新时期湖北文学评论概述

湖北地区高等院校较多,有着较浓厚的学术空气.新时期的湖北文学评论界十分重视文学评论的基础理论建设,从美学的和社会历史的诸多视角对有关文学评论的性质和功能、观念和方法、原则和标准、对象和类型等诸多基本理论问题,进行系统深入的理论研究,发表了一些颇有新意的学术论文,出版了不少具有开启意义的学术专著,对湖北文学评论的发展起到了应有的作用.但是,辩证地看,我省此期的文学研究也存在一些无法回避的问题.正视并重视这些问题,将为推进新世纪湖北省文学理论事业的健康发展提供必要的精神动力.     

试论李大钊的诗歌创作

李大钊的诗歌是他由革命民主主义到坚贞的共产主义战士的思想和战斗的记录，是他以全部热血和生命为革命为人民呼喊的结晶。他的诗歌贯穿着“矢志努力于民族事业”的红线，具有“坚信的主义”和“为社会写实”两个显著的特点。他的诗歌内容新颖深刻，感情丰富诚挚，格调清新刚健，艺术手法多样，运用娴熟自如。李大钊不仅是坚贞的共产主义运动的先驱者，而且是“五四”新文学的开拓者和杰出的诗人。他的诗歌是“坚信的主义”与“优美的艺术”统一的典范。     

新时期湖北先锋诗歌发展轨迹

在湖北文学生态群落中，湖北先锋诗歌长期处于文学边缘的边缘。在经过八十年代沉潜模仿，它在九十年代向多元化方向深展，并于新世纪初走向媒体技术化时代。与整个中国当代先锋诗歌相比，湖北先锋诗歌发展滞石而且有其固有的缺失，这与许多限制性因素有关。     

上海先锋诗歌创作的贡献与不足

文学新时期上海先锋诗歌创作在20世纪80年代中期兴起，形成了颇有声势的阵营：1984年秋季诞生的“海上诗群”，由默默、刘漫流、王寅、孟浪、陈东东、陆忆敏、郁郁等诗人组成；1985年春天由京不特、锈容、胖山、化石等诗人组成的“撒娇派”；由张小波、宋琳等人组成的“城市诗”创作也为上海先锋诗增添了色彩。     

钱澄之诗歌创作的艺术成就

钱澄之是明末清初皖籍较有影响的诗人,一生创作颇丰,尤其是诗歌创作取得了较高的成就,其诗歌题材广泛,内容丰富。本文试对其诗歌创作稍加探究。     

浅析顾城的诗歌创作特色

顾城是我国新时期朦胧诗派的代表人物,被称为＂童话诗人＂。本文试从顾城的诗歌创作经历着手,进而探求其诗歌创作特色。     

关于对新时期舞蹈创作的思考

在新的时期,舞蹈创作呈现着百花齐放的盛况,但是在发展的过程中仍旧存在一些矛盾和问题,反思这些矛盾和为,可以让我们明确新时期舞蹈创造的主要发展方向,从而不再陷入在误区当中,可以采取有效的措施纠正错误正确的发展。     

从“小毡房”走向深广的空间──库尔班阿里新时期诗歌创作刍议

本文概述了我国当代哈萨克族著名诗人库尔班阿里的诗歌创作历程，并从比较的思路入手，通过对库尔班阿里前后期诗歌的比较，着重分析了诗人新时期诗歌创作的变化与特征。     

杨万里诗歌创作论探析

杨万里主张"师法自然","感物而发、触兴而作","冥搜万象、物为我役"的诗歌创作方法,强调灵感在创作中的重要性,反对"立意"在先的应"赋"之作,更反对"赓和"之作。杨万里的诗歌创作论来源于其丰富的创作实践,具有很强的操作性。     

高适诗歌创作题材探微

高适是盛唐时期一位富有盛名的边塞诗人。其实他的诗歌创作不仅仅限于边塞诗，反映时事、表现民生疾苦、感伤身世的诗歌，在他的诗歌创作中也占有重要的地位。他的多种题材的诗歌，均表现出了语言爽朗质朴、气骨琅然的特点，形成了自己的独特风格，以至于杜甫论其为人和创作时说：“总戎楚蜀应全为，方驾曹刘不啻过”。     

高适诗歌创作题材探微

高适是盛唐时期一位富有盛名的边塞诗人。其实他的诗歌创作不仅仅限于边塞诗，反映时事、表现民生疾苦、感伤身世的诗歌，在他的诗歌创作中也占有重要的地位。他的多种题材的诗歌，均表现出了语言爽朗质朴、气骨琅然的特点，形成了自己的独特风格，以至于杜甫论其为人和创作时说：“总戎楚蜀应全为，方驾曹刘不啻过”。     

