真伪魔术之“我见”

前段时间在网上看了一些国外拍摄的"街头魔术"视频,许多表演令我目瞪口呆,反复翻看也捉摸不出所以然来,自问从事魔术四十多年,还没有什么魔术是完全想不通的,如今真是给难住了,为此我多次与国内外同行探讨研究,最后终于得出了结论——伪魔术。     

中国魔术人才的现状与未来

人才问题是关系中国魔术未来发展的战略问题,中国的魔术人才是太多还是不足,中国魔术需要什么样的人才、怎样来培养合格的人才？     

魔术创新之“我见”

艺术贵在创新,任何一种艺术都必须随着时代的发展而创新,没有创新就失去艺术的生命力,没有生命力的艺术最终会被观众所遗弃,这一道理谁都知道,却又是最难办到的。魔术的创新要比其它艺术品种更为艰难,因为随着科学技术的飞跃发展,人们的大脑思维也随之发达,魔术师固有的那几个雕虫小技已“骗”不了人了,     

大魔术发展之“我见”

近些年来,抛开舞台手彩及近景魔术的发展不说,我国舞台大型魔术的发展还是不太理想。五六十年代,我们有张慧冲、华特生、朱腾云、邓凤鸣、訾吉发、訾吉文等一批以大魔术为主要演出节目的老一辈魔术师,六七十年代基本断档不提,80年代初上海魔术团及广州魔术团又把大型魔术搬上舞台,80年代后期杭州有杜林森魔术团,90年代各地出现了一些包含有大型魔术的魔术专场晚会,比如秦鸣晓、姚金芬的《梦》、侯国经姐弟的《玄光》等等,目前值得一提的应该是汪奇魔的魔术团,一位农民出身的对大型魔术情有独钟的魔术师。     

美国魔术现状之我见

我在美国居住了8年,去年回国后不打算再去了。在美国时几乎每年的国际魔术师协会年会我都会去观摩,也观看过不少的魔术演出,结识了一些魔术界的朋友,对美国魔术的状况多少有一些了解。总体来说美国一直都是世界魔术的龙头大哥,不少国际级的魔术大腕出自美国,很多成功的魔术作品也是从美国流传开来的,但美国并没有固定的魔术表演团体,     

中国魔术的现状、问题及对策——为中国魔术可持续发展把脉（中）

如何从根本上振兴中国魔术是一项具有战略意义的工作,决不是上几次央视春晚或研究几个新节目就能解决的。那么我们应该从那些方面着手才能有效地发展中国魔术呢？笔者认为可以从以下几个方面对症下药：     

我在美国艾伯特魔术大会

从美国回来已经有二周时间了,回忆起这次艾伯特魔术大会之行,心中仍然有开心和幸福的感觉,感谢《杂技与魔术》的约稿,让我有了一个与大家分享快乐心情和美好收获的机会。     

魔术“韩流”解析

几年之间,韩国魔术发展迅速,魔术作品和表演者在国际上享有了很高的声望,每2-3年,韩国魔术界就会出现几位新的代表人物,他们的形象被业内人所肯定,技艺被观众所赞赏,为艺术＂韩流＂又添一道新的景象。有幸与他们场上场下接触,对于韩国魔术界良好的发展势头有了一点明显的感悟——对魔术宗旨的理解。一韩国魔术这几年以明显的优势在国际上鹤立鸡群,究其原因我以为是韩国魔术演员＂起点＂高,对魔术的理解比较准确,而有什么样的理解就有什么样的节目。单从舞台魔术表演来讲,韩国的魔术表演者在制定一个节目流程时,极看重内容的变化。之前的李永军、安哈林、韩雪熙三人作品就是这样。国内外那么多人都在演他们表演的＂变鸽子＂、＂变牌＂、＂变光盘＂,为什么只有他们三人里脱颖而出呢,“不怕不识货,就怕货比货”,有竞争者没关系,就看哪个人的“活”更能出其不意地变化。     

中国魔术的现状、问题及对策——为中国魔术可持续发展把脉（下）

以上四点是发展中国魔术的具有可操作性的近期措施对策,接下来的两点是具有前瞻性的较为中长期的规划方案。5、在制度上和其他行业接轨。目前在我国很多行业都有比较规范、比较严格的管理制度,魔术行业也应该如此。应该参考其它行业的规范,建立起一套自己的、比较有序的管理制度。比如建立“上岗考核”制度,达到一定资质的演员取得上岗证后才能从事专业工作。上岗证考核时一部分内容应该是理论知识、文化素质、职业道德、个人修养等,再加上专业性的技能。为什么“教师”、“医师”、“律师”等职业人们的社会认可度较高,     

