菜叶拓画

材料工具：1．各种菜叶,如：大白菜叶、生菜叶、娃娃菜叶等。2．棉签棒、水粉颜料、水粉笔、托盘、大块玻璃或有机玻璃。3．生宣纸、胶面白纸。范例：我喜欢的小虫虫制作步骤：1．把叶子放在托盘里蘸色。（步骤1）2．因叶子的不平且蘸色不能全．可用手帮助注意让叶子的每—处都蘸满色。（步骤2）3．把叶子拿起停空一下,以免稀薄的颜料到处滴洒（或用笔在菜叶上直接涂抹不加稀释的颜料,使得拓印出的叶的纹理细微清晰）。（步骤3）     

光现象复习指导与中考题分析

1．重要概念 （1）光的色散 （2）光的三原色和颜料的三原色 （3）红外线和紫外线     

花生壳拓印添画

工具材料：1．大小不一洗净的花生壳、形状不一的丝瓜瓤。2．各色水粉颜料、水粉笔、油画棒、水彩笔、调色盘、托盘、大块玻璃或有机玻璃。3．各色包花纸或宣纸。范例：蜜蜂制作步骤：1．花生壳在调色盘里蘸色或用水粉笔在壳上刷色,摆放在玻璃板上（可根据画面调整花生壳摆放的位置、多少,确定构图。步骤1）     

锡耶纳：色彩的代名词

要是没有去过锡耶纳——全意大利最优雅、最完美的中世纪城镇之一,你的意大利之旅将会留下很大的遗憾。锡耶纳是与佛罗伦萨齐名的托斯卡纳的古都。杉林与葡萄园围着的这座城镇保存着中世纪的风貌。绘画颜料中的SIENNA（锡耶纳）色（浓黄色）就是这个城镇的颜色。走在弯弯曲曲的街道或台阶上,仿佛身处中世纪一般。     

自制玩具：百变纸筒（二）

玩具名称：可调节跨栏 制作材料：纸筒、细铁丝、水粉颜料、木棍等（见图1） 制作方法和步骤： 1．用水粉颜料装饰纸筒。     

熨斗拓印画

工具材料：熨衣服的熨斗（有大有小）、水粉颜料、水粉笔、油画棒、记号笔、色卡纸或白画纸。     

锅刷拍画

工具材料：洗锅用的带把的钢丝刷子、水粉颜料、水粉笔、有色卡纸或白画纸。范例：草地上的毛毛虫。制作步骤：1.用水粉笔蘸颜料（不加水）涂在洗锅刷的钢丝上。（一次不要涂太多）（步骤1）2.用涂有颜料的刷子在卡纸上拍打出数个圆形,一个挨着一个,排成长条做毛毛虫的身体。（步骤2-步骤3）3.更换刷子和颜色拍打不同颜色毛毛虫的身体。（     

自然肌理效果(一)树枝添画

工具材料： 1．树枝、花枝、干草枝、竹枝等长短、粗细不一的枝条。 2．水粉笔、各色水粉颜料、油画棒。 3．各种色卡纸、报纸（和色卡纸相同大小）、托盘若干。     

可刮的颜色

材料工具：透明塑料胶片、混合乳胶后的各色水粉画颜料（也可用丙烯颜料）、水粉画工具。 制作原理：用混合乳胶后的水粉画颜料在透明塑料胶片上随意涂上色块，并对色块进行想象，最后趁颜料没干时用棉签刮出线条和形状，发挥创意。     

油画

油画是以快干性植物油（亚麻仁油、罂粟油、核桃油等）调和颜料,在亚麻布、纸板或木板上进行制作的画种。画面所附着的颜料有较强的硬度,当画面干燥后,能长期保持光泽。     

视域的解放与感觉的新生——浅谈西方绘画色彩在中国油画中的生存态势与历史命运

西方绘画色彩作为一个外来的绘画语言,在中国经过一两百年的成长和发展,最终生根发芽。当然,这在动摇中国人观念深处的色彩表现方法与感觉方式的同时也产生了具有中国元素的崭新的绘画色彩语言,尤其在中国油画中得到进一步的提升和拓展．但是．在当今中西方文化的碰撞中又为中国油画色彩语言的发展提出了新的思考。     

