网络脱口秀综艺节目《吐槽大会》分析

网络脱口秀综艺节目《吐槽大会》在传统脱口秀的基础上进行创新,制作出新的节目形式以及节目内容,透过"吐槽"的方式传递特殊的减压方式以及正确的价值观,深受观众喜爱.本文以《吐槽大会》为例,对其节目的创新特征、节目内容的设置、节目的"叙说"元素以及节目的社会功能进行分析.     

后现代视阈中脱口秀节目研究--以《吐槽大会》节目为例

随着网络发言平台的大众化,吐槽文化对年轻受众产生了较大影响。以吐槽文化为特色的的脱口秀节目应运而生。《吐槽大会》紧扣当下网络流行的"吐槽文化",迎合了年轻受众的表达习惯,每期节目都获得了接近1亿的点击量。本文以《吐槽大会》为例浅析吐槽文化对网络脱口秀节目的影响和吐槽文化在生活中的起到的作用。通过分析吐槽文化背后的文化背景探究吐槽的本质。     

热门网络脱口秀何以热门?——《吐槽大会》爆红原因探析

网络脱口秀综艺《吐槽大会》2018年底强势回归,在关注度和话题热度上依然不减,堪称"现象级"网络综艺,其爆红原因首先与节目自身的设计建构特点密不可分,包括打破私人与公共空间的界限,丰富话题层次;在嘉宾选择上打破行业圈层,增强内容设计感;以及对原生广告的场景化应用等,节目具有较强的生长性。其次节目背后折射出的社会环境与受众心理也值得关注,以《吐槽大会》为代表的网综其实为青年亚文化的生长提供了空间。但节目的持续流行依然需要面临政策监管限制以及增强创新力等问题。     

浅析网络综艺节目议程设置功能中的传播特点——以《吐槽大会》为例

本文结合议程设置功能理论分析时下网络综艺节目热播的传播特点,选取了号称"现象级网络综艺节目"的《吐槽大会》为研究对象,从综艺节目在议程设置功能中的角色定位、观众在议程设置效果中的导向需求差异两个角度出发,探析了《吐槽大会》在娱乐导向方面充分发挥议程设置作用的同时,所存在的节目内容缺陷以及纯粹娱乐化的诟病值得重视与警惕,最后结合国内其它综艺节目的亮点为其日后的发展提出建议。     

新媒体语境下电视娱乐节目影响力提升路径

娱乐节目作为电视节目最活跃的节目形式之一,以娱乐大众作为节目主要卖点,受到观众的广泛喜爱.但近些年来,随着新媒体技术的发展,人们的生活方式、信息接收习惯发生了巨大变化,加上《奇葩说》《吐槽大会》《火星情报局》等网络综艺节目的纷纷崛起,电视娱乐节目的收视率开始出现下滑趋势,面临更加激烈的媒介竞争环境.本文主要从电视娱乐节目的节目定位、内容创新、传播渠道、营销手段四个方面探究新媒体环境下电视媒体工作者提高电视娱乐节目影响力的实践路径.     

浅析美国版权综艺节目的得与失——以《周六夜现场》为例

国内综艺节目发展迅猛,湖南卫视为首的各大地方卫视以引进韩国、日本版权节目为主,而美国版权综艺节目较少。近两年,《周六夜现场》、《吐槽大会》等美国版权综艺节目在国内热播。一方面,这类节目的播出量惊人。另一方面,这类型节目的口碑不佳。以《周六夜现场》为例,通过对节目内容退化、节目策略演化、节目播出平台进化三个方面进行分析,给综艺节目的发展提出建议,促进我国综艺节目的进步。     

第10放映室重出江湖

正不少影迷期盼已久的年度吐槽盛宴——《10放》年度恭贺系列1月1日在优酷土豆网上线。此前,这档节目的前身、央视科教频道的《第10放映室》经历了最为艰难的岁月:6个改版方案被毙、制片人被"放假"、节目在苦撑一年半后终于停播。一档有十年历史、颇受观众认可的节目为何停播?从央视搬家网络,节目的吐槽底线是否发生改变?且听前《第10放映室》制片人、现《10放》制片人、顾问屠晓文一一道来。播出反映:靳主笔文风褒贬不一2013年7月,央视十套王牌栏目《第10放映室》藉由编导张小北之口对外宣布"停播"。一片震惊中,节目前主播龙斌无奈地回应网友:"至于节目为啥停播,何时复播,复播之后还是不是《第10放映室》,年底的恭贺系列还会不会有?这一     