重庆三十年儿童诗歌创作的回顾与思考

本文通过对改革开放30年重庆儿童诗歌的发展进行梳理,从诗人队伍、创作成就、艺术特色与影响等方面作了全面回顾和总结。并认为这个时期是重庆儿童诗歌发展史上的一个高峰,重庆已成为当代中国儿童诗歌创作与研究的重要城市之一。同时,本文还探讨了当前重庆儿童诗歌发展存在的主要问题。由此提出,只有诗体重建,才能实现重庆儿童诗歌在创作上的新突破。     

黄庭坚诗歌创作理论新探

黄庭坚的“点铁成金”、“夺胎换骨”说历来为诗评家所指责非议，认为其是“抄袭”、“剽窃”的翻版而已，殊不知，庭坚此论自有其科学合理性。这主要表现在：首先，此说与文学创作的继承创新说是一致的；其次，此说的提出与有宋一代的创作风气与时尚有关；再次，此说是诗人创作、经验体会的归纳与总结，只不过是将其视作作诗的一种方法和途径，故对其应作实事求是的科学分析评价才是。     

性别演变与主体回归之后——从新时期诗歌创作中的“身体现象”谈起

“身体写作”或曰“身体现象’是90年代理论批评界的热点话题之一。其具体内容不但涵盖多种写作样式，还隐含着性别、主体和道德伦理因素。这里，主要是以回顾新时期以来诗歌写作的视点切入到这一话题中的。在具体结合历史流变、社会现实因素以及理论提升等内容的基础上，我们期待在涉及性别视角、现状的反思和预言发展等几方面研讨这一问题。     

新时期诗歌检阅

新时期诗歌创作有许多新的特点，主要表现在：高扬现实主义精神，广泛而深刻地表现社会、人生的丰富性与复杂性，实现了现实主义深化的主张；突出个性，强调主观，使诗回归到本体，进而恢复了自信与生机；思潮迭起，流派纷呈，形成了风格多样、百花争艳的局面。     

二程的诗歌创作轨迹与交际领域

程颢秉承了周敦颐吟风弄月的意趣，注重对宇宙人生的诗意观照，其诗歌表现了超越的本体体验，反映了诗人主体的开阔心胸和自在的生存状态，以及曲肱饮水而乐在其中的超迈气象。程颐诗中表现出的披坚执锐的气势与程颢诗歌从容和平的风格遇然不同，而这种诗风的分野根源于二人在精神气质和学术性格上的差异。二程的交际领域有三：官场、学界、诗坛。由于古代官员较强的流动性和北宋党争的复杂性，二程很难在官场获得群体内的认同感和归属感。他们的诗歌唱酬主要在以洛阳人群体为主体的交游圈中进行。以欧阳修、苏轼为核心的两大人集团所创作的诗歌形成了北宋诗史的主流，程颢与这两大人集团的关系相当生疏，其根本原因在于人生态度和学术取向格格不入。     

铁依甫江新时期诗歌创作简论

本文着眼于比较研究,通过维吾尔族著名诗人铁依甫江前后期诗歌创作的对比分析,从三个方面论证了铁依甫江新时期诗歌创作的特征。     

论南宋理学家陈淳的诗歌创作

南宋理学家陈淳的诗歌在理学诗派中是较有特色的,值得总结、研究。陈淳的诗歌以"切于日用"为主要原则,艺术性虽然不高,但却丰富了理学诗歌的吟咏主题。陈淳将诗歌视为说"理"、反省与施教的一种特殊工具,他的诗歌不可避免地具有充实的性理内涵、深刻的自省精神以及饱满的教育热情。因而,陈淳的诗歌反应了理学诗的某些共性,又有一定的特色。     

论元代少数民族诗歌创作中的民族地域情结

元代少数民族作家的创作虽然带有中原文化的特征,但由于对其世代生息的故土家园有着浓厚的情感,因而在创作中不仅写下了一些富有鲜明的民族、地方色彩的作品,而且其作品蕴涵着一种浓厚而独特的民族地域情结。     

耿湋诗歌创作艺术撷要

耿湋诗言浅意真、语淡味醇、浅貌深衷,在大历十才子中独树一帜。其创作艺术主要表现为五个方面：感受真切、情感真挚,识见深刻、韵致深婉,注重细节、摹写细致,语言清淡、意境清迥,工于五律、体式精工。