魔术师和艺术家

我在团里是一名魔术演员,因此在平时学习的过程中,我会更多地关注魔术的内容,思考魔术的问题。通过这一阶段的学习我了解到中国是一个魔术历史悠久的国度,中国魔术是智慧加技巧的表演艺术,主要依靠演员的表演技巧,配合道具,才能做到神奇变幻,吸引观众,我国的代表性戏法《仙     

《仙人栽豆》中的“错误引导法”

前两年笔者曾先后在《杂技与魔术》期刊上发表过《魔术艺术心理探微》和《浅谈近景魔术之错误引导》两篇小文,简要介绍了西方半个多世纪以来有关近景魔术表演的一些基本理论,由于篇幅所限,未能阐述得更加深入与细致。2009年在北京世界魔术大会前笔者参与编写了介绍中国古典戏法的《剑丹豆环》一书,     

近景魔术中非戏剧性语言的功能

正近景魔术有别于舞台魔术之处,就在于近景魔术表演者与观众接触的直接性,它赋予了语言在近景魔术表演过程中独特的地位。对于近景魔术而言,语言除起着意境营造和情感传递作用这种戏剧性功能外,往往还直接关系到一个魔术技术能否顺利执行,魔术效果能否正确呈现等更为基础的非戏剧性方面。本文拟从近景魔术中非戏剧性功能语言的使用进行探讨,为近景魔术实践提供参考。     

期待更多魔术师站上国际大舞台

正得知张昱获得2018FISM世界魔术大会近景纸牌类冠军时,我特别开心,因为我是最早希望在本届世界魔术大会上他能代表中国出赛的。我认识张昱的时间比较长了。他是南京人,上大学期间爱上魔术,同蒋亚平、张寅、陆奇等人创办了魔术俱乐部"黑色代码",其成员都是现今新一代魔术人,有王杰、范镇鸣及我丈夫赵俊等。他对魔术理解深刻,对魔术知识本着学无止境的态度     

从2012春晚魔术看魔术类型的跨界混搭

也许是现在电视里近景魔术的任务太重,也许是艺术创新本性使然,我发现现在的近景魔术中开始混搭了一些广场、舞台、近台等其他类型的魔术表现元素,以加重或者开拓自己的表演空间,比如今年春晚中刘谦的近景表演中就混搭了舞台魔术的一些表现,加大了表演的表现力。     

我国魔术师张昱首获世界魔术大会纸牌类冠军

正2018年7月14日,第27届FISM世界魔术大会在韩国釜山落下帷幕,我国魔术师张昱夺得大赛近景魔术比赛纸牌类冠军,成为该赛事举办81年来获此殊荣的我国内地第一人,来自世界各地的两千多位魔术师共同见证了这一历史性时刻。张昱1983年生于南京,大学时代即对魔术产生强烈兴趣,10年前更是辞去计算机软件开发工作专注于魔术创作和表演。他的原创作品曾获得捷克魔术节近景魔术冠军、2015年法国FFAP Winner、比利时国家魔术大会总冠军、     

近景魔术之“错误引导”（上）

“近景魔术”这四个字是由英文“Close-up Magic”翻译而来．也有人将它翻译为”近台魔术”。在英文魔术词典里,还有一些相关的词语,如：“Table Magic”（近台魔术）、“Stand-up Magic”（站立魔术）等都可表述“近景魔术”的意思。在华语魔术圈里,“近景魔术”的提法基本上涵盖了以坐式（在桌面前）、立式（在桌面前）及站立式（在微型道具桌侧）这几种”近景魔术”的表现形式（街头魔术．互动魔术等也包括在内）。     

努力就有收获 坚持成就未来

2008年,随着社会上近景魔术热的兴起我开始接触魔术。我开始学的是近景魔术,因为这类魔术能够让我在同学面前炫耀一番,虽然肤浅,但是很快乐。2009年7月,FISM魔术大会在北京举办,我去观摩,看见了许多我以前只在视频里看到过的大师,一个个熟悉的身影让我疯狂。我本来是侧重看近景节目和讲座的,可是由于近景魔术表演和讲座的地方小,     

表演好近景魔术的必备因素（上）

到底如何才能表演好一个魔术？以什么样的表演方式才能让魔术的效果达到最大化？是我自学魔术四年以来一直在思考的问题。因为我学的都是近景魔术,所以本文的重点就在近景魔术。近景魔术,也叫近身魔术,顾名思义,就是表演时魔术师与观众的距离十分接近。怎样才能表演好一个近景魔术？我认为,有四个重要的因素,一是道具的选择,二是错误引导的运用,三是台词的设计,四是失手情况的处理。接下来,我就从这四个方面谈一点个人体会。     

漫话近景魔术发展中的“新感觉派”

正随着魔术师刘谦登上中央电视台春节联欢晚会的舞台,国内魔术近几年发展很快,从一开始大热的近景魔术,到心灵魔术,再到高科技魔术,中国魔术应着时代的潮流蓬勃发展。从表演距离来划分,近景魔术是和中距离魔术、舞台魔术、电视魔术等魔术门类分开的,与心灵魔术或高科技魔术有     

骰子魔术的源与流（二）

艺术源于生活,戏法和魔术也不例外。骰子魔术由占卜和赌博而来,由于生活中大家用的骰子一般都比较小,所以骰子魔术一开始都是近景魔术,后来才发展出了在舞台上表演的节目,把骰子做到盒子、箱子那么大。我们在介绍骰子魔术时也将由小到大,分别叙述。首先介绍的是一个精彩的近景魔术——＂手捏跟头双骰＂,     

