浅析福克纳短篇小说《荣誉》的叙事策略

众多研究者认为福克纳擅长写长篇,因此忽略了对其短篇作品的研究,国内对福克纳短篇小说《荣誉》的研究更是寥寥无几。本文先分析福克纳短篇小说《荣誉》的主题,然后阐述为突出主题所用的叙事策略,展现该作品的独特魅力。     

马克·吐温短篇小说的幽默叙事

马克·吐温的短篇小说通过小题大做、大题小做、尾重、轻描淡写等独特的幽默叙事手法,将各种简短的故事讲述得引人入胜且幽默风趣。小题大做主要通过使用语体高过文体的词汇;大题小做将事件的严重性淡化;尾重则将小说的幽默之处在文末揭示出来;轻描淡写则以说笑话的人不笑,听笑话的人不笑的方式,使小说充满一种傻气的认真、诙谐而又逼真的意味。     

马克·吐温短篇小说的幽默叙事

马克·吐温的短篇小说通过小题大做、大题小做、尾重、轻描淡写等独特的幽默叙事手法,将各种简短的故事讲述得引人入胜且幽默风趣。小题大做主要通过使用语体高过文体的词汇;大题小做将事件的严重性淡化;尾重则将小说的幽默之处在文末揭示出来;轻描淡写则以说笑话的人不笑,听笑话的人不笑的方式,使小说充满一种傻气的认真、诙谐而又逼真的意味。     

爱丽丝·门罗短篇小说的叙事艺术研究——以《亲爱的生活》为例

爱丽丝·门罗是一位以短篇小说著称于世的加拿大小说家,被读者誉为"当代契科夫"。爱丽丝·门罗的创作多从女性视角出发,描写日常生活中的琐事,同时又凭借其独特的叙事艺术在日常叙事中挖掘出了广阔的意义空间。爱丽丝·门罗在其小说中运用了大量的时空交替变换的叙事技巧,营造出一种虚实相映的文本氛围,给读者以独特的阅读美感。另外,爱丽丝·门罗的短篇小说中总是存在着内外两种不同叙事"焦点"的交替出现,使得其作品在有限的篇幅中迸发出了巨大的艺术张力,这也正是爱丽丝·门罗短篇小说的魅力所在。     

文化视域下的小说叙事——浅析短篇小说《药》与《陈小手》的叙事策略

鲁迅与汪曾祺在揭示传统民族文化的痼疾和国民劣根性方面都有其深刻和独到之处,尤其是在对话与行为描写的效用、象征与暗示的交汇、感性叙述与理性引渡结合的方面,更显现出作家思想的锋芒和叙事才能.     

浅议美国短篇小说扩张性的叙事艺术

作为表现形式有限的文类,短篇小说在美国文学中的蓬勃发展具有鲜明的民族性和资本性。通过声称占据最小量的空间,同时提供最大量的文学回报,体现出一种显著的扩张性叙事特征。     

李渔白话短篇小说的叙事语言

分析了李渔白话短篇小说叙事语言方面的特点,从概述语言和场景语言两方面阐释了李渔白话短篇小说叙事语言的艺术个性及其艺术品格。认为其白话短篇小说概述语言：议论中见个性,叙述中见诙谐;场景语言：涉笔成趣,机趣横生。     

苏童短篇小说叙事智慧—以《垂杨柳》为例

众多当代作家中,苏童是比较超验的一位,其小说致力于故事与叙述技巧的和谐,以较为诗性的语言对人类的生存和灵魂进行感悟,使得现实深度和人性关注又重归文本本身,并以其独特叙述方式建立起苏童的叙事王国。短篇小说可谓是苏童叙事美学一大功臣,这里仅选取2008年出版的“苏童短篇小说编年”第五卷《垂杨柳》中几个短篇为例试做分析,借以感味苏童短篇小说唯美精湛的叙事智慧。     

论严歌苓中短篇小说的叙事艺术

严歌苓是海外华文女作家中较为夺目的一个,除了优秀的长篇小说的创作外,其在中短篇小说创作上也取得了丰硕的成果。从叙事艺术的角度来考察其中短篇小说创作,场面叙事、历史叙事、意象叙事是其中最为显著的叙事特点。     

