多元整合 搜狐制造升级网剧

3月15日,搜狐视频自制网剧《钱多多嫁人记》大结局播出,截止发稿前该剧首播总播放超过5200万次。"搜狐制造"的创新模式,凭借"全明星、大投入、高品质、强制作"的制片思路,或将改写网络自制剧草根性、山寨性的历史。     

《河龙川岗》获首届金鹏奖最佳短片奖

由中宣部、国家广电总局批准设立的首届中国国际新媒体短片金鹏奖颁奖礼5月13日在深圳举行,中国影片《河龙川岗》获最佳短片奖,来自     

《河龙川岗》获首届金鹏奖最佳短片奖

由中宣部、国家广电总局批准设立的首届中国国际新媒体短片金鹏奖颁奖礼5月13日在深圳举行,中国影片《河龙川岗》获最佳短片奖,来自德国的劳拉·盖格、汤姆·凯瑞奇姆共享最佳导演奖。     

网剧的广告植入及其价值分析

在网剧快速发展的背景下,广告植入开拓了品牌推广新的模式和领域.网剧有着众多的广告吸引点,其中广告植入具备"隐匿性"强、价格低廉、网友容易接受等优势,受到很多广告主的青睐.本文通过《屌丝男士3》和《报告老板》的案例分析,阐述广告植入所带来的宣传效果,并剖析了网剧广告植入的价值走向,即主要通过网剧想象力开发、植入模式创新、整合营销等手段,使网剧广告植入价值达到最大化.     

网剧的发展及其背后的冷思考——以《太子妃升职记》为例

2015年底,一部"神剧"《太子妃升职记》横空出世,这部乐视自制的网剧,开播仅几天就迅速吸引了一大批受众,连续登上微博热门话题,讨论度极高.随着互联网的普及和技术进步,我国网剧的发展方兴未艾.然而网剧在发展中也存在着许多问题.在肯定它营销大热与发展的同时,如何冷静的面对它背后的问题,值得进一步探讨.     

从《如果蜗牛有爱情》看网剧未来精品化发展

从2014年开始,互联网元素开始渗透到影视行业,其中为代表的网剧作为电视剧发展的分支,已经成为了影视行业重要的组成部分.各类影视公司都在争相制作各类网剧,到2016年,已经走过了黄金三年,而网剧也开始从最初的恶搞、混沌开始逐渐走向制作精品化,2016年下半年在腾讯视频上线的《如果蜗牛有爱情》则是网剧精品化发展的代表作品之一.网剧已经开始了多元化题材的发掘、专业精良的拍摄手法、创意大胆广告手法等等.     

青年亚文化视阈下全民爆款的建构路径——以网剧《延禧攻略》为蓝本

互联网加速了世界的重新部落化,信息碎片化和匿名化加剧了年轻网民的情绪释放,平等性和互动性促进了集体书写,可以说,互联网为青年亚文化的滋生提供了土壤,网剧也受到青年亚文化潜移默化的影响。本文以《延禧攻略》为文化样本,探究青年亚文化如何影响着网剧的建构。     

新媒体环境下网络悬疑剧的叙事策略分析 ——以《隐秘的角落》为例

随着网络技术的兴起和发展,网剧逐渐成为除上星剧外的又一大剧集来源.近年来,相较于上星剧,网剧在播出制作上有着更大的发挥空间.同时,越来越多高质量网剧的出现,也让网剧名声在外,其中悬疑类网络剧因其独特的叙事风格吸引了一定的话题度和讨论度.本文基于新媒体视角,以2020上半年"最火家庭悬疑剧"《隐秘的角落》为例,探究网络悬...     

从受众角度分析如何提升网剧的质量问题

网剧质量的好坏对受众的影响各不相同,同时受众拥有自主选择权,所以网剧的质量与受众息息相关。本文从受众角度入手,结合受众的选择权利以及影响受众选择的因素,分析受众在鉴赏不同质量的网剧时产生的不同审美体验和自由情感,最后从受众和创作者两方面得出实现网剧高质量发展的方法。     

社交思维与网剧品牌营销——解码《延禧攻略》成功之道

社交思维作为当下互联网最流行的词汇与中国电视节目的缘分要追溯至40年前,在经历了参与性、体验性、交互性三个发展阶段后,其已成为能够左右电视节目传播效果的关键因素。在网剧遍地开花的今天,《延禧攻略》一炮而红甚至成为一时的大众文化热点,具有研究典型性和代表性。除了叙事层面的新意,正是在于其将社交思维深深融入到策划、制作和宣传的每一个环节,吸引受众深度参与,这成为其打响品牌的成功法宝。在未来,还应在生产创作等前期流程中融入社交思维,促活网剧品牌的整体建设。     

