合作》国家形象广告

本文通过对商务部《中国制造,世界合作》篇形象广告的传播内容、传播主体、传播渠道、传播受众和传播效果分析,揭示了广告宣传与国家形象之间的关系;并在对广告宣传与新闻宣传对比分析的基础上,提出国家形象是国家软实力的重要组成部分,而广告宣传与新闻宣传一样,也是新时期国家外宣战略的重要实现方式。     

戈夫曼戏剧理论呈现视阈下主持人的形象塑造

主持人形象是一种复杂的综合形象,是其言谈举止、形象气质在观众心中的反映和印象,也是观众了解节目形象和媒介形象的窗口。由于主持人工作的特殊性以及主持人角色的公众性,个人形象对于主持人传播效果的重要性不言而喻。随着中国传媒业发展的日新月异,电视网络节目层出不穷,主持人更新换代的速度也在不断加快。作为个体的观众,不可能记住每一个主持人言谈举止,只能在脑海里存在一个模糊隐约的主持人形象。本文主要探讨在戈夫曼戏剧理论呈现视阈下对于主持人形象塑造的研究。     

电视报道中暴恐事件的叙事范式探析

以身体奇观为中心架构电视故事,通过连续报道建构电视戏剧,这是电视报道恐怖事件的基本叙事范式.这种叙事范式是恐怖主义以身体暴力展示权力、以暴力冲突吸引社会关注的行为特征与电视媒体以视觉形象为中心的媒介特征共同作用的产物.     

基于内容与审美的当代国产动画片戏剧冲突特征研究

用宏观的眼光、历史的视野和通融的意识来观照动画片作品及其作为戏剧元素之一的动画片戏剧冲突,立足于其自身特点,对其特征进行专门的研究总结,有利于分辨动画片戏剧冲突与其他不同艺术作品冲突之间的区别,更有助于把握其独特于动画的特殊规律.鉴于动画片这一形态区别于其他的主要表征和呈现环节,本文从内容特征与审美特征两个方面入手,力求从内容创作、媒介传播、审美接受及动画戏剧冲突本身几个方面,概括动画戏剧冲突的特征,把握其可用以构建的规律.     

影视传播时代的戏剧艺术

戏剧艺术与影视艺术同为表演艺术,二者相较,戏剧艺术的独特魅力就在于演员与观众之间的那种相互感应,以及你中有我、我中有你的相互融洽的剧场性.戏剧观众进入剧场之后,总是以一种固定的距离用一种不变的视角去观看舞台表演,可以看到演出的所有场面和整个空间.这种演员与观众直接的、生动的、面对面的交流与沟通,显然是其他艺术形式包括影视艺术不可能具备的优势.     

一则热门广告的冷思考——评“中国制造”的意义与不足

一则＂中国制造＂形象广告的播出引发了国内外广泛关注。支持者认为该广告对于反击贸易保护主义、促进中国商品在全球的销售有积极作用;反对者则认为广告没有改变海外消费者对＂中国制造＂的负面看法,对提升＂中国制造＂整体形象作用有限。客观公正地评价这则热门广告,需要我们的冷思考。