透视中国文化类电视节目的未来

随着物质文化生活水平的提高,人们对电视文化的需求也越来越高,除了需要从电视中了解国内外重大事件,获取新的信息外,还渴望从电视中获得娱乐或吸取更高品位的文化素养。于是文化类电视节目越来越受到受众广泛关注。     

关于电视节目项目制的透视

电视节目项目制或项目责任制,是指将获得立项批准的节目选题及其质、量等工作要求作为一个生产项目,由项目责任人根据合同约定,全权负责其策划（包括资金预算方案）、宣传、制作、质量、发行、分配及相关管理责任并承担一定风险的制片体制。实行项目责任制的制片方与电视台的关系为准购买关系。近年来,重庆电视台《人文天下》改传统的栏目制为项目制,并以此整合资源,实现了节目运行机制的突破和创新。     

另一种污染:谈电视节目主持人风格之抄袭

另一种污染：谈电视节目主持人风格之抄袭方红有人说,这是一个浮躁的年代。也不知从哪年起,当我们看腻了屏幕上危襟正坐,字正腔圆的罗京、李修平、沈力、李瑞英们,渴盼着充满活力、贴近观众的“新型”主持人的时候,我们的视野却一下子又被一大群花花绿绿、手舞足蹈的...     

透视香港地区的电视节目规管制度

香港广播电视节目的管理部门 今年9月13日，国家广电总局正式下发《中国广播电视播音员主持人自律公约》（以下简称《公约》），对节目主持人提出应使用规范普通话、主持风格大方得体不媚俗，以及严禁乱接广告误导消费者等多项要求。此一“自律公约”出台的背景即是近一年以来国内日益激烈的对于电视综艺娱乐节目低俗化倾向的批评。     

电视节目的理论勇气

电视可以具有与重大政治问题,包括学术理论界关注的重大国际问题进行强劲对话的创新能力。评点过很多节目,但很少说过哪个节目体现出了理论勇气。最近看到了一个节目,称其为具有理论勇气并非溢美。这就是北京电视台的《档案》——《苏联解体——八.一九事件内幕》。在北京电视台的评奖中,我们将其评为一等奖。《档案》的收视率、满意度、综合考评等在北京台都是名列前茅的。与许多故事类节目的邪乎和闹     

公众利益至上原则:透视香港地区的电视节目规管制度

无论国外还是国内,由电视传媒消费主义倾向带来的低俗与媚俗已成为当前社会文化研究学者最大的担忧,以至有学者做出“娱乐至死”的预言,担心“人们会渐渐爱上压迫,崇拜那些使人们丧失思考能力的工业技术,……我们将毁于我们热爱的东     

电视节目低俗化与“污名化”:一种文化研究的视角

电视媒体低俗化屡禁不止,并引发广泛关注,在学界曾经持续掀起一股批判热潮。本文尝试从文化研究的视角探讨电视节目低俗化的诸多争议,重审"低俗"之义、之过、之治,并重新发掘电视传播场域中青少年受众的主体性。研究发现,电视节目低俗化是信息全球化、传媒市场化、文化后现代化进程中难以避免的歧途及大众娱乐过度解放的误区。对于低俗化的审视需要"当事人"视角的解读,尤其是要考虑青少年亚文化存在的抵抗空间。     

一种赔书现象透视

在图书读者服务工作中,经常有这样一种赔书现象,有些读者为了将借到手的图书永远据为己有而谎称丢失,甘愿高价赔偿,这种赔书现象在图书馆中屡有发生,应引起一定的重视。     

一种赔书现象的透视

一种赔书现象的透视廖正能，刘远秀（重庆大学图书馆）在图书馆自动化流通管理中，经常有这样一种赔书现象，即读者已赔偿的图书后来又在馆内找到了。这种赔书现象不仅给读者带来了经济损失，使其蒙受不白之冤，同时还给流通工作造成了困难．首先，读者将图书归还后仍要求...     

《把脉嘉宾──电视节目嘉宾现象透视》一书出版

由天津市广播电视局研究室主任编辑杨斌著的《把脉嘉宾──电视节目嘉宾现象透视》一书已由中国国际广播出版社出版。这是杨斌继《电视幽默论》、《电视广告的潜信息》、《电视幽默论纲》后的第四部电视理论专著。该书就目前渐趋清晰和明朗的嘉宾现象进行了较为全面的论述,从嘉宾的起源、定位、选择、魅力、素质、特点、表现与表现力、组成形式到嘉宾现象的现状、各种类型节目中嘉宾的形态、构成等都进行了分析。作者的文风轻松幽默,别具一格,对媒介批评做了有益的尝试。《把脉嘉宾──电视节目嘉宾现象透视》一书出版     

《把脉嘉宾——电视节目嘉宾现象透视》一书出版

把乡镇广播电视站收归县级广播电视行政部门管、业内人习惯管它叫“收编”。收编对于夯实中国广播电视系统的基础．扩大中央和地方的广播电视节目覆盖,办好乡镇广播节目．巩固“村村通”成果．促进农村两个文明建设．都有着积极的意义。这件事也是国务院广播电视行政主管部门早已敲定了的事。但有些地方特别是经济欠发达地区的县级广播电视行政部门．执行起来却有些犹豫。他们最为担心的,就是乡镇站收上来后,县(市)局背上沉重的经济包袱,不但事业搞不上去．甚至连乡镇站的人也养不起。     

