纪录片的生活真实与艺术真实

电视纪录片的真实性是感染观众的重要条件。当今电视观众的欣赏水平正在提高,人们都希望在屏幕上看到真实可信的生活情景,这就要求纪录片要以事信人。为了更好地让事实本身说话,就应该真实地具体的展现生活的真实场景和事     

论纪录片的真实

无论中西,纪录片定义都强调了"非虚构"这一概念。但新时期的纪录片、纪实类节目却充溢着"扮演重现"与"数字动画",离所谓的"真实"越来越遥远。时至今日,纪录片的"非虚构性"似乎已经被电视制作人和观众广泛接受,一种"事实不虚,形式不拘"的纪录片观念正猛烈冲击着大众文化。     

电视纪录片主要特征简析

非虚构的真实生活电视纪录片是从真实生活中采撷素材,以生活自身的形态来阐释生活,抒发情感,升华哲理。＂纪录片表现的问题是真实生活中的一个存在、一个流程、一个片断,以此来反映活脱脱的人生现实,给予观众一个评价生活的基点、一种真实的人生体验。＂①这是电视纪录片的美感所在。电视纪录片是对生活的一种发现和有选择的再现,＂它的基本手法是采访摄影,     

纪录片创作的理念与技能

电视纪录片要能动地记录和反映社会生活,突出人文精神,还有待于从文学汲取营养,在保证所叙述的基本事实真实可靠的基础上,发挥艺术想象力与表现力,塑造出生动的艺术形象,以形传神,显现意蕴。从采用的媒介和载体来说,文学是语言的艺术,而影视艺术则是集摄影、语言、音乐等于一体的综合艺术。     

纪录片创作当中的写意功能表达

如果说，作为纪录片本体特征之一的纪实性及由此带来的纪实手段主要是真实地纪录生活情况和过程的话，那么，写意这一特征则主要表现为在生活真实的基础上艺术地营造诗的意境，蕴育深沉的意念、思想和感悟，给观众以美的享受。     

论人文纪录片的客观真实与艺术审美

真实性是纪录片的本质属性。真实性在纪录片中不但是哲学意义上的而且是审美意义上的。对现实真实再现可产生感人的纪实之美;创造性表现本质真实,可营造虚实相生的艺术境界;与现实紧密结合的人文主题通过个性化对象的诠释可创造人们认同的审美价值。     

论纪录片创作中的哲理诉求

德国哲学家恩斯特.卡西尔认为,对人的认识"是哲学探究的最高目标",哲学的最终目的是探究人。哲学对人的探求是通过对生活的抽象、理性的推理来进行的。而纪录片则是通过对具体人的纪录,以对真实生活的思考来解析人。     

纪录片原则的起点与终点--关于纪录片制作"道德问题"的思考

纪录片制作的"道德问题"是一个纪录片的美学原则问题.纪录片的制作与其他类型影视艺术形式的最大不同,在于尊重事件的本来现场形态和面对观看者的诚信态度.这也是巴赞为什么提出表现对象的真实、时间与空间的真实和叙事结构的真实这三项纪录片的基本原则的原因.因此,纪录片制作的"道德问题"不仅是一个创作理念的问题,而且是纪录片艺术形式的起点与终点.     

给纪录片的真实以足够的空间

不久前，在各地电视台播放的一部纪录片《我们的留学生活》，引起了人们的关注，就连制作该片的导演张丽玲也成了人们街谈巷议的追梦女人。看过节目的人都会为此片而震撼。《我们的留学生活》以真实的人物、追踪的情节向观众展现了一个真实的世界。尽管现在有些媒体对张丽玲其人及其片中的某些片断提出质疑，但不能否认，《我们的留学生活》的出现让更多的观众熟悉了这种不同于电视剧、电影的体裁──纪录片。这说明只有给真实足够的空间，纪录片才具有生命力。 其实，单就纪录片这个名词，它已明确反映了这一形式的基本性质与创作方法：纪…     

纪录片中的再现与真实

纪录片中的真实最为核心的是再现的真实。由于纪录片表现的并不仅是一个短暂的现在进行时或一个生活故事截面,而往往需要跨跃历史空间展述故事背景,因此纪录片离不开再现。那么纪录片的再现表现在哪些方面,其手法和技巧如何运用得当,再现与真实的关系如何把握呢?纪实镜头的再现     

