芜秽不生 纲领昭畅——古代文论谈熔裁

熔裁,用一句话来说,就是提炼内容。刘勰在《文心雕龙·熔裁》篇说;“规范本体谓之熔,剪裁浮辞谓之裁。”从熔裁在作文的不同阶段中的不同体现来说,包括提炼内容与提炼文辞两个方面。但剪裁浮辞仍然是为了内容更集中,表现的思想更精粹,因而,它不过是炼意在修改阶段的继续。古人用“熔裁”这两个字来概括创作活动中的这一过程,表现了我国古代文论中对于主题同题材,内容同形式的辩证关系的深刻认识。《文心雕龙·熔裁》篇说:“情理设位,文采行乎其中。”这里“设位”之“设”为动词,即布置;“位”为名词,指格局。无论是抒“情”,无论是说“理”,自然,也无论是叙事,当作者根据要说的话来谋篇布局     

芜秽不生 纲领昭畅——古代文论谈熔裁

熔裁,用一句话来说,就是提炼内容。刘勰在《文心雕龙·熔裁》篇说:“规范本体谓之熔,剪裁浮辞谓之裁。”从熔裁在作文的不同阶段中的不同体现来说,包括提炼内容与提炼文辞两个方面。但剪裁浮辞仍然是为了内容更集中,表现的思想更精粹,因而,它不过是炼意在修改阶段的继续。古人用“熔裁”这两个字来概括创作活动中的这一过程,表现了我国古代文论中对于主题同题材、内容同形式的辩证关系的     

古人笔下的“离题万里”者

空空洞洞,废话连篇的文章,自古以来就为人们所厌恶。头绪清楚,文字简练,是写文章的起码要求。刘勰在《文心雕龙》中写道:“规范本体谓之镕,剪截浮词谓之裁。裁则芜秽不生,镕则纲领昭畅。”(《镕裁》篇)选择体裁,使内容合乎规范的,叫镕意;删去浮词剩句,叫做裁辞。经过裁辞,文辞不再拖沓冗长;经过镕意,全篇的纲领就明白晓畅,刘勰还说,这好比在木     

动笔之前先定新闻体裁

1、“文莫先于辨体” 所谓新闻体裁,是指新闻稿在反映思想内容、安排结构、表达方法、使用语言等方面所呈现出来的外部形态。各类新闻体裁都有一定的写作规范,而且那一定的写作规范,那固有的形式,是我们新闻工作者在长期实践中总结出来的,一般都得遵守。报道某一事物,并不是用任何一种新闻体裁都可以,有时只适于用某一种。当记者确定采用某一新闻体裁来报道所采访的事物时,行文就要受这一体裁的制约。当     

“新闻主题”说质疑

目前出版的一些新闻学教科书,在讲到消息写作时,都论及了提炼主题的问题。有的说“每一篇新闻都有一个主题”,“哪怕只写几句话或一句话,也有它的主题”。有的表述得更彻底:“没有‘无新闻主题’的新闻”。只有复旦大学新闻系编写的《新闻采访与写作》一书,谈到了“有少数消息,如简单地报道一种自然现象或一个社会动态,仅仅给读者提供一个新信息,就无所谓提炼主题的问题。但就大多数消息来说,仍然需要通过提炼主题来说明某一问题,或宣传某一种思想、观点”。对这些畅行于新闻系课堂的说法,笔者倒有一点疑义。我认为,通讯需要提炼主题,这是没有争议的。但多数新闻(指消息这种体裁,以下同)不存在提炼     

新闻的分类、体裁及其应用(下)

第三节新闻种类和体裁的应用上面介绍了新闻分类和主要体裁,其目的是从事新闻写作时把握住不同的新闻种类及其体裁的特点,更好地适应报纸、电台、电视台和通讯社的宣传需要.因此,在采写各种新闻和运用各种体裁时,应当考虑到以下几点, 第一点,要“量体裁衣”.这反映各种新闻种类写作与体裁的关系,是内容决定形式.写什么新闻用什么体裁,一定要从报道的内容出发,又需适应内容的表达.所以,在动笔之前,应当检查一下自己掌握的题材轻重及其内容如何?再确定选用哪种体裁合适.鲁迅在《答北斗杂志社问》一文说过:“决     