对文化真人秀节目发展的反思

2013年,中央电视台的《中国汉字听写大会》和河南卫视的《汉字英雄》一经推出,便在社会上掀起了一股传统文化热潮.随后,《中华好诗词》《中国成语大会》《最爱是中华》等节目纷纷涌现.2015年,由陕西卫视推出的《唐诗风云会》再次成为文化真人秀节目的新典型,取得了非常显著的传播效果.需要指出的是,相比于2007年流行的"讲坛"类文化节目,无论是两年前的《汉字英雄》,还是最新的《唐诗风云会》,都呈现出了明显的"真人秀"色彩和特征,因此,我们可以将其归为"文化真人秀"节目范畴.     

浅析融媒体时代综艺节目的发展——以网络综艺《吐槽大会》为例

融媒体时代引发传播模式大大改变,互联网科技崛起,以“受众面广、发展迅速、影响力大”而著称的网络综艺脱颖而出,例如《明星大侦探》《拜托了冰箱》《奇葩说》等优秀的网络综艺成为人们娱乐休闲的重要方式,而《吐槽大会》以一种全新“美式喜剧”的形式出现在互联网上,旨在吐槽明星的黑历史,观众在娱乐的同时,也收获了一定的正能量。网络综艺的发展速度固然迅速,但质量参差不齐,要想使节目得到长久的发展,必须改革和完善当今现状中的不足之处,努力承担起社会责任。     

文化类节目的创新传播策略——以《朗读者》为例

自从2013年以来,在真人秀娱乐节目、网络综艺节目充斥荧屏之际,《汉字英雄》《中国汉字听写大会》《中国成语大会》《中国谜语大会》等一批优秀的文化类节目异军突起,推动了文化类节目的又一次热潮.但是,近年来的文化节目基本采用传统的竞赛问答模式,虽然有一定的游戏性和趣味性,但节目设置总体上并未做到推陈出新.2017年央视推出的《朗读者》让我们看到了文化类节目的传播生机,该节目由著名节目主持人董卿担任制片人和主持人,历时两年倾力打造,其新颖的传播模式和浓厚的人文情怀,引发了业界和学界的热烈讨论,成为具有创新传播意义的"网红"文化节目.     

文化综艺节目《朗读者》的创新与成功之道

2017年年初,央视《朗读者》《见字如面》《中国诗词大会》等节目火爆荧屏,掀起了人们对文化综艺节目讨论和关注的热潮.其中《朗读者》以新颖的节目形式,清新的语言风格,注重情感的沟通和交流而备受关注,堪称电视综艺节目界的"一股清流".文章以之为代表,分析其在节目内容、节目形式、节目元素运用的创新点和成功之处,希望能为综艺节目的发展带来一些思考与启示.     

原创电视节目的形式变革与文化传播——以《中国诗词大会》为例

在当下"娱乐至死"一度甚嚣尘上之际,中央电视台一档原创电视节目——《中国诗词大会》给观众带来了一股"清新之气",让电视荧屏另一端的观众重温了中国传统诗词文化的古典雅韵之美。第一季《中国诗词大会》一经播出就取得不俗的收视率,并获得相当热烈的反响。随后,《中国诗词大会》的第二季在2017年元月开播,这档节目在形式变革、文化传播以及价值导向上值得去学习探究。第二季《中国诗词大会》的播出亦再次"圈粉无数"。本文旨在通过对《中国诗词大会》所呈现出的节目形态与文化价值进行解构、分析,以文化传播的视阈,对我国这部具有代表性的文化类电视原创节目进行阐述,以期对电视节目今后的发展提供一定启发和借鉴意义。     

细说"真人秀"

创意:一切从"克隆"开始 从2006年整个中国的"真人秀"节目创制大生态来看,创意的情况十分尴尬--以2006百度搜索风云榜之年度十大电视节目(表1)中的上榜节目为分析样本来看,其中排名前三名的《超级女声》、《梦想中国》、《我型我秀》,排名第五的《加油!好男儿》、排名第七的《赢在中国》以及排名第九的《舞林大会》,都是典型的"真人秀"节目,但遗憾的是这里没有"中国式真人秀":《超级女声》、《梦想中国》、《我型我秀》、《加油!好男儿》都与FOX的《美国偶像》(American Idol)"疑似";《赢在中国》与NBC的《学徒》(The Apprentice)"接近";而《舞林大会》基本上就是ABC《与星共舞》(Dancing With The Stars)的"中国版"……     

