诗、词、曲──开放的文化

本文从诗、词、曲的起源和发展入手，以充分的论据证实诗、词、曲的形成明显地留下了外来文化的痕迹，它们或者受到了外来文化的影响，或者是民族文化融合的产物，从而就文学发展的角度论证了中国传统文化是一种开放的文化。     

诗、词、曲鉴赏原创训练题

（一）阅读下面这首唐诗,然后回答问题。 子规 吴融 举国繁华委逝川,羽毛飘荡一年年。 他山叫处花成血,旧苑春来草似烟。     

浅谈李清照词的艺术特色

李清照自号易安居士,她在词方面做出了重大的贡献。她善于用白描的手法,用浅显易懂的语言来表达词人的多愁善感。而她在词的创作中,还创造出一套自己完整的理论框架,强调词"别是一家"。词人在塑造形象,开创意境,运用语言等方面所表现出的特色形成了她独特的艺术风格—情真意切,含蓄而丰富,细腻而委婉,清新而自然,被不少评论家推为婉约词牌的正宗。     

浅谈李煜词的艺术特色

李煜中国文学史上耀眼夺目的明星,他的词开了一代词风,对词在宋代走向高峰作出了不可磨灭的贡献。他的词极具个性特征,有着很高的审美价值和艺术成就。总的说来,李词具有直率自然,雕琢细节,以景融情,比喻恰切,语言明晰等艺术特色,对宋代词风乃至以后词的创作有着深远的影响。     

浅谈李清照词的艺术特色

本文从真挚朴素的情感、自然率真的文学语言两个方面浅谈了李清照的词,并分别从真实的情感,词的家常化口语化、锤炼而不着痕迹的文学语言、善用白描锤炼语言等几个方面揭示了其鲜明的艺术特色,并指出了其作品的独特魅力以及影响。     

浅谈杜甫怀人诗的艺术特色

杜甫是写怀人诗卓有成就的诗人之一，以怀人为题材的诗歌在他的全部诗作中占了相当大的比重。杜甫的怀人诗，在艺术上主要有以下几方面的特色。     

简析同主题诗、词、曲创作风格的不同

著名美学家朱光潜先生说：“在物我同一中物我交感,物的意蕴深浅常和人的情分深浅成正比例。”（《朱光潜全集·文艺心理学》第一卷）这句话启示我们：物我同一、物我交感,是一种美感体验、一种移情作用。     

浅议古代诗、词、曲的“还原”教学法

正古诗、词、曲这一板块的教学千篇一律,学生对作品的认识及表不及里,这是我们语文教学中的一大缺憾。教师能否在忠实于作品的基础上,发挥创造性,开辟出一条既新颖有趣又富有实效的教学新路子呢?答案是:有的。试想:一首作品摆在我们面前,老师不急于去解析字句,而是给作品配画,将作品以画面的形式再现出来,结果会如何?一首作品解读完毕之后,伴以音乐,师生同唱,学生会有怎样的收获?一出充满动感的舞蹈,将萦绕于作品的意境生     

从《西厢记·长亭送别》看中国古典诗、词、曲的抒情艺术

《西厢记》被喻为我国古典戏曲中的“花间美人”,是高度融合了诗词意境美、语言美的“诗式戏曲”,其《长亭送别》更是由于特殊的艺术价值而被选为高中语文教材的精读课文。仔细研读这一选段会发现,这短短19曲其实运用了很多古典诗词惯用的方法来抒写人物性情,淋漓尽致地表达张生的钟情,莺莺的深情,达到了让人沉醉的充满诗情画意的境界。透过这一选段的分析,也大致可为我国古典诗词的抒情方法作一个梳理。从抒情类型来说,大致有两种:一种是直接抒情;一种是间接抒情。与西方艺术不同,由于中国文化中贯有的“含蓄”风格影响,直接抒情在我国古典…     

沈佺期、宋之问应制诗艺术特色

沈佺期、宋之问是初唐武后到中宗时期重要的宫廷诗人,多次在宫廷宴集诗会中夺魁,他们创作的诗歌对近体诗的定型产生了极其重要的影响。长期以来,由于对二人人品的争议、对其宫廷诗人身份的厌恶以及应制诗思想贫乏等诸多原因,沈、宋创作的应制诗常得不到后人应有的理解和承认。本文从文艺学角度研究出发,探讨这类诗歌的艺术特色及影响,并将二人的应制诗风格进行相应的比较。     