通讯描写的直观性讲座之四——通讯语言的简洁与细描

白描的手法是很讲究语言的简洁的。无论写什么体裁的文章,都以语言简洁、凝炼、精粹为上。对于通讯写作来说,语言简洁尤为重要。简洁,就是精炼、清澈,也如古人说的辞约而旨丰,即文辞简要而内容丰富。简洁,不是可以做出来的。语言简洁是由于思想的透澈,想得明晰才写得精粹。采写通讯的作者,要首先锤炼自己思想的准确和严谨,然后才能达到写作时的语言洗     

评论新闻化与“新闻点评”

一般说,新闻体裁分为新闻和评论两个大的类别,而在这两种大的类别下又各有几种甚至几十种写作样式,林永年在其所著的《新闻报道形式大全》一书中,就列举了新闻报道的60种样式。而对于评论来说,传统上认为,“按照评论的样式来区分,有社论、编辑部文章、评论、评论员文章、特约评论员文章、短评、编后、编者按等等”。①但综观近十几年来的评论写作实践,面对纸质媒体上大大小小各式各样的评论专栏,人们不难发现评论这一体裁正在呈现出形式和内容上的变化。可以说,“近几年来,评论的体裁扩大了,它找到了各种令人可喜的形式……实际上我们已经可…     

新闻专稿主题的提炼

新闻专稿是一个综合概念,是指除消息以外的详细型或深度型的新闻报道,包括通讯、深度报道、特写、专访等新闻报道样式。新闻专稿相对于消息等体裁来说,有着更丰富、更深刻的思想内涵和信息含量,因此,新闻专稿的主题提炼就有一个更为复杂的过程。     

逸集·别集辨析——兼谈《颜延之逸集》的性质与内容

“逸集”是一个目录学术语,不是指亡逸的集子。《逸集》是别集的一种类型,是指一个作家正集以外的其他作品集或学术著作集,其中作品与正集中所收作品的文体不同,或不属于当时通行的文学与文章体裁。《集》与《逸集》的关系,就如古书之分内、外篇。所以名《集》与《逸集》来区分部帙,是因为其文体、内容不同。《颜延之逸集》是颜延之别集的一部分,其收录内容,就是颜延之的注疏之作。     

民族戏曲的体裁特点——民族戏曲创作欣赏漫谈之十八

一提起戏曲体裁,人们首先想到的是悲剧、喜剧,文戏、武戏,大戏、小戏,折子戏、连台戏,这些从不同角度分类的丰富多彩的体裁。但是,人们通常说的戏曲体裁,一般指的是悲剧、喜剧等按戏曲内容划分出的不相同的体裁。 什么是悲剧?什么是喜剧?历来的艺术家、理论家论述颇多。我觉得鲁迅先生的两句话概括得精辟,他在《再论雷峰塔的倒掉》里说:“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看,喜剧将那无价值的撕破给人看。”     

《痘疹慈航》与《活幼心法》同书异名考辨

本文通过对《痘疹慈航》与《活幼心法》内容异同的比较，及对《活幼心法》版本的梳理，确定《痘疹慈航》为《活幼心法》删改较多的一个异本，而非《续修四库全书总目提要》所谓“同书异名”。     

言之无文 行而不远——谈新闻作品的文采

古人认为:说话要动听,就得讲究辞令;文章要耐看,就得讲究文采。孔子就说:“言之无文,行而不远”;刘勰在《文心雕龙·精采》中也讲:“圣贤书辞,总称‘文章’,非采而何?”讲得都很有道理。思想和学问的传播,要靠富有文采的文章。倘若文章没有文采,怎么能吸引人看,又怎么能传之久远呢”? 所谓文采,指文章的文辞风采,构成文章风格和质量的要素之一,属于表现形式的范畴。它是作者的     

新闻的藏情艺术

本文所说的新闻,就是通常所说的消息。有人说,作为报道体裁,通讯、报告文学的情感流露较为明显,消息何言情感?其实不然。新闻的传播,同样有赖于受众的情感体验与唤起。首先,新闻的传播离不开人。人是有情感的。列宁说过:没有人的情感,就从来没有也不可能有人对真理的追求。作为以人为传播者和传播对象的新闻,理所当然会打上情感的烙印。再说,新闻离不开选择性、倾向性、思想性、指导性等质的规定,从中可以看出,新闻无不闪耀着情感的光彩。毛泽东同志在戎马倥偬的年代,为新华社写下了大量的新闻。《我三十万大军胜利南渡长江》《人民解放军百万大军横渡长江》等篇章,读者从中感受到的,不仅是雄伟壮阔的渡江场面,而且不乏生动形象     

