浅析综艺节目海外版权的本土化改造

近年来,各大电视台以及传媒机构开始从海外引进综艺节目版权,来丰富中国的电视荧屏。同时也有很多中国的电视工作者都在积极寻求如何将国外已有的经验和节目样式拿来进行本土化改造,为己所用。当我们对中国电视观众的收视习惯、文化品位分析后,确信不能一味依赖海外版权的制作＂宝典＂,要取其精华,去其糟粕,从节目内容、文化构成、审美取向、表述方式上把海外节目进行本土化改造,才能吸引中国电视观众,并产生对节目的共鸣。本土化改造是一方面,节目的创新、研发,创造中国独有的综艺节目模式,才是中国电视节目突围必经之路。     

境外电视娱乐节目本土化整合营销研究——以两季《爸爸去哪儿》为例

2013年湖南卫视开播的《爸爸去哪儿》,创造了电视娱乐节目几乎"零差评"的奇迹,2014年紧随其脚步的《爸爸去哪儿2》同样迅速占领了周五晚间的电视荧屏,这与节目制作和整合营销方面的本土化打造密切相关。一档电视娱乐节目的本土化改造不仅要考虑到制作单位的客观条件,能否迎合受众的主观需求也是重要因素。《爸爸去哪儿》的成功不只在节目本身,也为我国版权引进节目的本土化改造提供范例。     

我国真人秀节目本土化策略探讨——以《爸爸去哪儿》为例

自从《爸爸去哪儿》播出后,我国各大电视台开始纷纷从国外引进各种真人秀节目,但节目质量良莠不齐,大众的关注程度不一。本文以《爸爸去哪儿》为例,探索我国真人秀节目的本土化发展策略,希望能够为本土真人秀节目的良性发展运作带来一些启发。     

治愈系韩国新型综艺节目特色分析——以《爸爸!我们去哪儿?》为例

2013年年初,由韩国MBC电视台推出的《爸爸!我们去哪儿?》,凭借清新治愈风,在众多韩国综艺节目中脱颖而出,成为别具一格的治愈系综艺节目。明星爸爸和子女在两天一夜的旅行中,展现感人的亲子情,赢得了观众的厚爱。从节目理念、节目特色、受欢迎原因等方面分析整个节目,结合治愈系的观点,研究节目的现状与未来发展,引发对新型综艺节目的思考。     

浅析美国版权综艺节目的得与失——以《周六夜现场》为例

国内综艺节目发展迅猛,湖南卫视为首的各大地方卫视以引进韩国、日本版权节目为主,而美国版权综艺节目较少。近两年,《周六夜现场》、《吐槽大会》等美国版权综艺节目在国内热播。一方面,这类节目的播出量惊人。另一方面,这类型节目的口碑不佳。以《周六夜现场》为例,通过对节目内容退化、节目策略演化、节目播出平台进化三个方面进行分析,给综艺节目的发展提出建议,促进我国综艺节目的进步。     

中国电视节目版权的历史建构——以综艺节目引进为例北大核心CSSCI

在关于综艺节目引进的各种研究与讨论中,版权引进通常被理解为中国电视节目生产不断"与国际接轨"、规范化的过程。为了避免化基于抽象法律概念对节目生产和贸易所进行的去语境的化约式理解,有必要对节目引进的历史进行梳理。电视在中国诞生之初,作为电视生产方式的节目引进就早已出现,其发展经历了引进对象从内容到模式的变化,综艺节目从形式抄袭到版权引进的转变,这一过程深嵌于中国广播电视系统市场化与产业化进程之中。     

电视综艺节目的寓教于乐——以《天天向上》为例

寓教于乐的定义寓教于乐的观点最早由古罗马诗人、文艺理论家贺拉斯在《诗艺》中提出,这一思想成为艺术作品达到形式美与内容美统一的重要途径,直到今天,它依然被当作衡量艺术作品优劣的标准之一。电视综艺节目在为受众提供娱乐的同时,也应该寓教化于其中,使正确的     

集群·转型:以我国电视“真人秀”本土化为例

十八大报告指出增强文化整体实力和竞争力,要坚持把社会效益放在首位、社会效益和经济效益相统一,推动文化产业快速发展,同时指出发展广播影视事业。鉴于我国电视综艺节目创新发展对提高文化软实力具有十分重要的作用,本文试图探索以"真人秀"节目为代表的我国电视综艺节目发展的"集群转型"路径,以期对我国电视"真人秀"本土化的发展前景提供一份可资借鉴的参照。     

引进综艺节目的深度开发与创新——以《奔跑吧兄弟》为例

2013年,被称为中国电视综艺节目的版权引进年。浙江卫视先后引进了一大批好口碑的优秀节目模式,如《中国星跳跃》、《中国好声音》等,经过本土化制作,在电视荧屏上掀起了一波又一波的收视新高。本文以引进综艺节目为中心,分析我国引进节目所经过的阶段与存在的问题并提出相关建议。     