网络脱口秀吐槽文化中的消遣与批判——以《暴走大事件》为例

网络脱口秀《暴走大事件》已经进行到第四季,主持人王尼玛头顶漫画面具,用轻松幽默的语言播报并吐槽生活中一些令人啼笑皆非的新闻事件,引起网友们的追捧.本文以《暴走大事件》为例,分析网络脱口秀吐槽文化的消遣和批判方式,并对吐槽文化进行反思. 网络脱口秀 脱口秀节目通过主持人的文化修养和社会责任感表达出节目的宗旨和定位.随着中国媒体行业的发展,脱口秀在中国迅速流行起来,受到观众的广泛关注.依托网络媒体的发展,网络脱口秀应运而生,展现出特有的表达方式和文化形态.网络脱口秀以其批判风格,淡化了大众文化的平庸特性与消极色彩,成为媒体文化中需要珍惜和研究的宝贵资源.但网络脱口秀质量参差不齐,鱼龙混杂,我们要甄别出真正有益于观众身心和社会发展的网络脱口秀.     

探析我国明星真人秀节目受众策略

2006年,东方卫视播出了我国首档明星真人秀节目《舞林大会》,节目的高收视率给明星真人秀节目带来了短暂的热度,但很快便沉寂无声.自2013年湖南卫视播出《爸爸去哪儿》之后,明星真人秀节目又如"雨后春笋"般,成为了媒体争夺收视率的法宝.而真人秀节目的发展历程告诉我们,节目光靠明星、话题度是不行的,所以,本文从受众角度出发,探寻明星真人秀节目的发展策略,从而为其持续发展提出有益的建议.     

将情感注入文化类节目赢得观众

央视《中国诗词大会》第二季在收获高收视率的同时,也在网络上赢得高关注度.节目中所呈现的优美诗句和专家们的解读,引发网友大量的热议.观众对《中国诗词大会》第二季的热情还未退去,央视文化综艺节目《朗读者》又创收视新高,并"刷爆"了各大社交平台.     

原创文化节目的现实图景与发展路径

原创文化节目发展的“春天”已经到来了吗? 就我国电视综艺节目的总体格局而言,原创文化节目尽管在数量和市场价值方面不及娱乐类综艺节目,却从未远离观众的视线.近年来曾先后出现了三次原创文化节目热:2005年前后,建构时代常识、享受智慧人生,让专家、学者为百姓服务的《百家讲坛》引发了全社会读历史、品经典的热潮.2013年的《中国汉字听写大会》《汉字英雄》重新点燃了中国语言文字热.在其带动下,《中国谜语大会》《中国成语大会》《中国诗词大会》《成语英雄》《中华好诗词》《国色天香》《中华好故事》《最爱是中华》《Hello中国》等一大批以传统文化为核心的原创节目相继在中央电视台和各大卫视播出.     

借势东方 珍视明智 一个OTC品牌企业的视角

精彩内容看东方"限娱令"来了,限的是低级趣味与毫无创新能力的山寨节目。对于坚持以节目品质取胜的东方卫视来说,正逢其时,迎令而上。《百里挑一》和《谁能百里挑一》2012年双双跻身全国卫视常规综艺栏目五强,《舞林大会》表现抢眼,《中国达人秀》堪称国内综艺节目经典,     

电视诗词类文化节目创新策略浅探——以央视《中国诗词大会》为例

本文以电视诗词类文化节目创新为研究对象,以央视《中国诗词大会》为例分析了《中国诗词大会》的节目模式、赛制、题目、风格以及人物角色几个方面的创新,进一步明确了电视诗词类文化节目创新可供借鉴之处.     

原创文化类节目《国家宝藏》的创新思考

在成功策划《中国诗词大会》等一系列优质的原创文化类节目之后,央视历时两年策划推出的大型文博探索类节目《国家宝藏》坚持创新意识,立足于中华文化宝库资源,从文物入手破题文化综艺,通过讲述"大国重器"的前世今生,"让国宝活起来",形成了现象级传播话题.《国家宝藏》从节目形式的编排、节目风格的定位到节目角色的设置,都力图推陈出新,分析其创新之处,对中国原创文化节目的发展有一定的借鉴和启发意义.