讲一点真实的故事--关于电视文艺纪录片的使命与命运

中国的电视文艺类纪录片数量较少且成就不大.导致这一现象的主要原因,在于电视文艺界在传统美学和商品文化偏颇的常识体系与价值观的误导下,将人类艺术极其多样的风格种类和多元的文化功能,削减为以经济发达民族、阶层或区域人群为中心的职业舞台艺术,和单调的审美或娱乐功能.这一偏颇观念和物质利益驱动下的电视实践,正在严重损害着各民族多样而鲜活的传统艺术文化这一多功能文化生存方式,并因此无形中损害着人类的文化生存能力.因此,电视文艺纪录片的出场,就不仅仅意味着某种电视体裁的补阙或强化,而是意味着一种更为真实健康的电视传播观念的确立--而这一观念的确立,有助于使我们在诸如树立艺术传播的相对宽容的价值观,揭示"艺术"文化的本来面目及其功能价值,保护和传承宝贵的人类传统艺术资源,乃至开拓"常销"型电视艺术商品等多个方面,弥补现有电视文艺的阙失与不足.     

走好“真实”与“虚拟”的平衡木——现代电视纪录片艺术创作初探

随着影视艺术理论研究的进一步深入和创作技术的不断发展,电视纪录片创作取得了突出成就。如何在人文关怀的视角下,协调好"真实"与"虚拟"的比例,通过艺术创作记录下人类社会的真实生活,为广大人民群众提供更多的艺术精品,是当代电视纪录片艺术创作的重要使命。为了创作出更多的纪录片精品,满     

关于纪录片创作的一点儿思考

如今很多人都在讨论纪录片,但彼此所谈论的＂纪录片＂可能完全是两回事。这种分化其实由来已久,纪录片制作者从来都不是单一人群,人们也从来没有对纪录片达成什么共识,只不过现在这种分化更加明显罢了。那么,纪录片要生存、要发展,究竟是精英文化的艺术风范还是大众文化的审美品位．两者之间一定存在矛盾吗,这样的感受直接引发一个和纪录片有关的话题,那就是我们应该怎样做纪录片。     

关于生活纪录片创作的几点体会

纪录片一直是市县基层电视台创作的一个难点,如何突破传统的说教模式,以新的形态获得更多观众的认同,也是基层广大电视新闻工作者所面临的一个创作难点。本文以纪录片《走出贫困》为实例,从镜头的表现对象、题材的选择、记者的角色、艺术表现手法和主题的深化五个方面,对生活纪录片的创作进行思考,也许会对一些基层电视新闻工作者创作生活类纪录片有所帮助。     

纪录片的艺术元素及其艺术倾向的原因

真实是纪录片的灵魂,但它也是万花筒所呈现的斑斓景象,这灵魂可以自由地栖息于无限丰富的可能性之上,也可以在最冷峻的注视与最猛烈的碰撞中发出呐喊!中国的纪录片开始于对真实的信仰与捍卫,中国的新纪录运动又开始于对真实的探讨,真实就是纪实主义吗?真实就是拒绝艺术吗?一次次中国纪录片人思想上的交锋,一次次多种表现手法的实验,我们发现,纪录片的个人化作品逐步增多,在这些作品中艺术元素的运用也增多,并表现出了强烈的艺术倾向,本文就将分析纪录片中的艺术元素及其出现艺术倾向的原因。一、纪录片中的艺术元素(一)借鉴电影艺术,追求戏…     

自然类纪录片的思维品格

纪录片作为＂以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象的电影电视艺术形式＂,其手段在于对真实素材进行艺术加工与展现,其目的在于以展现真实为本质,并用真实引发人们思考。但是,自然类纪录片因为较少有人的参与,缺少人与人之间一目了然的矛盾冲突和引人入胜的故事情节．     

纪录片中音乐元素的美学范式

纪录片的最大特点是以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,以展现真实为特质,用真实来引发受众的共鸣与思考。正是因为真实,它一直以来都是影视受众最喜闻乐见的艺术形式之一。