“孤岛”电影导演风格差异比较分析

“孤岛”电影这颗我国电影发展史中的奇葩,离不开优秀导演的培育和浇灌。随波逐流的张石川、堪为伯乐的卜万苍、追求完美的朱石麟、惜墨如金的费穆都是这一时期优秀的导演,其不同的风格是“孤岛”电影呈现繁盛之势的原因之一。     

霍建起电影风格初探

霍建起是中国电影导演群体中比较独特的一位,他的电影既继承了第五代导演深沉含蓄的美学特征,又兼具第六代导演求新求变的创作特色,在中国电影导演界可谓独树一帜。文章通过分析他的几部影片,总结他的创作特色。     

试论中国“第六代”电影导演的美学追求

中国电影史无法忽视＂第六代＂的存在。十多年来,第六代在故事主题、叙述手法、拍摄方式、美学风格等方面,表现出与传统不同的独特的个性风格。与＂第五代＂相比,＂第六代＂更加关注都市场景与普通人的生存状态,使宏大叙事逐步退场,他们以个体化、情绪化的叙事方式,以及关注个体生存状态的纪实性的拍摄风格,正在创造着中国电影的又一个神话。     

亲密接触“童书皇后”

我拿着红领巾的双手直冒汗,小心脏如同一只小鹿在不停地乱撞。我迈着还有些打颤的双腿,笑盈盈地走到管家琪阿姨面前,管阿姨也面带微笑,弯下腰来亲切地跟我说:这样可以吗?我努力让自己保持镇定,小声地说:嗯,可以!终于献完红领巾,我松了一大口气,扬起灿烂的笑脸,行了     

课本——你“害”苦了我

课本是我的指挥棒,我时刻得跟着它转。无边习题萧萧下,不尽愁绪滚滚来。——题记晚自习各科作业多如蚁,时间飞速难留意。子夜钟声催学子。教室里,收书熄灯孤门闭。本想一梦归故里,成绩滑坡生愁绪,夜夜高床枕梦呓。把愿许,只盼得到好成绩。——仿范仲淹《渔家傲》考试无言步入考场,心发慌。正襟危坐闭眼祷吉祥。东瞧瞧,西望望,是惆怅,另有一般     

“饮料”之家

我家有五口人：爷爷、奶奶、爸爸、妈妈和我。我们五个人的性格就像五种饮料,味道各不相同。 先说说自己吧。我活泼开朗、幽默风趣,就像一杯充满浓郁果香的“鲜橙多”。     

论电影的空间

作为第七艺术的电影在对空间的扩展和表现上具有其他艺术形式无法比拟的优越性。同时，对空间的处理也构成了电影独特的审美风格。电影空间不是静态的背景，而是与人物相结合的动态表现元素；它不是客观现实的机械再现，而是经过观念整合的主观空间；它拓展了现实空间，大大增强了艺术的表现力；它是时间化的空间；数码技术“合成”的虚拟空间，提出了二种全新的电影假定性。     

当电影遭遇“野蛮游戏”

当电影遭遇“野蛮游戏”,会擦出怎样的火花？让我们来一睹为快吧!     

"黑色"影像里的社会与人生--黑色电影研究

作为一种类型，黑色电影具有独特的风格情调。造成这种状况的原因在于黑色电影产生的社会背景的复杂性。在商业电影迅猛发展的今天，探讨黑色电影的类型化电影元素的生成以及在借鉴的意义上关注中国大陆电影的一种发展趋势，是有积极意义的。     

盗亦有道--电影片名里的“贼”（thief）字趣谈

警匪枪战题材一直受到导演们的青睐,更是大荧幕上的常客。提到“大盗”“侠盗”和“神偷”,人们常常会想到他们矫健的身手和神秘的形象,其身份一个“贼”字足以蔽之,而其特殊身份背后的内心世界更是得到了导演和观众的关注。     