"报刊的伦理精神":另一种透视视角

“报刊的伦理精神”这个命题是马克思在1842-1843年针对《莱比锡总汇报》遭到查禁而写的一组文章中提出的。当时加在《莱比锡总汇报》头上的主要罪状是:该报只报道一些传闻,后来发现这些传闻至少有一半是捏造的。此外,该报不满足于断定事实,而且还要追根究底。尽管该报的见解有时是错误的,但它总是十分自以为是地而且往往带着恶毒的激情来发表这些见解。轻浮、“不谦逊”、“幼稚”乃是该报全部行为的特色,一言以蔽之,该报行为不端。①如果对这个“罪状”一言以蔽之,就是报纸不道德,或者更规范地说,就是报纸不讲职业伦理。马克思显然深谙其…     

电视节目创新的理论视角

近年来,各电视台在电视节目创新方面运用很多创新策略.首先理念创新是根本.节目创新的”新老元素”是指在产品层次上传统和现代文化的重新演绎和对新兴文化的精炼抽象,文化理念的演变循序渐进.因此,“新老元素”相融策略往往能收到很好效果.如某选秀节目是虽然很大程度上借监于“美国偶像”,但却在借鉴过程中对新兴文化的一系列鲜明特质进行了独到抽象和演绎,特别是在比赛规则方面做得尤其出色.     

角色化──少儿电视节目主持人的一种新观念

角色是在表演过程中塑造出来的,因此,提到角色就会让人自然而然地联想到表演．主持人角色化就意味着主持人要表演．长期以来,关于电视节目主持人到底要不要表演,在我国理论界一直是个争论不休的问题．持反对意见的论点是：“主持人的屏幕形象不是表演,而是其整体自我的某个侧面──‘非我’的具体体现,是自我中的‘非我’,‘非我’中的自我．”“主持人在节目中不同于生活中的自己,这不是表演,而是社会行为的自我调节．”“主持人不是演员,无需表演。”等等．持肯定意见的人则提出了以下论点：“在假定条件下工作就需要借助表演。…     

电视节目制作：有一种标准叫精致

电视在我国是收看率很高的传媒,电视节目的每一个画面、每一句解说,都要认真把关,否则就会带来负面影响。对于电视从业者来说,要记住电视节目制作的标准就是精致。要给电视画面上把安全锁,让文字解说体现真善美,不断提高自己的专业素质。     

瘴:疫病史与病理学的透视——一种方法论的践行

近年来以余新忠《清代江南的瘟疫与社会》(中国人民大学出版社, 2003)为代表的疫病史和疾病社会史研究引起了越来越多的社会关注。确实,在中国这样一个有着丰富历史记载的国家中大力挖掘各种疫病史资料,正确认识和研究疫病,对于适度调适应对疫病的心理,采取适当的应对及预防措施,具有不可低估的作用,2003年的“非典”事件更加深了我们的这一认识。本文试图对中国南部、西南部、西部民族地区长期且广泛存     

电视节目形态研究的理论起源

电视节目形态的研究由于受到媒介特性和研究视角的限制,长期处于微观视角和浅层剖析,本文通过对文学理论形态学、文艺形态学和电影形态学三种研究范式的梳理,为电视节目形态研究提供具有借鉴性的基础理论分析框架和理论来源。     

2003:透视中国电影产业投资

投资问题成为目前中国电影产业发展的关键问题。文中首先分析电影投资的市场时机 ,然后分析了电影投资环境中的主导因素 ,试图勾勒出现有产业中的投资机会 ,最后探讨投资回报的发展模式。按照本文的研究 ,中国电影产业正处于从计划向市场的转型期 ,产业新兴创造了新的产业市场机会 ,需要启动资金开拓市场。电影产业投资需要面对产业链现有环境和政府的管理尺度两方面作用。电影产业中规模大的投资领域主要有五个方向 ,小资金的商业机会呈多元发展。中国电影投资回报宏观结构应该从单一票房向多元模式发展     

民生新闻:中国电视节目的"本土化"追求

民生新闻的最大意义在于，开始了中国电视节目“本土化”的成功实践。民生新闻立足国情，顺应主流，与现行的新闻政策实行成功对接；其本地化追求在中国城市化进程中为构建城市认同发挥了积极的作用；而准确把握民间的文化精神状态，回归民间，锐意创新，使它得到了民众的普遍认同。     

茶:影响中国历史的一种商品

一种商品足以影响社会经济与历史进程,这是为数不多的.从商品经济史的角度而言,唐宋的茶,与汉以前的铁、明清时期的棉,构成两千年来足以影响中国社会经济进程与特征的三大商品之一,具有重大的历史意义.茶是中国历史上一项极为重要的物产,对传统社会经济与文化产生了至今仍然可以感受到的深远影响,而茶叶的异军突起及其影响的全面渗透就在唐宋时期.