叶片 溪流 大树 干流─—从选材上看第二届电视纪录短片展播的不足之处

去年底,中央电视台《东方时空·生活空间》节目组举办了第二届电视纪录短片展评,展播的片子大部分都获了奖,因此可以说展播片都是这次全国各台选送的电视纪录短片中的上乘之作。这些片子思想艺术上的成就与不足,部分评委已发表了十分富有启发性的文章（见《电视研究》1998年第2期）。这里只想谈谈这些片子在选材上所表现的一个比较有共性的问题。电视纪录片不同于虚构的艺术,它是当代社会生活的真实纪录,对后人来说是“有声有色的历史”（陈汉元：《纪录片断想》见《电视研究》1997年第1期）。作为记录与历史,它不单要描写在山林荒野…     

共同发现的快乐

首届北京国际纪录片学术会议上展出的众多中外优秀纪录片中,法国纪录片《课间休息》给我留下了深刻的印象。这部片子给我留下深刻的印象的原因并非它比其它片子更好,而是觉得如果要从参展的这些片子中学到点什么的话,《课间休息》无疑给了我们     

电视纪录片的人学之思

随着社会历史的发展,也随着人们工作、生活的领域不断扩大,纪录片创作的题材也越来越丰富,越来越多样化了。但无论国内还是国外,纪录片仍然是以纪录人的生存状态、现实处境,以及人的命运发展为基本任务、基本目的和精神旨归的,换言之,“人文精神”是纪录片文化艺术精神的核心内容。因为,即便是纪录动物、植物、微生物或非生命世界的作品,它们最终还是要直接和人类的生存与命运发生联系。实际上,几乎所有的优秀的纪录片都是将人生之谜的解答视作它的使命和价值存在的依据,其基本题旨不外乎关注个体生命的生与死,群体文明的延续与消亡,人生的…     

浅探电视纪录片中的真善美

近十年来 ,电视纪录片这一电视节目样式越来越被电视工作者所广泛采用。笔者认为 ,电视纪录片蕴含真、善、美三种不同的美学概念。三者的有机结合 ,反映了电视纪录片探索生活真实 ,体现主体意识 ,满足观众需求的本质意图 ,使电视纪录片更富现实意义和审美情趣。本文试图从电视纪录片所具的“真、善、美”以及它们的相互关连来探析电视纪录片的客观特性和审美特征。“真”———电视纪录片的基础和生命“真” ,就是真实。电视纪录片要纪录真实环境、真实时间里发生的真人真事 ,这就要求我们在拍摄中忠实地反映事实的本来面目和客观实际 ,关注…     

接入地气 关照现实——县级台电视纪录片创作的实践与思考

2005年起,笔者所在的县级台才开始尝试真正意义上的纪录片创作,从几个编导最初一年做一个片子来参与上级台优秀节目的评选,到如今有了一个固定播出的栏目平台、成熟的创作团队与相对稳定的创作环境,我台的纪录片栏目《武荣纪事》倾向于地方文化类的题材,不仅在每年度的省市级纪录片评选活动中屡有斩获,在所在地域也获得较大的关注和影响力。在县级台的纪录片创作中,到底要如何忠实纪录社会,关注人文？如何通过展现独有地域文化,从而使作品更具生命力？本台的《武荣纪事》在不断的学习、模仿、实践和探索中,有了自己虽仍稍显稚嫩却日渐自信的影像风格。本文通过对具体节目的分析,结合县级台实际创作环境,谈一些电视纪录片创作中的体会。     

创作纪录片的几点思考

近些年来,当我们这些拍电视的人用不断搜寻的目光在自己耕耘与探索的领域发现了一种能够更真诚地实现人与人思想情感的交流,更真实地纪录生命的发展与延续和与之并存的一段历史进程的创作方式的时候,我们开始尝试并深层次地研究它。在众多的同行们多番尝试与总结之后,中国电视纪录片已基本具备了谦躬温和的态度和融汇百川的性情,其形式和风格也因其所表达内容的不同而各具特点．但同时,在今天电视屏幕上出现的许多电视纪录片中,个中问题和一些尚未成熟的纪录方式与拍摄手法仍是我们需要认真思考和总结的．一、电视纪录片要让观众“看…     