谢晋及其电影：一个时代的文化标本

作为中国电影史上新中国成立后时代的标志性人物,没有人能像谢晋那样具有典型性。他的电影体现出革命叙事的红色电影与人道主义、旧式伦理电影缠绕在一起的奇妙风格。     

浅谈地理课堂“激活”的艺术

要改变学生消极学习地理的态度，最关键的就是要针对学生的年龄特点、心理特征以及教材内容采用适合学生实际的教学方法，以此来激发学生学习地理的兴趣，提高地理教学质量。本文从重视新课的导入、巧妙的课堂提问、幽默风趣的语言、适时的鼓励、将竞赛引入课堂、增加课堂表演、借用课外知识、使用多媒体以及给学生主动权等九个方面介绍了自己在实践中激活课堂的一些做法。     

“无趣”的文字

此刻,我在家中敲着这些文字,间或抬眼望一望二级灯管发出的白得刺眼的光,脚前还有开着最小档的电暖器传来的温暖,比在学校舒服多了,可是我却有些迷茫和失落。我时常会想,我究竟是一个怎样的孩子。     

略论中国第五,六代导演的“作者电影“探索

起源于法国新浪潮的"作者电影",追求的是电影艺术和创新,要求导演忝为影片的中心."作者电影"也称为"作家电影",和作为批评理论的作者论有相同之处.中国的第五代、第六代导演身体力行地倡导了"作者电影",尽管有缺陷,但作为电影艺术的追求者,有力地推动了中国电影向前发展.     

中日韩电影中“小人物”故事之审美比较

中日韩"小人物"电影审美各具特色,由于中日韩文化的差异等原因,有各自的特点,形成了不同的审美风格。简言之,日本电影用情感小故事来串联全篇,形成了温情的审美风格;韩国电影则是直面现实和人生,对人性进行赤裸裸的、毫不拖泥带水的揭示和拷问;中国电影用的则是戏谑的手法,故事整体风格呈现黑色幽默的意味。     

期待超越--走进新世纪的中国电影

对中国电影来说,第五代导演正在越过他们创作的高峰,第六代导演不得不采取与主流文化和主流意识形态相妥协的姿态,后殖民语境的批评紧守着民族保护主义的立场,好莱坞电影作为强势文化更是在中国加入世贸组织的谈判之后期待着大举入侵.而在电影市场上,电影票房急遽跌落,电影产量大幅度下降,电影信誉更是出现严重的危机.跨入新世纪的中国电影面临更大的困难和更多的问题.而对如此内外交困的处境,电影人还是缺少一种猛醒的意识,缺少紧迫感和振奋精神.一些更年轻的导演适时地提出"新主流电影"的口号,但似乎还没有更具说服力的作品来为中国电影的重新崛起开路.     

李碧华文字与影像的前世今生

被称作“天下言情第一人”的香港女作家李碧华的长篇小说作品全部被改编成影视作品,其中既因为其文字风格瑰丽诡奇,表达方式类似电影剧本,也因为其小说在选材上具有吸引电影创作者改编翻拍的诸多特质。李碧华在作家和编剧之间不断转换身份,其笔下的文字与影像逐渐生出纠缠不清的联系。     

中日文字因缘下的日本电影名——关于日本电影名中汉字词的翻译

随着中日两国文化交流的不断发展，电影作为重要的文化传媒，备受关注。日本电影成为我们了解日本民族以厦日本文化的重要途径之一。电影是一种雅俗共赏，老少皆宜的艺术形式，而片名如同电影的商标，因此它的翻译尤为重要。本文从中日两国的文字渊源入手，结合当前日本电影片名中日本汉字词的翻译现状，指出日本片名翻译的一些基本原则和方法。     

阿尔弗雷德·希区柯克和他的电影

如果你喜欢看惊悚悬疑片却没听说过希区柯克的话,那可真是错过了不少佳作。著名电影导演希区柯克擅长惊悚悬疑片,其很多作品都为世人称道。     

新时期电影思维的个案研究──浅论“二黄”的导演艺术

我国80年代探索导演群中,黄建新和黄健中别具亮色．他们所代表的超越传统的电影新思维对于新时期整个电影运动来说,不无启示意义．本文以《黑地事件》、《错位》、《访问》等“类经典”影片为参照,较为系统地探讨了“二黄”导演艺术的总体特征与具体呈现方式．