李清照词的艺术特色

李清照是诗、词、散文皆有成就的宋代女作家,其中她最推长的、成就最高的还属词,因此她是"婉约派"的代表词人。她以女性特有的笔触抒写着离情别绪,感时伤怀。寂寞与思念成为主调。本文通过对李清照代表词作的分析,在赏析其清婉余味的同时,察其悲,担其忧,解析其中体现出的女性意识及女性美。     

曹贞吉词的艺术特色

曹贞吉被认为是清初词坛上“最为大雅“的词家 ,他的词寄托遥深、骨亢脏磊落、低徊悲凉 ,具有独特的艺术风格 ,独立于清初的各大流派之外。     

辛弃疾词的艺术特色

刘克庄评辛弃疾词“大声镗鞑 ,小声铿钅訇 ,横绝六合 ,扫空万古”。他直接继承了苏轼所开创的豪放派词风。但二者仍有着风格上的细微差别 :苏词雄壮 ,辛词悲壮 ;苏词“横放杰出” ,超旷、飘逸 ,辛词“潜气内转” ,豪放中带有苍凉沉郁的色彩 ;苏轼“以诗为词” ,笔力矫健 ,辛弃疾“以文为词” ,能刚能柔。辛弃疾不仅继承了豪放词风 ,而且创造性地融会了诗歌、散文、辞赋等文学形式 ,形成独特的风格 ,开创了辛派。传其衣钵者有陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等。他们的共同特点就是 :具有爱国思想 ,以词抒发感慨、发表政见 ,把词推向抚时感时、散…     

曹贞吉词的艺术特色

曹贞吉被认为是清初词坛上“最为大雅“的词家，他的词寄托遥深、骯脏磊落、低徊悲凉，具有独特的艺术风格，独立于清初的各大流派之外。     

席慕蓉诗的艺术特色

席慕蓉是台湾著名诗人,在纯文学不景气的今天,她的诗以其坦诚地表露自己真挚的灵魂,意象的清新自然优美单纯和表达方式的丰富多彩并符合传统欣赏习惯,而赢得了众多的读者。     

韩翃诗的艺术特色

韩翃是大历诗人,列名于"大历十才子",然而,他的诗从情调、风格到体式上都和其他大历诗人大相径庭。情调上,韩翃诗不作苦语、怨语,情调明亮轻快;风格上,韩翃诗萧疏有致,色彩浓重,珠光宝气;体式上,擅长古诗,尤其是七古。     

四明文学形态审美观照--诗、词、曲、赋部分

四明文学作为地方文学形态在浙东这古老土地上早已存在，虽几经起伏，但文学形态完备，时有创新。从审美角度观照，四明文学中的诗、词、曲、赋具有较大的审美价值，形成了以“悲壮为美”、“清丽为美”的审美特征。     

运甓词的艺术特色

“绚烂之极,归入平淡”,可以说是对运甓词通俗特征的高度概括,李昌祺成功的以“以记为词”和“白描手法”对这一特征做了精辟的诠释,也给我们提供了很好的借鉴。     

漫谈李清照词的艺术特色

李清照是两宋词坛的佼佼者,也是中国文学史上的女中豪杰。她的词主要继承婉约派词家的发展道路,而兼豪放派之长,风格清新,形象鲜明,感情深挚,造语圆润,堪与五代词体大成者李煜相媲。李词可以南渡为界,前期词多写闺中生活,婉转生动,情趣盎然;后期词则溶注时代气息,沉哀落魄,意境凄怆。 李清照精工白描,锐意出新。她以独特的感受、新颖的想象和富赡的才情来刻画人物,往往寥寥数语,随意点染,便能形象毕出,体态丰腴。如《点绛唇》中“和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。”只十二个字就逼真绝妙地描绘出一个美丽活泼的少女形象:那温情脉脉的秋波,那丹唇微启的笑靥,那倚门顾盼的倩影,都一一跃然纸上。又如《醉花阴》中“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”亦仅十四个字,通过极度苦闷的     

论李清照词的艺术特色

李清照的词婉约、清新,具有浓郁的抒情性,善于用白描手法,语言浅显清新,能以细小的生活镜头反映人物的心理及性格。她的词作以其鲜明独特的艺术风格,居婉约派之首,对后世影响较大,在词坛中独树一帜,称为"易安体"。