德国之声

西德战败那一晚，我们虽然睡得迟些，第二天却一早就给吵醒了。说吵醒，其实不对。我们是给教堂钟声从梦里悠悠摇醒的。醒于音乐当然不同醒于噪音，何况那音乐来自钟声，一波波摇漾着舒缓与恬静．给人中世纪的幻觉。一天就那样开始，总是令人欣喜的。德国许多小城的钟楼，每过一刻钟就铛铛答答声震四邻地播告光阴之易逝。时间的节奏要动用那样隆重的标点，总不免令人惊心，且有点伤感。就算是中世纪之长吧，也经不起它一遍遍地敲打。     

宁波电台“音乐之声”节目的探索

1999年1月1日宁波人民广播电台“音乐之声”诞生,开播短短六个月,这一专业的音乐频率先声夺人,在社会上引起极大的反响,收听率逐日提升。本文拟就“音乐之声”创办的实践对广播音乐节目的经营发展作一粗浅的探析。     

音乐之声的频率风格与其受众分析

在广播频率日趋专业化的今天,中央人民广播电台音乐之声依靠独特专业的频率风格,轻松时尚的节目内容,专业、高素质的主持人团队,成为音乐广播专业频率中的第一品牌。音乐之声的节目定位与其目标受众的契合,是其节目成功的体现。     

与"音乐之声"同歌唱同思考--中央电台专家谈"音乐之声"

中央人民广播电台“音乐之声”自2002年11月18日试播,12月2日开播以来,一直受到中央电台多年从事文艺宣传的老专家的密切关注,每天都有专家认真收听这套节目,并将感受,意见和建议写成文字刊登在中央电台学会主办的刊物上,供相关人员参考。     

广东电台“音乐之声”打造又一户外活动空间

据中国广播影视报报道 6月9日,广东电台“音乐之声”名盛商业广场演播中心正式启动。这是该频率在拥有3个全数码户外直播室后,打造的又一个户外活动空间。广东人民广播电台“音乐之声”频率总监王玉琼介绍,“这个演播中心目前是全国第一家全数码升降     

向“中国之声”发稿之经验谈

地方台大多有对上发稿的指标,任务年年加码,其中以对中央台发稿最为不易。各兄弟台负责对上发稿的编辑碰面交流最多的问题就是：“中国之声”上稿太难了!地方台稿件如何能被“中国之声”慧眼选中,“中国之声”的需求是什么,对上发稿是否有技巧、规律可循？笔者从多年实际工作中总结了若干办法。     

由"话说音乐"到"音乐说话"--关于中央电台"音乐之声"频率专业化道路的思考

广播改革一直步履艰难，对于国家电台——中央人民广播电台而言．每一次改革因影响面大．微调微动的谨慎调整一直是改革的主要特色。然而面对日益激烈的市场竞争，改革的步伐不得不加快．力度不得不加大。此次中央人民广播电台推出了以第三套“音乐之声”．第二套“经济之声”．第七套“华夏之声”为代表的频率专业化改革     

如何做好微博的管理与推广——从中央电台音乐之声的徽博运营谈起

当前微博发展已进入了新的攻坚整理阶段,整个媒体微博市场面临着重新洗牌,这对于前期拥有一定专业优势的中央电台音乐之声而言,既是机遇,也是挑战。目前来看,如何在激烈的媒介微博竞争中,一方面通过内部管理,预防风险,另一方面通过创新运营,推广品牌,是摆在我的面前的两项重要课题。     

“中国之声”与地方电台合作的办法

大家来参加这个会是为了交流和交反，探讨广播发展的渠道以及各电台合作的渠道。     

重新解读"音乐之声"

2002年12月2日开播的中央人民广播电台第三套节目“音乐之声”已经度过了它的初创阶段．开始步入一个成熟发展期。一年多来．“音乐之声”作为一个现象，在频率专业化改革研讨中．成为使用频率很高的词汇，同时也引发了全国广播界新一轮的频率专业化改革。在剥离了成功光环之后，再来解读“音乐之声”的改革历程．侧重评估它对传统文艺广播经验的颠覆．的确有可圈可点之处。     

推动广播节目供应链的再造——音乐之声制播分离的管理探索与认识

本文认为,制播分离能够促进广播电台体制机制的创新;制播分离的实施,需要电台重新设定节目的产出流程。文中通过对中央人民广播电台音乐之声制播分离探索的分析,特别指出,制播分离后媒体的宣传管理要用严格的工作流程保障节目监管和舆论引导到位,要把握好广播电台公益性、娱乐性与产业性之间的关系。     

“海峡之声”数字音频工作站播出模式的改进

<正> 数字音频工作站的播出模式一般可分为在线播出和本地播出两种。所谓在线播出是指:播出站按节目表顺序播出某一节目时,首先在大型节目资料库中搜索相应节目声频文件,通过网络传送至本地并实时播出的一种播出模式。在线播出对播出站要求较低,因而在早期的数字音频工作站中应用较为普遍。 本地播出是指在该节目播出前几小时或几天,将相应节目声频文     

“中国之声”：专业频率的大众化传播

随着当前我国社会转型时期新的社会阶层的出现以及当代人们生活方式的转变．人们对广播的需求已经由固定收听转向移动收听．不同听众有不同的兴趣．同一听众在不同时间、不同地点也有不同的节目需求。广播的窄播时代从上世纪50年代的美国开始．如今在我国可说是如火如荼、蓬勃发展。窄播是针对不同的受众特定需求对广播频率的细分化、专门化。     

互联网思维下的广播媒体市场化运行——以中央人民广播电台音乐之声为例

本文创新性地尝试用互联网思维来分析中央人民广播电台音乐之声这一传统广播媒体在进行市场化运作时的成功经验,以两者相通的契合部分,证明用＂新思维＂解读＂旧媒体＂的可能,从而为未来其他广播媒体的转型提供更多的借鉴。