论相术对传统人物画的影响

相术是占卜的派生物。尽管它带有明显的封建色彩,但了解它的具体内涵和来龙去脉,便能从另一角度体悟我国古代思想文化和社会风俗的独特面貌与内在特征。文章从相面术的角度对传统的人物画进行了相关的诠释。     

试析李夜冰彩墨创作的艺术特色

李夜冰彩墨创作注重色墨观的应用与处理,着眼于笔的保留与扩展,突出"神""韵"的彰显,在题材的选择与共融上有自己的特色。他的彩墨画,传承创新、借鉴融合,具有强烈的时代性和现代感,是对当代中国画发展做出贡献的艺术家之一。     

中国画意象色彩探颐

通过对中国传统绘画意象色彩观念和历史演变的剖析,以及中西不同色彩观的比较,探讨中国绘画意象色彩在当代中国画创新中的拓展,阐明色彩革新是传统中国画走向现代的重要一翼.     

论中国画色彩之变的必然性

从传统中国画的观念和材料的变革论述,阐明走向现代的中国山水画需要新的绘画语言,借鉴西方现代艺术色彩观念和材料语言,丰富中国画色彩语言是重构中国现代山水画色彩体系的必然。     

绘画的变革与传统文化精神

画坛老一辈画家林风眠、赵无极和中青年画家田黎明、卢禹舜四位画家的成功在于汲取中外古今艺术精华，进行融化整合；在绘画创作过程中，只有真正理解传统文化的精神，才能形成自己的艺术语言图式。才能更新传统，促进传统文化精神的发展。     

试论中国画的发展和创新

“中国画”作为和“西洋画”的对应，并标志中国绘画文化的概念含义已经失去了意义，而且成了创新的束缚。尤其当水墨画和其他外来艺术品种同等地在中国土地上竞相开放的今天，它应该和油画、中国版画具有相同含义。这样，它的创新将在于对它的特质、长处的发扬光大；那些只是反水墨画传统的勇士们，也将不再为不是中国绘画文化而苦恼，共同的心理意识必然使他们的作品含有作为中国文化的意识；于是，艺术的多元化将首先是品种的多元景象。     

略论中国水墨画的生存与发展

中国水墨画是中华传统文化的瑰宝,经过数千年的发展,形成了自身的传统和特色,为国人所喜爱,也为世界所接受。然而,面对艺术市场化和经济全球化的浪潮,中国水墨画承受着巨大的冲击。如何应对西方绘画的挑战,弘扬民族优秀的传统文化,在继承传统的同时,借鉴西方绘画的优点,取长补短,推陈出新,是中国美术工作者面临的严峻挑战。     

中国画教学的思维导向问题纵横述论

中国画艺术是中国传统文化的一元,中国传统文化又是世界文化的一元,面对今天的中国画发展,从其教育来看．青年教师应该以怎样的思维观念切入当代中国画的教学,笔者从社会时代文化背景与中国画发展的现状为切入点．对中国画教学的核心范畴、中国画教学对待与选择等方面通过综合、分析、比较,进而得出中国画教学和谐思维导向性的体系建构。使之对当代中国画教学新意识形态的形成具有参考价值。     

中国宣纸的特性、应用与创新

中国书画特有的笔墨技法、独特的艺术性、别致的审美情趣,均与中国书画独有的绘画载体——宣纸密不可分。文章通过对宣纸的特性、应用和创新的研究与阐述,旨在让宣纸生产者把控好生产质量,让书画者更好地了解与掌握宣纸的特性,使中国传统书画在高质量的宣纸上发挥出最佳效果,更好地传承中国宣纸工艺和中国优秀传统书画精髓。