网络综艺节目的创新思考——以《奇葩说》为例

网络综艺节目《奇葩说》自开播以来受到了媒体以及学界各方面的关注,主要原因一方面在于其收视率高,并在国内网络综艺节目中占有超高的份额,其二是创新的运作模式和策划方案。节目不仅在导师设置、选手选取、奇葩女神的选择上大下功夫,更是为创建自由表达平台作出了努力。     

从《爸爸去哪儿》看电视节目本土化

湖南卫视播出的引自韩国MBC电视台的《爸爸去哪儿》不仅获得了高收视,还得到了业界专家和普通观众的一致好评。本文通过对《爸爸去哪儿》和韩国《爸爸!我们去哪儿？》进行比较分析,发现湖南卫视在引入《爸爸!我们去哪儿？》的节目模式后,进行了成功的本土化改造。     

"拿来主义"与真人秀节目的本土化改造——以湖南卫视《爸爸去哪儿》为例

近几年,国内荧屏上的综艺节目越来越多,也受到了广大受众的追捧.有很多综艺节目都是借鉴外国电视节目的模式.本文以《爸爸去哪儿》为例,探讨真人秀节目在本土化改造过程中形成的模式.     

网络时代电视综艺节目新突破——以湖南卫视《越淘越开心》为例

今年4月18日,湖南卫视推出电视商务网络互动节目《越淘越开心》。该节目于周日晚7点35分播出,节目时长约70分钟。     

电视综艺节目新媒体版权的运营

本文以安徽卫视的运营为例,分析电视综艺节目新媒体版权运营的现状与模式,阐释其所面临的困难,并结合自身经验,对电视综艺节目新媒体版权运营提出了相关建议。     

内地娱乐谈话类节目本土化引进策略——以《康熙来了》为例

娱乐与谈话结合,可谓强强联手,这种节目类型的传播效果从台湾综艺节目《康熙来了》可见一斑。《康熙来了》在台湾长盛不衰,每晚的收视率为1.2%~1.3%,每周吸引了超过500万观看人次,成为台湾收视率最高的有线电视台综艺节目。内地也曾出现一批类似的娱乐谈话类节目,最多时达200多个,但是目前已所剩无几。本文通过对《康熙来了》的分析,试图提出一些良性的建议与意见,给内地娱乐类谈话节目提供一些启示和借鉴。     

电视综艺节目的复合价值——以央视《梦想合唱团》为例

2011年10月25日,国家广电总局颁发了《关于加强电视上星综合频道节目管理的意见》。新政策出台以后,娱乐节目如何走向成为了热门话题。也正是在这个时候,中央电视台综合频道推出了大型公益节目《梦想合唱团》。《梦想合唱团》一经亮相,就被主流媒体称之为"给当下的综艺节目生态带来了一股清新向上之风",在社会     

融媒体时代电视综艺节目如何创新——以《朋友请听好》为例

在融媒体环境的当下,媒介融合的创新意识与实践运用在电视综艺节目中逐渐凸显,节目创新也面临着更大的挑战.芒果TV制作的综艺节目《朋友请听好》融合了"广播+真人秀+网络"的媒介形式,在形式上进行新旧媒介融合,破局综艺困境;在内容上巧用互联网思维,唤起用户情感共鸣;在制作上节目成员多元化,内容注重人文关怀.在传统媒体与网络媒...     

从韩国电视综艺节目看我国电视综艺节目存在的问题及对策——以《Running Man》为例

近几年来,随着国民生活水平的日益提升,综艺娱乐类节目也大展头角。然而,我国综艺节目整体质量不高,跟风、抄袭现象严重,相比较而言,韩国综艺节目内容丰富,形式新颖,还在节目中大量植入韩国文化元素,不仅扩大了收视群体,还使得综艺节目起到寓教于乐的作用。因此,本文通过对韩国综艺节目《Running Man》成功之处的分析,反思自身存在的问题,并提出相应的对策。     

电视综艺节目的品牌传播——以湖南卫视为例

随着中国市场经济的逐步发展,"品牌"这一名词逐渐引起各行各业的重视,不仅是企业方面各大品牌纷纷崛起,文化传播领域特别是电视节目也渗透着品牌的概念.一个良好的品牌是建立在产品和服务之上的,具有很强的生命力,它的信誉度是在受众与它长期的接触和使用中建立起来的,能够给拥有者带来巨大收益的一种无形资产.①改革开放后,在电视节目从强调节目生产到重视电视品牌建设的发展过程中,综艺节目的品牌传播发展最引人瞩目.