神奇抉择之“三行诗的羁绊”

正在近景魔术表演中,融入三行诗的元素,并以之为线索,推进整个魔术表演的进程,一直让观众来做出抉择,可以有效增强观众的带入感,使魔术不仅具有神奇性,更具新奇性,从而带给观众不一样的魔术体验。一、表演过程魔术师说:"今天我要表演的魔术有些不同于以往,它是一个关于三行诗的魔术,名字叫作《神奇抉择之‘三     

《抖杠》节目训练中需要把握好的几个环节

杂技是一门挑战人体极限的表演艺术,起源于春秋战国,距今有3000多年的历史。过去泛指从百戏演变而成的手技、口技、车技、驯兽和魔术等技艺表演,现代则是演员靠自己身体完成一系列高难度技巧动作的表演（驯兽、魔术、滑稽已从杂技中单列出来）。要保证演员能够完成高难度技巧的训练、演出,长时间的苦练加巧练是不可少的,而其中教练的执教作用尤为重要。笔者结合执教《抖杠》节目的心得体会,来谈谈杂技节目创作训练中需要着重把握的几个环节。     

陕西省第四届大学生魔术研讨会在西安召开

2012年6月2日,由陕西省杂技艺术家协会,高校魔术研究会主办的陕西省第四届大学生魔术研讨会在长安大学科技大厦6楼会议室召开,西安市文广局的领导、陕西省艺术研究所专家、陕西省杂协全体成员,陕西省杂技艺术团的全体魔术演员,陕西省二十多所高校的魔术社团负责人和部分教师代表,大学生魔术爱好者,业余魔术演员以及新闻记者等二百余人参加了研讨会。西北农林科技大学魔术协会还组织十多名博士、研究生和表演骨干人员从宝鸡杨凌区乘车远道而来参加大会。西安交通大学、西安建筑科技大学、陕西师范大学的戏剧艺术专家也特邀参加大会。大会由陕西杂技艺术家协会副主席陈新田主持。陕杂协副主席、高校魔术研究会会长、长安大学教师岳勇同志首先转达了在外开会的陕西省文联副主席黄道俊和陕西省杂协主席贾云鹏对大会的祝贺,然后他在会上做了2011年工作汇报以及2012年工作设想,汇报了起草魔术演员职业道德公约的缘起经过。     

极限魔术的规定性

徐老师:您好!我发现这些年,极限魔术的创作和表演多起来了,相比起舞台魔术,极限魔术的挑战性、猎奇性、时尚性似乎更能引起观众及新闻媒体的注意,演员也更容易一演成名,这是它发展的主要原因吧?您是如何看待极限魔术的呢?     

台湾大学生魔术师的后大学时代

我们的道路 当代近景魔术在中国的广泛传播是在新世纪前后,由于当时大量资料都是通过互联网传播的,喜欢上网的大学生们领风气之先,80后近景魔术爱好者大量涌现,他们一边读大学,一边靠考四级时攒下的那点单测量,硬着头皮看了一盘盘的英文魔术教学DVD,刻苦地练习着手法……后来他们用魔术活跃于校园的舞台上,并与其他的魔术爱好者一同组建起魔术社团,     

近景魔术的至尊享受

2006年10月31日,“庆贺北京成功申办2009年世界魔术大会世界著名近台魔术大师北京展演”在北京展览馆剧场拉开帷幕,来自美国、瑞典、荷兰、中国大陆和澳门特别行政区的五位近景魔术师联手为北京观众献上了一台精彩的近景魔术晚会。     

第二届中国北京国际魔术大会成功举办昌平成为国际魔术活动新高地

2014年9月5日至7日,由文化部、中国文联与北京市政府共同主办的第二届中国北京国际魔术大会在北京市昌平区隆重举行,本届魔术大会举办了国际魔术产业发展高端峰会、《国际魔术产业发展北京共识》发布会、“金长城杯”世界魔术冠军争霸赛、国际魔术道具展、国际魔术培训讲座、国际近景魔术沙龙以及颁奖盛典暨“金长城杯”获奖选手汇演等多项魔术文化活动。     

魔术“韩流”解析

几年之间,韩国魔术发展迅速,魔术作品和表演者在国际上享有了很高的声望,每2-3年,韩国魔术界就会出现几位新的代表人物,他们的形象被业内人所肯定,技艺被观众所赞赏,为艺术＂韩流＂又添一道新的景象。有幸与他们场上场下接触,对于韩国魔术界良好的发展势头有了一点明显的感悟——对魔术宗旨的理解。一韩国魔术这几年以明显的优势在国际上鹤立鸡群,究其原因我以为是韩国魔术演员＂起点＂高,对魔术的理解比较准确,而有什么样的理解就有什么样的节目。单从舞台魔术表演来讲,韩国的魔术表演者在制定一个节目流程时,极看重内容的变化。之前的李永军、安哈林、韩雪熙三人作品就是这样。国内外那么多人都在演他们表演的＂变鸽子＂、＂变牌＂、＂变光盘＂,为什么只有他们三人里脱颖而出呢,“不怕不识货,就怕货比货”,有竞争者没关系,就看哪个人的“活”更能出其不意地变化。     

舞台牌术表演用牌的选择

很多魔术师和魔术爱好者都喜欢扑克牌的魔术.经常有玩牌术的朋友通过电话或者在网上向我询问相关的知识.比如如何选择适合于表演的扑克牌,近景魔术用牌我就不多讲了,相信大家都有自己的经验,舞台魔术中的牌技如何