论网剧的营销策略——以《传闻中的陈芊芊》为例

说到网剧的营销策略,如何才能将一部网剧营销推广出去呢?不仅要收回成本,还要实现源源不断地营销利润。所以网剧的营销策略起到了至关重要的作用。     

从DV看影像创作者的专业培养

为了更有效地指导有追求的青年影像工作者利用DV设备进行专业化的影像创作,笔者在2008年创立了Pandavision影像工作室,创作包括纪录片、剧情片、实验片、新媒体短片在内的各类影像作品.在工作室的创作中,指导一些学生基本完成了从初学者到专业影像创作者的转变,和他们一起经历了第一部作品的创作过程,三年间创作和指导创作的20部各类作品获得包括法国FIPA电视节、长春电影节、香港华语纪录片节、上海电视节、"金鹏奖"中国国际新媒体短片大赛、中国纪录片大会在内的50余项奖励.作品获得好的社会评价,当然不是创作主要的宗旨和目的,不过,客观的社会评价也能给创作和教学提供一个相对准确的参照坐标.在构建这个坐标系、寻找这些坐标点的过程中,难免回想起和学生一起经历过的那些创作过程,于是产生了一些想法,其中或能找寻到对影像创作者进行专业培养的一些基本规律.     

4V理论视域下国产网剧营销策略研究——以《点燃我，温暖你》为例

2022年下半年,《点燃我,温暖你》一举成为现代偶像剧黑马,创造了国产网剧热度与口碑双丰收的现象级景观。从4V营销理论视角分析发现,该剧在制作团队、背靠平台以及市场空缺上开展差异化营销;在表达模式、热点呼应以及感官体验上弹性功能明显;在互动形式、受众回应以及品牌打造上充分发挥附属功能优势;在主题传达、人物形象以及场景氛围渲染上彰显情感共鸣。多种营销模式恰到好处,为国产网剧营销树立了典范。     

浅析新媒体电影发展之路——以“11度青春系列电影”为例

2010年,新媒体电影首次大规模呈现,因此有人将2010年称作"网剧元年",网剧即网络电视剧和网络电影。在对新媒体电影现状介绍的基础上,我们以"11度青春"系列电影为例,通过对其成功之处进行分析,提出新媒体电影未来的发展方向。     

获奖

江苏教育频道摘得游戏大奖近日,由江苏教育频道新媒体部自主研发的两款游戏《拼词泡泡龙》和《国防教育竞赛》在第二届中国应用游戏大赛中脱颖而出,斩获"最佳益智教育游戏奖"。好享购物再获"最佳雇主"称号近日,在近3000家企业报名参选的"CHINA BEST EMPLOYER AWARD 2014中国年度最佳雇主"评选中,好享购物     

获奖

江苏卫视问鼎五项大奖 3月18日,第12届“中国电视榜”暨《新周刊》2010年度电视榜评选在北京揭晓,江苏卫视获得年度电视频道大奖,《非诚勿扰》获年度电视节目、最佳生活类节目两项大奖,孟非、乐嘉分别捧得年度最佳主持人和年度新人称号。     

顺应、突破与召唤：接受美学视域下双女主影视——以B站网剧《双镜》为例

随着女性意识的觉醒,女性向影视作品层出不穷,B站网剧《双镜》的热播让双女主影视再受关注,接受美学重视受众对作品的参与建构作用,对于双女主影视研究具有借鉴意义。B站网剧《双镜》不但在剧情设置、结构安排、人物塑造上观照受众对于双女主类型叙事的期待视野,而且凭借颠覆主要人物形象、融合悬疑题材、采用短剧节奏等方式来突破受众期待视野。此外,还利用悬念、反转等叙事技巧,设计文本召唤结构,激发受众兴趣,促使受众参与故事,并对其进行联想、想象与再创造。     

中国古装动作大片传播元素的缺陷

2001年,李安导演的《卧虎藏龙》获第73届奥斯卡金像奖最佳外语片、最佳摄影师、最佳音乐、最佳美术指导4项大奖,从此中国电影似乎找到了叩开奥斯卡大奖之门的钥匙,出现了新一类影片:中国古装动作大片。中国古装动作大片归属商业大片商业片作为一种新的艺术类型,以冯小刚的“贺岁片“系列为开路先锋,接     

浅谈新媒介影响下传播形式对社会心理的影响——以电视剧《余罪》为例

近年来,随着政策变革技术的飞跃以及网剧内容的质量改革,传统媒介诸如电视媒介等对比网剧的高收视率而产生两极分化。网剧的多维度发展和不断的产业升级,影视类行业正在面临着巨大的变革。当网剧开始成为潮流进入大众视野并引发热潮,网络剧特有的叙事策略和引流方式也引起大众关注。本文以热播罪案型网剧《余罪》为例,从《余罪》的古诗内容等方面分析网剧发展的特点,同时对在媒介影响下传播形式对社会心理的造成的影响进行一定的探讨。     

从《太子妃升职记》看网络自制剧的审美异化

随着网络自制剧的流行和传播,网剧逐渐成为视频网站的新宠。网络自制剧因大胆创新、角度新颖、剧情天马行空等原因,日益受到电视媒体和广大受众的喜爱。同时,网剧制作方的利益追逐,又使节目制作出现了与传统艺术观念相疏离的审美异化现象。近期在爱奇艺视频网站上播出的《太子妃升职记》,就引起强烈反响和广泛热议。本文试图对其审美异化方式进行探讨,并作出批判性反思。