二十世纪维吾尔文中短篇小说叙事流变

20世纪90年代以来,维吾尔文学界产生了大量中短篇小说,这一时期维吾尔族作家在作品中对叙事技巧的运用也打破了以往传统、单一的形式出现了多样化。本文从作家在小说中对叙事视角、叙事方式和叙事模式选择上的变化,探讨20世纪维吾尔语中短篇小说叙事流变。     

津子围短篇小说叙事模式研究

津子围是一个注重故事性也很会讲故事的作家,自20世纪80年代开始创作以来,他的叙事技巧日渐成熟。与长篇小说相比,津子围的短篇小说数量更多、题材更广、技巧更多变,可以说,津子围短篇小说的叙事模式在当代文学中有着独特的内涵价值和风格特征。在情节与结构上,津子围擅于将设置悬念与消解冲突相结合;在叙事时空的转换上,小说呈现出多维循环与平行分裂的特点;在话语风格方面,神秘象征与反讽荒诞相互交织,生发出广阔的阐释空间。叙事能力与主题意义一样,是研究作家和作品时不可忽视的内容,短篇小说的叙事模式更需精炼和推敲。津子围短篇小说的叙事技巧丰富且复杂,尚待学界挖掘和探索。     

贝娄短篇小说的叙事伦理——以《离别黄屋》、《如烟往事》、《莫斯比的回忆》为例

贝娄的《离别黄屋》、《如烟往事》、《莫斯比的回忆》这三部短篇小说，通过主要人物一生的种种经历，探讨了人生的价值和生活的意义。作者让叙述者进入主人公的心灵世界，以轻松风趣的笔调叙述其如何心平气和地面对过去：对历历往事的难以释怀、对亲情友情的魂牵梦萦、对是非成败的慨然评断。主人公深情的回忆以及叙述者从容的叙述使主人公人生的价值与生活的意义得以构建与阐释，同时，作者的价值取向与情感态度也得以逐渐呈现。通过对叙事对象的选择、提炼与把握，作者积极的、乐观的人文主义叙事伦理得到了完美的宣示。     

论多丽丝·莱辛短篇小说的空间叙事

空间是多丽丝·莱辛短篇小说的一个重要叙述因素。通过对空间的有效利用,莱辛短篇小说的文本叙述空间得到无限的拓宽,其主题意义也得到更为充分的发展,从而使短篇小说能够做到"以有限表达无限"。本文试图从作为"行动着的地点"的空间、作为人物内心世界标识物的空间以及作为推动叙述进程的空间三个层面对莱辛短篇小说中的空间叙事进行分析。     

论菲茨杰拉德短篇小说的叙事艺术

菲茨杰拉德的文学作品一直以其独特的艺术风格影响着世界文学,并且对美国的社会现状及美国社会的方方面面都进行了细致逼真的描摹,特别是对美国青年的生活状态以及社会的面貌都进行了深刻的揭露。菲茨杰拉德是美国传统文学向现代文学转向的重要的作家代表,其作品具有非常精湛的叙事艺术成就,本文将从叙事的角度对菲茨杰拉德的短篇小说进行探讨研究。     

灵魂叙事在路上——苏童短篇小说述评

苏童从关注人性的角度,从精神层面和灵魂的深度方面创作了一系列既具可读性又颇令人深思的短篇小说。文章从苏童创作的源泉、内容和关注点方面入手,阐述苏童的灵魂叙事。     

鲁迅的《狂人日记》与李光洙的《无情》比较研究

本文研究目的在于以鲁迅的《狂人日记》和李光洙的《无情》为比较主体,了解掌握对近代文化和近代思想的认识;也是针对《狂人日记》和《无情》关于作品主题方面进行思想比较研究的文章。鲁迅和李光洙是中韩两国具有代表性的作家,他们把目光投向了民族和社会。在《狂人日记》和《无情》中揭示了旧社会制度的黑暗,也表现了他们的思想和主张。     

雷蒙·卡佛短篇小说叙事特点探析

雷蒙·卡佛的短篇小说在叙事上呈现出情境化、有限叙事及筒约化的特点。情境化赋予了故事更大的空间和可能性，有限叙事带来一种更为深刻的真实感，简约化则使得故事在意义和主题上具有了隐喻性和不确定性。