编导意识对纪录片创作的影响

独眼看世界,三足定乾坤。电视纪录片面向社会生活寻找题材,但是,面对这纷繁复杂的大千世界,纪录什么、为什么纪录、怎样纪录,这些核心问题贯穿在纪录过程的始终。     

纪录片的影像意义建构

纪录片是通过对现实生活的点滴纪录,提取有代表性的零碎片段,经过加工后,使原本松散而毫无逻辑性的材料变成了能够被理解的并能给人以关于生活、生命、人生感悟的意识形态载体。那么,纪录片的这些意义是怎样生成的呢？我们又是如何从纪录片中得到这些信息的呢？     

呼唤明白人

集中观摩上海电视台国际部制作的纪录片,惊喜不已。这些纪录片的现代纪实手法,真实地再现生活的原生状态,客观地展现了普通人的生活与心灵:他们的喜怒哀乐,他们的所思所想。那些看似寻常的情景与细节引人遐思,它们的成功,显示出我国电视纪录片创作已经走向成熟,其代表作已跻身于世界优秀纪录片的行列。     

电视纪录片中的主观意识

电视纪录片就是通过传播手段忠实地纪录真实环境、真实时间里发生的真人真事,给观众一个客观事物的本来面目,呈现给观众的是真实的人生形态和真实的生活流程。那么,是否就否认了它的主观意识的存在和介入呢?回答显然是否定的。纪实活动是人类对客观世界的一种主观     

纪录片的观念

观念决定人们的行为,纪录片的观念决定着纪录片的走向。对于纪录片这样依赖群体协作才能完成的创作来说,拍摄群中每个成员的纪录片观念是否一致,将最终决定一部纪录片的成败。本文谈论的几个关于纪录片的观念,是笔者在长期的电视实践中经常反思的问题,提出来希望与同仁求得共识。一、“全纪录”的观念纪录片是用电视手段纪录生活的一种方式,它的原则就是真实地纪录生活。这种真实的生活纪录,是“从头到尾的真实”（达斯宁语）,我们称为“全纪录”。这是严格区别于以往“专题片”模式的观念,也是纪录片创作的基础。“全纪录”意味着…     

纪实言情表意--细品现代纪录片的独特魅力

随着电视观众观念的更新和审美意识的日趋成熟,纪实风格已经成为今日电视专题节目的主流.纪录生活流程、纪录生存状态、纪录情感世界……使纪录片这一电视高品位文化的代表,在荧屏上放射出光彩夺目又耐人寻味的独特魅力.     

电视纪录片的构思问题

许多人都否认电视纪录片有一个导演的存在,而事实上,电视纪录片不可能没有导演,只不过叫法不一样而已——导演、编导、编辑、记者,随便怎么叫都行,纪录片就是离不开一个统领片子全局的人。这个人(导演)是一个在选择人物、事件的现实片段     

细品纪实的魅力兼评’97获奖人物片

９０年代初,当大型纪录片《望长城》出现在屏幕上,中国电视观众不禁为这一在本土尚新、在国外甚为流行的电视传播方式感到惊讶、惊奇、惊喜。数年后,随着电视理论研究的日趋深入和成熟,电子媒体表现手段的日趋先进和完备,电视观众审美观念和意识的日趋更新和提高,纪实,已成为广大电视工作者揭示主题、刻划人物的不可或缺的表现手段。纪录生活流程,纪录情感世界,纪录人物精神,已使纪实片放射出光彩夺目又耐人寻味的独有魅力。’９７电视社教人物片获奖作品中,不乏纪录片的精品之作。它们在展示人物生存生活空间、挖掘人物内心情感…     