编辑闲话(四)

抱着某种特殊目的而故意删改古书和他人的著作,这早在编纂《四库全书》之前,就已经是普遍存在的现象,乾隆皇帝弘历并不是“始作俑者”。上次《闲话》提到的弘历批评四库全书馆所进的《宗泽集》和《杨继盛集》,其原本都是康熙年间经过删改的刻印本。清初潘耒编刻其师顾炎武的诗文集及《日知录》等遗作,对于原稿也作了许多窜改和删削。章太炎为黄侃《日知录校记》作序,很有感慨地说,潘耒是顾炎武“门下高材,造膝受命,宜与恒众异:乃反剟定师书,令面目不可全睹,何负其师之剧耶!”接着又说,“盖亦惩于史祸有屈志而为之者也!”清初大兴文字狱,图书编刻者     

从《曝书亭集》看四库馆臣对“违禁”人物的处理

清修《四库全书》,为了渲染文治修明,巩固满清统治,更为了彻底肃清汉人根深蒂固的反满思想,对收入《四库全书》的书籍作了不同程度的抽删改易。其中是对涉及“违禁”人物的言论删改较多,兹以清朱彝尊的《曝书亭集》为例,对四库馆臣处理屈大钧、金堡、钱谦益等“违禁”人物的问题作出初步探考。     

刊林漫步

上海复旦大学新闻系教授王中在《采访与写作》序中说:我们反对模式化,是指把各种新闻体裁当作模子,将新闻素材塞进这种模子,放在写作冲床上,一压就成作品.这种作品,难说就是好新闻.新闻体裁,也是人们在新闻工作的实践中逐步形成的,并且还在不断地发展。世界上绝不会先有人制造出一些各种体裁模式,然后办报.最早的报纸上的文字,是把报纸出现之前就有的记叙文搬上版面,在长期使用过程中才逐渐形成新闻自己的特点.严格说来,现在所有的新闻体裁都是记叙文,作为新闻的记叙文必须千真万确,不能添枝加叶,     

论文微缩

新闻精品的定义与基本特征 王泽华在《中华新闻报》上撰文指出,所谓新闻精品,应是思想正确、新闻写作水平高超、在广大受众中产生重大社会反响的传世之作。新闻精品的基本特征主要有：１、时代意义。马克思曾明确指出了报刊“它生活在人民当中,应真诚地和人民共患难,同甘苦,齐爱憎。”这对今日新闻精品的时代性要求仍是适用的。２、重大新闻价值。这种价值是新事物自身所固有的“含金量”,而不是任何新闻题材都可以提炼写成新闻精品的。这就需要“沙里淘金”的眼睛和提炼本领。３、符合各类新闻体裁的规范要求。新闻精品不仅需要思想…     

清代“段学”著述述略

《说文解字》为我国传统小学的根基,清代段玉裁《说文解字注》是研究《说文》的权威之作,研究者蔚为学林,形成了"段学"。段学,即段玉裁《说文解字注》及其所形成的学派。对清代"段学"体系的有关研究著述进行辑录考略,为段《注》的研究者提供较为完整的资料指引,从而推动《说文》学和段学的深入研究。     

新闻特写审美谈

新闻特写这一体裁,在全国很多报纸中时常出现,并且越来越多,越写越好。这种体裁以典型的画面、真实的情感、细腻的描绘,吸引着众多的读者,已受到新闻界的重视。人民日报出版社出版的教材《新闻写作新探》称特写“是新闻家族中的精品,是美新闻”。四川联合大学新闻系邱沛篁教授编撰的《实用新闻基础》中说:“新闻特写与新闻速写,在版面上起着‘锦上添花’的作用。”新闻界有的老前辈也把新闻特写称为“美新闻”。何为“美新闻”?它美在哪里?笔者根据审美原理和新闻特写自身的特点,认为它在于:素朴美、洗炼美、形象美、真实美。