从签约解约看流行歌坛的运作规则

音乐是一种超越国界的“语言”,优秀的音乐作品具有陶冶人民情操,丰富精神生活的独特魅力.始于港台流行歌曲的“入侵”的大陆流行音乐,作为一种时兴的艺术形式造就了一大批热情的歌迷和“追星族”,反过来又推动着流行音乐的继续前进;乐坛热气腾腾,新人辈出,好歌不断,继而开始摆脱港台模式的影响,大有“驱港拒台”之势.众多的音乐人和歌手都有自己的风格和追求,音乐作品都力图用自己的个性来征服大众,占领市场,昂首挺胸地站在歌迷面前.当然,流行歌坛也存在着严重的弊端.流行音乐不是少数个人手中的玩具仰或发财的门路,而是作为     

签约歌手价值几何?

一年之前,蜂拥而入的港台流行音乐和各路精心包装的通俗歌星,几乎窒息了国内流行歌坛。如今,歌迷对港台歌星的兴趣逐渐退潮,国内流行音乐缓缓浮出海面,创作和制作,演唱活跃起来,逐日刺激着国内驮迷对国内流行音乐的听觉,“包装“、“签约”之盲也不再是陌生字眼。那时放歌国内舞台的港台歌星几乎都是为所属唱片公司效力的签约歌手,自然     

载着歌儿把家还——为几位游学归来的音乐人素描

今年,人们不难发现,流行的歌曲较前几年来说,大陆创作歌曲所占比重越来越大。歌坛呈现繁荣的主要标志是:出现了越来越多的制作公司和层出不穷的签约歌手;还有则是一些游学海外的流行音乐人的回归。八十年代末当大陆流行音乐尚在探索之时,因为国家音乐学院不设流行     

港台流行歌曲对中学教育的干扰

八十年代初，港台流行歌曲开始进入大陆。 之后，中国大陆也有了自己的流行歌曲和歌手，其创作与演唱不能不受港台影响；而港台歌曲更蜂拥而入，占据流行歌坛的主导地位。但后来进入大陆的港台歌曲，就良莠不齐、泥沙俱下了，却受到了青年人更加狂热的欢迎，把港台来的东西都当成了“新潮”。青年人本来就有好奇求新的心理，一部分青年人又喜于追逐时髦，这种特定的背景为流行歌曲的迅速流行奠定了基础。从港台流行歌曲自身节奏来说，它忽而似自言自语，忽而大喊狂叫，也不乏委婉曲折的旋律，极易宣泄感情；大陆在校的少男少女，市场上的青…     

通俗并非庸俗

经历过多种磨难与非议,通俗歌曲在大陆逐渐有了自己的阵营和一大批忠实崇拜者。大陆的流行歌坛也有了一大批如毛阿敏、韦唯等的歌手及如张藜、徐沛东等创作人才。也引进了一批健康的港台流行歌曲。     

我国流行音乐的发展现状及问题分析

流行音乐是大众喜爱的音乐类型之一。作为一种艺术,流行音乐在演唱方面的发展是值得肯定的,但同时也存在着一些问题。流行歌坛要获得长足发展,必须注重歌手的专业演唱技巧,提高歌手的综合文化素质,使歌手能够借鉴科学唱法,唱出自己的风格,将我国的流行音乐艺术发扬光大。     

二十世纪末港台流行音乐理论探究——以歌曲《Amani》与《心雨》为例

二十世纪末期是港台流行音乐金曲爆发的特定历史时期，文章以这一时期港台具有代表性的歌曲《Amani》与《心雨》为例，探寻了两首港台歌曲的创作背景，分析了港台流行音乐的理论特征和艺术特色，剖析了港台流行音乐在和声、复调、曲式、配器等音乐理论方面的同异性，探讨了港台流行音乐对内地流行音乐的影响，为我国流行音乐发展研究提供了必要的音乐理论依据。     

论当今中国流行音乐的“传统化”趋势

21世纪初的中国大陆和港台流行音乐发展不约而同地呈现出一种“传统化”的趋势．即关注中国和被中国广泛接受的西方传统文化,并将其注入流行音乐的创作中。文章选取中国台湾地区有代表性的周杰伦、林俊杰、S．H.E组合和中国大陆的张靓颖,以他们的代表作品为切入点分析他们的音乐风格．进而分析产生这一“传统化”趋势的原因,同时得出结论：流行音乐将不断挖掘中外传统文化,多种曲风将不断融合并最终形成具有中国传统化特色的流行音乐文化产业。     

港台流行音乐在不同时期的风格比较

改革开放以来,我国的政治经济开始了飞速的发展,文化产物也在这样的境遇下应运而生。而反应大众生活的流行音乐,则成为了时代的透视镜。港台流行音乐开始逐步发展,纵观80年代、90年代以及21世纪初期的流行音乐的发展,港台流行音乐逐渐出现了自己的风格与方式,吸收借鉴前期音乐的同时,也出现了不少流弊。笔者以时间为线索,以港台流行音乐为视角,对港台流行音乐不同时期的风格进行比较,看港台流行音乐的成长史。     

