娱乐节目主持新样态分析——以湖南卫视《天天向上》为例

近两年,当我们定格在湖南卫视<快乐大本营>、<天天向上>,湖北卫视<剧风行动>等娱乐节目时,会发现娱乐节目主持曾几何时已经悄然地发生了变化,出现了新的节目主持样态--主持群.     

“全史在胸”取“小景”——“周播剧”现象探析

“周播剧”是电视剧播出中出现的一种节目样态,它既不同于首播剧的以新取胜,序列播出,也不同于经典剧的古典今意,汪洋恣肆。周播剧是对长篇连续剧的结构调整和节奏重置。周播剧是以周播的形式以精编版的内容和针对性的播出为标志的节目样态。     

“扒剧”之风当止——从于正抄袭琼瑶剧说起

无论我们是否承认,继琼瑶剧、海岩剧之后,于正剧正在成为一个新的编剧品牌.他一手创造了《官锁心玉》《笑傲江湖》《美人心计》等一个个收视神话,捧红了杨幂、冯绍峰、袁珊珊一众演员,于正用10年时间建立了围绕自己的电视剧产业链. 而与此同时,于正剧也遭到人们的吐槽.琼瑶状告于正抄袭事件正是我国电视剧行业“扒剧”现象的一个缩影.因此,笔者认为有必要对“扒剧”之风做研究和反思.     

《中国早期电视剧史略》出版

直播剧是中国早期电视剧的唯一样态,是以电视剧的演出、播放和收视同步传播为艺术特色的艺术形式,它完全区别于今天意义上的电视剧。鉴于中国早期电视剧的技术条件,它没有留下任何影像资料,所以也就造成中国早     

我国家庭伦理剧的女性价值变迁——以《我的前半生》为例

影视作品既是一种重要的传播媒介,也是特殊的文化样态,它是传播价值观的重要手段和途径.家庭伦理剧是一种以反映社会伦理、道德问题为主要内容的通俗剧,主要以家庭伦理道德为中心内容,因而具有较强的世俗性和大众性,容易引起大众的关注和认同.如何推动当代影视艺术特别是家庭伦理剧健康发展,以传播社会主义核心价值观,是进一步加强社会主义精神文明建设和文化建设亟待解决的重大课题.     

如何讲好当代故事

正如何讲好当代生活故事?或者说观众喜欢看什么样的当代生活?假如我们知道观众喜欢什么样的生活故事,我们就去写什么样的生活故事,问题就容易得多。所以,有所谓话题剧,有热点题材剧,这类剧及时应景,所写的都是百姓关心的话题,有天然的收视热点。但不幸的是,大多数编剧都没有这样的运气,我从未写过一部话题剧、热点题材剧。细数我自己所写的所     

“苦情剧”的魅力

这些年来历史剧、传奇剧、涉案剧、亲情剧等都先后在电视荧屏上掀起过收视热潮,然后又逐渐降温,淡出荧屏。也就是说,每隔一段时间,总有一个类型的电视剧引领收视风潮。根据CSM提供的数据,杭州地区今年创造收视奇迹的电视剧类型,要算是“苦情剧”了。如果说前些年的《哑巴新娘》使人们对苦情剧开始关注,去年的《春天后母心》、     

电子媒介时代新闻生产的历史逻辑——基于中国经验的考察

电子媒介技术的出现既对传统新闻生产流程提出了挑战,也为新闻生产和实践创新赋予了新可能,新型电子媒介技术具备的功能优势、新媒介与旧媒介的性能比较以及如何专业地使用新媒介技术都指向媒介变迁与新闻生产的逻辑关联.研究认为,中国新闻业发展史上先后出现的新型电子媒介技术在创造新闻样态、创新新闻形态的同时亦改造乃至重构了传统新闻的...     

电视剧创作的人文呼唤

如同其他文化事业一样，市场经济的发展为电视剧的繁荣发展带来了巨大的活力和广阔的发展前景。正是由于电视剧能够为制作机构和传播媒体创造丰厚的经济回报，所以在数量剧增的同时，也在风格样式上呈现出空前的多元景象：时装剧、古装剧、青春剧、少儿剧、都市言情剧、家庭伦理剧、涉外剧、涉案剧、武侠剧、反腐剧……层出不穷的品种名目繁多，几乎令人目不暇接。然而，面对如此之多的数量和品牌，不少观众仍在抱怨无剧可看：“按了一晚上遥控器，没什么可看的。”这样的反馈，恐怕不能不引起我们的关注与思考。     

从受众心理看都市家庭情感剧的热播

近几年来,都市家庭情感剧在各大电视台都取得了很好的收视率,不少剧都叫好又叫座,在都市家庭情感剧热播的背后,除了电视剧本身精良的制作水准外,还有什么其它的因素呢？本文尝试从受众心理的角度来探讨都市家庭情感剧的热播现象,这类剧集除了给观众提供了娱乐性的功能外,还满足了观众深层次的情感需求.曝光效应让观众更喜欢收看这类电视剧,而移情现象让观众更容易入戏,伦理补偿心理使得观众在喜欢收看这类电视剧的同时,获得心理上的满足感.通过了解受众的这些心理特征,我们发现都市家庭情感剧的热播具有其必然性.     