近景魔术之“错误引导”下

二、心理意识错引 如果从心理学角度再深一层次地探讨“错觉”．我们可以这样描述人的思维特征：首先．每个人都存在着思维惯性,即强势惯性、前提惯性、语境惯性和群体惯性等。如果魔术师在设计魔术节目时．懂得有意识地加入引导观众思维惯性的元素,那就自然能让观众在自己心里产生“逻辑错觉”：其次．魔术师可利用人的大脑所存在的自我诱发机制．引导观众绕过理智思维途径．     

论魔术的本质是戏剧

什么是魔术?这个问题是魔术理论中最基本的问题,同时也是关系到提高魔术艺术地位、促进魔术艺术发展的最重要和最根本的基础。著名魔术学者徐秋曾说:“在一个广泛的层面上,无论是魔术师、是导演、是观众,对魔术的艺术规律的认识都还有不足,魔术理论的建立和普及任重道远。”①中国魔术理论明显滞后于魔术表演实践和其他表演艺术的理论。建立魔术理论的体系,第一步必然回答“魔术是什么”,就研究现状来看,这个问题恐怕还未得到充分的解答。     

中国魔术缺什么——在“2009年北京世界魔术大会研讨会”上的发言

对于魔术我应该算是外行,但是很有兴趣。2009年世界魔术大会将在北京举办,机会很难得,既是机遇又是挑战,中国魔术能不能有上佳表     

近景魔术之“错误引导”（上）

“近景魔术”这四个字是由英文“Close-up Magic”翻译而来．也有人将它翻译为”近台魔术”。在英文魔术词典里,还有一些相关的词语,如：“Table Magic”（近台魔术）、“Stand-up Magic”（站立魔术）等都可表述“近景魔术”的意思。在华语魔术圈里,“近景魔术”的提法基本上涵盖了以坐式（在桌面前）、立式（在桌面前）及站立式（在微型道具桌侧）这几种”近景魔术”的表现形式（街头魔术．互动魔术等也包括在内）。     

重温“纸鼓魔术”五

表演现象：南方魔术中似乎没有《纸鼓变绸》这个节目,实际上北方魔术中这个节目的演出也不普遍,但陈亚南陈亚华兄弟俩却演得很多。     

春晚魔术表演之冷思考——魔术爱好者眼中的“谦变万化”

今年春晚刘谦的表演,总体感觉是低于观看之前的期望,或许是由于去年的表现过于精彩,给全国观众太多惊喜,让大家对这位超人气大师的表演更加期待的缘故,今年的表演虽然出彩,但与去年的经典范式相比,还是有些不足。     

重温“纸鼓魔术”（三）

北派纸鼓魔术《纸鼓献彩》 表演现象：北厅纸鼓魔术《纸鼓献彩》中所用的“鼓”不足肚楠凸起的中国鼓,而是直管状的西洋鼓,住不熟悉西洋鼓的中因人眼中,就是个矮个的直筒子（图1）。直筒纸鼓侄制作上当相对简便,因此仿制的人也比较多,发展出了“大浆鼓”“中蒙鼓”“小蒙鼓”和“长蒙鼓”等多种的演法。     

从近期出现的魔术现象看中国魔术发展的“喜”与“忧”

近期以来,我国出现了许多有利于中国魔术事业发展的景象,可谓喜事连连,令人欣喜,主要有： 1、央视一些重量级晚会加重了魔术演出的分量 2012年的央视元旦晚会上有两组世界级魔术大师的表演,一组是来自瑞士的皮特·马维,表演了《牌技》,还有一组是来自乌克兰的维特利与伊莲娜,表演的是《大型幻术》。皮特-马维节目富有原创性,给人耳目一新的感觉;     

魔术理论研究对魔术发展的促进作用

关心中国魔术事业的人都注意到,目前的综艺晚会中魔术节目受欢迎是显而易见的,但同时魔术节目不受重视也是一个事实。一边是受欢迎,一边是不重视,看起来很不统一,但长期并存着,使许多人感到迷茫、困惑,本文将对这一现象作出分析并找出解决的方法。     

科学魔术四则

严格说来“科学魔术”同以前刊发过的“数学魔术”一样,都还不是真正意义上的魔术,而是魔术的“坯子”,可以用它来设计魔术。