流行音乐“中国风”解析

新世纪以来,中国大陆流行乐坛形成了前所未有的"中国风"热潮。这种流行音乐风格将西方流行音乐中最具潮流代表性的音乐体裁融入中国古典文化的不同侧面,形成极具中国传统特色并饱含时代音乐气息的全新艺术形态。跨越历史和音乐种类,从多重视角主体形象、音乐技巧和目的性思考,中国风音乐并不等同于我国流行音乐发展中的"民族化"音乐。它与20世纪初的学堂乐歌、五四时期艺术歌曲、80年代港台流行乐曲有相同处,它们的主导力量、中西文化的融合继承都具有相似性。中国风音乐应当克服审美和创作缺陷,将其提升为与蓝调、摇滚并存的体裁样式,并稳定发展成为一种专属于中国的流行音乐新体裁。     

港台流行文化对大陆大学生的心理影响

港台流行化主要指来自港台的电视剧、电影、流行歌曲、通俗小说等化形式的合称,港台学对大陆大学生的心理发展过程无疑起着重大作用,为此,如何调整大陆固有的化对应机制,将显得十分重要。     

港台书面语中的方言字问题

随着港台与大陆交流的日益频繁,大陆民众对港台的关注也逐渐加深.在三地的信息交流中,离不开文字.虽然港台使用繁体字,大陆使用简体字,但港台作品在大陆大多是经过繁简转换后用简体出版的,所以大陆人阅读这样的港台作品时并不会出现很大的理解困难.     

流行音乐教学在我国高校的发展及现状

流行音乐源于欧洲,流入我国已经有百余年历史。自改革开放以来,随着经济的不断发展和中西文化交流的日益紧密,流行音乐在港台与大陆都得到迅速发展。21世纪以来,人们日益增长的物质消费水平和相对落后的精神需求的矛盾日益突出,加之新的传播媒介层出不穷,流行音乐在我国得到了空前发展。自20世纪90年代末,流行音乐进高校得到尝试。经...     

给新生代词人的忠告

港台流行歌曲潮头一缓,大陆音乐人面前似乎就清静无碍了。专业的业余的老辈新秀频频发招,一窝蜂似地从业心态驱使下,流行音乐创作不由又露出了“夜郎相”。大面积上市却个别流行,雨后春笋终还是疏木之林。静观流行歌坛,其局面虽呈上升趋势却依然难以打开。金兆钧先生有一篇《拍拍前辈的肩膀》,大略谈到了歌坛老一辈与新生代的微妙关系,引申一下,便是个虽隐     

流行樂壇需要批評 溢美之詞“寵壞”音樂人

一种浮夸的评论风气正在大陆流行音乐界滋生蔓延。屡见于各种报刊、电台音乐节目的乐评文字与言论,往往不约而同地对时下大陆流行音乐的创作状况表现出一味赞美的姿态。大陆唱片公司推出的每一位新人、大陆音乐人创作的每一首新曲,在最初几乎都能获得各地评论界一片溢美之辞。而音乐界一批行家则敏锐地指出,这种赞美往往游离于音乐作品本身的质量之外。圈内人士分析,在“港台风”冲击大陆乐坛的背景下,这种赞美式的乐评作风,虽然体现了评论界为大陆音乐人鼓劲的急切热情,但一味的捧场,毕竟不     

浅论流行音乐的美学意义

浅论流行音乐的美学意义韩明昌自八一年代中期始，港台的流行歌曲就一度又一度、一浪高过一浪地冲击着大陆歌坛。一部分青少年对此如痴如醉，港台的歌星们成了这部分青少年崇拜的偶像，故被戏称为“追星族”。对这种现象，电视小品中讽刺过，理论界也探讨过，但多是从思想...     

中国流行歌坛当今谁能称作“大姐大”

中国流行歌坛近十年来涌现了无数新面孔,给听众带来一股令人耳目一新的声音,新人辈出,后浪推前浪,流行歌坛令多少人神往不已;作为歌手,谁都想一呼百应,谁都想万人瞩目,谁都想鲜花簇拥,掌声四起……在如今的女歌手中,多少人梦寐以求想成为辉煌一时的周旋和邓丽君等人那样“皇后”级别的歌手,可随着被大家公认的张蔷,苏小明,毛     

九四流行歌坛新星老星较量

九四年,流行歌坛圈中人称:签约年。这一年,老歌手与新歌手纷纷从“电视露脸,走穴现眼”的游击生活走向与唱片公司签约的正规军之路,并掀起一股“签约”高潮。从流行音乐的长远发展来看,这无疑是一种进步。签约之后,每一位歌手都名副其实地成为其签约公司的包装     

浅析当今中国流行音乐发展之态势

随着世界各地的流行音乐从港台大量涌入,流行歌曲在中国这片土地上从一无所有逐渐发展成为人们生活中不可缺少的组成部分.本文就当今中国流行音乐做粗浅探讨,以使广大音乐爱好者更好地了解当今中国流行音乐发展之态势.     

郭峰再创No.1

举行大型个人演唱会对于港台和欧美歌手而言,也许十分平常,但对于内地歌手来说,却可能辛辛苦苦唱一辈子也难以实现这个梦想。1998年6月,中国流行歌坛的先峰人物郭峰将再掀波澜,举行内地歌手首次真正意义上的个人 show,实现零的突破。1986年在北京工人体育馆“纪念世界和平年演唱会”上,百名歌手登台共唱《让世界充满爱》被许多人视为内地流行歌坛发展的一块里程碑。歌中那“一年又一年,我们走向明天”的动情旋律,叩开了无数人的心扉。如果没有