从互动剧看5G时代影游融合的创新发展路径

随着技术的发展,传媒方式和媒介都发生了巨大变化,曾经一度搁浅的互动剧也趁势而起,再次崭露头角.在5G技术的支持下,互动剧的影游融合特点得到彰显,交互性、沉浸性和多样化的叙事视角优势日益见长.文章通过对比互动剧与传统电视剧、互动剧与影游融合的关系,分析国内互动剧的发展现状,探讨互动剧的发展前景和解决办法,以此推动互动剧在5G时代的创新发展.     

从《欢乐颂》看都市情感剧的叙事新景观

作为一部以现实生活为题材的都市情感剧,《欢乐颂》自上映起就引起了广泛关注,这些都是与其巧妙的叙事策略分不开的.叙事主题、角色定位、矛盾冲突和悬念设置等很多的亮点共同形成了都市情感剧的叙事新景观.     

解不开的姚剧情结

我从小喜爱文艺活动,从小学到初中、高中,我都是班级的文艺骨干,学校有什么演出活动,我都是积极的参与者.一次很偶然的机会,使我和姚剧结下了不解之缘.1959年上半年,那时我还在余姚六中读初中,姚剧团来我们学校所在地的临山演出,演出的剧目是<刘介梅忘本回头>,这也是我第一次看姚剧,演员用地道的余姚话演绎的戏剧故事,亲切、自然、感人,使我对姚剧留下了深刻的影响.     

全媒体整合营销——以安徽卫视为例谈省级卫视大剧营销新趋势

经过近十年不断升级的激烈竞争,省级卫视已经进入常态化的高位竞争阶段,电视剧作为最市场化的节目样态,以其播出量最大、市场份额最高、广告创收最多的高性价比,成为各家卫视激烈争夺的媒体资源,也是绝大多数卫视提升收视、稳定全天份额的最重要内容。与时俱进,全媒体整合营销巳成为省级卫视大剧营销的新潮流和新的发展趋势。     

“鲁剧”的美学品格与品牌发展

时至今日,“鲁剧”这一称谓无论在电视剧业内还是观众群中,都有了特定指向,即山东电影电视剧制作中心(以下简称“山影”)所出品的电视剧文本.这一共识既是对“鲁剧”独具特色的文化品格和艺术样式的认同,也是对创作者在电视剧制作层面所坚持的“山影品牌、鲁剧品质”品牌意识的肯定.     

建构良好的心灵秩序——谈《红色黎明》的“治心”艺术

政治是用某一部分人的理念与情感诉诸所有人、打动所有人,以成其普遍性;美学亦是作者通过对艺术作品的激情创造,来引发普遍性的人类情感共鸣。观看电视剧《红色黎明》(以下简称《红》),我们能很深刻地感受到政治与美学的同源共生。《红》剧通过演绎以贺云峰为首的狼悚山土匪在共产党人的影响下踏上红色征程的传奇故事,一方面在剧内完成了政治上共产党人对土匪势力的争取,对其意识形态的重构;另一方面在剧外完成了美学上《红》剧对受众理念与情感共鸣的引发。《红》剧中,共产党人对土匪势力的争取或瓦解,历经了三个阶段:一是感化匪首贺云峰;二是征服狼悚山土     

从晋商电视剧看大院文化和民俗风情

《昌晋源票号》、《驼道》、《龙票》、《乔家大院》、《走西口》……这些荧屏界耳熟能详的名字,都是晋商题材电视剧的代表之作。在晋商剧十余年来兴盛不衰的创作过程中,都无一例外地把拍摄视点对准了座落在山西的一座座晋商大院,不仅呈现出美轮美奂的建筑艺术,还传递出韵味深远的大院文化和民俗风情。从晋商剧看大院文化,无疑是电视剧给我们提供的一个审美和观察的独特视角。     

重构声音元素,创新叙事方式——2016年中国广播业发展回顾

当前网络正改变我们的世界,媒介环境也随之发生深刻变化.当人们越来越依赖网络的同时,广播还能继续成为人们生活中的陪伴吗?当传统媒体都在被迫转型的时候,广播样态和广播表达方式会发生颠覆性变化吗?广播作为传统媒体中“伴随性”最强的媒体,到底何去何从?这都是所有广播从业者必须解决的问题.过去的一年,广播人做足声音文章,在创新广播表达方式、提升广播话语权上狠下功夫.在拓展音频使用的场景,探索全新的音频盈利模式上进行了大胆尝试.     

对农电视报道的问题及对策

随着“村村通”工程实现,越来越多的农民都可以收看到电视节目。然而,现实的情况是,8亿中国农民拿着手中的遥控器却找不到自己喜欢看的报道或栏目,因为电视屏幕上充斥的尽是没完没了的都市剧、情感剧、肥皂剧。我们的对农电视报道和栏目到底出了什么问题?又如何解决这些问题呢?     

“乡土剧”与“农村剧”概念辨析

“乡土剧”是一个具有浓厚人文色彩的种类划分,但在我国电视剧的历史和类型上难以找到它的位置,原因在于它被一个内涵和外延更为丰富的词汇所代替了,那就是“农村剧”.“乡土”与“农村”都是创作者对于中国农村图景的一种“想象”,只是原点的不同带来呈现的迥异.“乡土”和“农村”指认上的不清与混沌造成了创作者和研究者的焦虑与不安,甚至阻碍了“乡土剧”“农村剧”的发展,这正是本文研究的目的和意义所在.