电视纪录片人物心态的表现与刻划

电视纪录片，无论是真实地纪录一个人，还是纪录一段生活情景，都离不开人的活动，因为它不仅可以洞察、探寻人物复杂的内心世界，而且还可以折射一个时代、浓缩一段历史，深化作品主题、揭示出富于哲理的内涵，呈现出顽强的生命力和迷人的艺术魅力。可以说，人是电视纪录片不朽的主题，所以对人的研究不仅是个哲学的命题，也是个艺术的命题。在今天的电视纪录片中，人们已不再满足于表现人物做什么，而是更需要感受他在想什么，因此，在电视纪录片的创作过程中，人物心态的刻划与表现已成为塑造人物形象一个不可缺少的内容，本文就如何利用…     

不同播放平台警务纪录片的差异性分析——以《城市真英雄》《守护解放西3》为例

从传播平台看,警务纪录片既有《城市真英雄》这样以传统电视媒体为播出平台的,也有《守护解放西》这样由网络新媒体制作并播出的。从叙事方面看,电视警务纪录片以线性叙事为主,全景式记录警务工作者群像;网络警务纪录片有多种叙事结构,大多集中展现某一地区的民警形象。从创作手法上看,电视警务纪录片采用经典的“格里尔逊”纪录风格,后期制作中规中矩;网络警务纪录片采用真实电影纪录风格,后期制作娱乐性较强。传播价值上,电视警务纪录片树立城市警察的群体形象,注重普法教育;网络警务纪录片确立基层民警形象,在普法教育的同时引入对人生的价值探讨。     

保持民族个性汇合时代精神——关于中国电视纪录片民族性的思考

随着“Discovery”和“国家地理”等境外强势纪录频道的进入,越来越多的纪录片爱好者的注意力被吸引走,留给中国电视纪录片的市场份额和收视率开始萎缩,中国电视纪录片的发展面临境外纪录片的猛烈冲击。中国电视纪录片作为民族文化的最佳记录载体怎样走向市场？如何与国际接轨？如何融入新的时代？这些问题不仅影响到中国电视纪录片的兴衰,而且关系到中华民族文化的传承和发展,     

试论电视纪录片纪实风格的新发展

电视纪录片是指纪录型的电视专题报道类节目,是以摄像或摄影手段,对政治、经济、文化、历史事件等作比较系统完整的纪实报道,并给人以一定的审美享受的电视作品。我国电视纪录片经历了30多年的发展历程,在传统的电影纪录片纪实风格的基础上,当今正朝着透视时代主流与“热点”、贴近社会生活、注意“自然纪录”与选择“原生态材料”、注意跟踪追随拍摄与讲究情节展开等方面发展。 我国电视纪录片的前身是电影纪录片。现今四五十岁的人都不会忘记,在本世纪五六十年代看电影,放映故事片之前常常会先放5—10分钟《新闻简报》、《祖国新貌》,其中大部分出自新闻纪录电影制片厂。可以这     

电视片结构与悬念美的链接——阶梯式递进法浅析

正看过美国电视纪录片《篮球梦》,国内的电视纪录片《远去的村庄》《望长城》《春秋》《小鸭子的故事》《急救》等等后,不禁慨叹自己拍摄纪录片的问题和不足。前期拍摄完成后,面对大堆的素材,难以下手编辑,或忙于整理片子的中心思想,或困惑于素材之间逻辑。想要表现生活中的一个人—件事,既要讲得清楚明白,还要讲得生动有感染力,而结果往往令人大失所望,平淡枯燥的叙事连自己都没有耐心看下去,更别说考虑观众的感受。电视片的审美趣味从哪说起?在思考电视纪录     

纪录片的发展趋势

早期的纪录片主要是以新闻纪录的形式出现在荧屏上,后来又从民族文化到民间生活的平民化纪录,目前纪录片已经有了完整的风格群体,同时逐渐回归社会、步入市场,多元化的特点越来越明显。通过对早期纪录片和当今纪录片状态的分析,深入研究纪录片的发展趋势。