浅析岩井俊二电影后现代表现手法

"映像作家" 这是初识岩井俊二的人都不会陌生的词,岩井俊二受了传统和早年从事MTV和广告工作的影响,十分重视影片的形式感,在灯光、构图、色调、剪辑方面力求通过完美的视听语言为其所要表达的主题服务.     

浅探电影作者岩井俊二及其作者电影

岩井俊二由于其电影题材选择的持续性和具有高度识别性的个人化风格,被认为是日本当代新锐电影作者之一。本文通过对岩井俊二及其电影作品的探讨,阐述岩井俊二成为电影作者的原因和过程,分析其作者电影的特点,并对作者论进行了一定程度的丰富和发展。     

岩井俊二的影片

★《情书》 岩井俊二执导的第一部剧情类 长片,影片对过去的追忆和有 关生死的描绘都极具东方气 质,含蓄优美、感而不伤地表 达了影片的主题——珍惜有限 的生命和宝贵的爱情。这部清 新感人的电影已经成为 90 年代最为脍炙人口的日本爱情文艺片。★《烟花》日本富士电视1994年出品,可以称之为《情书》的雏形。在这部电视短片中,岩井俊二摆脱了传统儿童影视作品中那种做作的臆断,把人们少年时代的经历和情感刻画得真挚自然。他也因此片夺得了当年日本电影导演协会的年度新人奖。★《梦旅人》在《情书》取得巨大成功之…     

当电影遇上网络

我们生活在一个网络时代,网络交际已成为一种时髦的交流方式。然而这样一个重要的社会现象并没有引起人们足够的重视,现在我们能看到的专门探讨网络交际的影片就不太多,能够以比较严肃的态度来研究网络交际所带来的社会后果的片子就更少。很难得,岩井俊二在他的《关于莉莉周的一切》中涉及了这个问题。     

《伊莎贝拉》失落已久的澳门情结

影片题材虽然属于写实风格，影像上走的却是精致唯美路线。不时能看到岩井俊二《情书》里的干净、纯淳，王家卫《花样年华》里的飘忽、迷幻，当然还有意大利电影里特有的欧洲古典与浪漫交织的味道。[编者按]     

岩井俊二的慢成长

尽管岩井俊二自己极力甩脱,那个藤井树仍然偷藏在他内心的某个角落,20年来从不曾离开     

青春是生命的黑匣子——岩井俊二作品赏析

其实每个人都在用“日子”这只笔写着自己情书,大师岩井俊二通过银幕向我们展示了祭奠逝去岁月中不可磨灭的痕迹的“情书”……     

浅析岩井俊二电影的后现代主题选择

每个艺术家一生,都会透过他最擅长的艺术形式,环绕几个对他而言再重要不过的主题进行创作。这些主题,多半都是艺术家最关切的、最想告知世人的、或是艺术家最想解开的谜题,电影导演也不例外。时刻思考社会,考察不断更新的受众的审美价值观和喜好,继而改变自己的导演风格,是岩井俊二能够成为为人喜爱的青春导演的前提。     

使用涉及日本机构、职务名词术语要慎重

当前,不少新闻媒介使用涉及日本的机构、职务名词术语时,随意简称或原文照搬,不仅语义出错,而且造成不良影响,值得引起重视。 《新疆日报》曾把日本蝶理株式会社“取缔役”××××原文照搬。我打电话问编辑:“取缔役”是什么意思?回答:我也不知道,记者就是那样写的。编辑都弄不懂,照搬出来,让一般读者怎么能懂?“株式会社”,一般都理解成“公司”,准确地说,应是“股份有限公司”,“取缔役”是“董事”,“专务取缔役”就是“常务董事”,“事务局长”也就是“秘书长”。《新疆经济报》在’94乌洽会期间发了一幅照片,图片上明明有“日商岩井株式会社”字样,可下面的说明却是“岩井株式会社”,把“日商”二字省略掉了,这是不对的。实际上“日商”二字是专用名词,“日商”是个大财团,后来与“岩井”合并,全称应是“日商岩井株式会社”。     

《怪物》：弱者的拯牧

影片《怪物》是韩国年轻导演奉俊昊的第三部长片，他曾凭借其第二部作品《杀人回忆》取得的票房成绩和电影节各项大奖而名声大噪，如今他的新作《怪物》再一次刷新了韩国票房的各项纪录。     

湘西岩板寨

如果你有机会到湖南湘西游览观光，建议你抽空去那儿的岩板寨看看。岩板寨，几乎到处都是“石”的世界，那一幢幢错落参差的岩板房，一条条曲折幽深的岩板巷，一口口爬满青苔的岩板井，以及那些原始古朴的岩桌、岩凳、岩磨、岩臼等等，无不令人思古之情油然而生，怀旧之情得以梦圆。游人至此，仿佛步入了一个遥远的“石器时代”。     

制片人制运作规律探析

现代制片人制度,是美国好莱坞电影制片公司激烈竞争的产物.美国学者格雷戈里·古德尔在所著<独立制片>一书中对独立制片人定义为:"从纯理论上讲,独立影片制片人应该是这样一个人,他有某部影片的构思,他为影片制作筹集资金,在影片拍摄过程中,他拥有实际上的创作控制权,并最终组织销售和发行."     

电视录象概述

自1894年法国的卢米埃尔兄弟发明电影开始,多少年来,人们在采访和制作电影及电视节目时,都是使用电影摄影机。尤其是各国电视台、新闻社,全部使用16mm摄影机拍摄影片。这样摄制出的新闻节目,在各电视台之间互相交换时是把影片传来     

古代文坛集团趣录

一祖:元代方回论诗排斥西昆体,推崇江西派,提出“一祖三宗”之说,认为杜甫是唐朝诗人之冠,推其为“一祖”。 二妙:金代文学家段克己、段成己兄弟以文章擅名天下,尚书赵秉文称其为“二妙”,合刻有《二妙集》行世。 三俊:唐代文学家李德裕、李绅、元稹同在翰林院共事,文章皆妙,人称“元和三俊”。 四杰:唐代初期文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王以文词齐名,并称“初唐四杰”。 五鬼:五代时期词人冯延己、     

中央电视台国际部节目观感

最 近有机 会观看 了中央 电视台 国际部 本年度 第二季 度参评 的１０部 优秀译制片，在此，我想就其中的部分作品谈一些观 感和想法。这些影片是：《为了萨拉》、《朱庇特雕像之 迷》、《瓦伦蒂娜》、《为正义而战》，《胜利》。 《朱庇特雕像之迷》是这５部译制片中唯一的一部 获一等奖的影片。这足一部典型的法国轻喜剧，情节 紧张离奇， 节奏明快紧凑，对话幽默风趣，众多明星 荟萃。这样的影片本身有很强的可视性，使它首先在 题材的选择上就占据了一定的优势。 但是，译制这样的影片又存在相当大的难度。第 一，这部影片节奏快、动感…     

滋养着中国电影事业的成长——访中国电影出版社

近年来,中国影片和有关中国的影片顿然获得了世人的瞩目。中国成了世界影业注视的目标之一。中国影片的连续获奖,“第五代导演”的崛起,是中国电影长久沉寂后觉醒的表现。佳评如潮和争论迭起,都表明中国电影正步入一个新时期。就在这样的情势下,我采访了电影业的重镇——中国电影出版社。     

福建电影《百年情书》中的地方性呈现

狭义的福建电影是指由福建籍影人或影企主创的电影,广义的福建电影是指具有福建元素的电影。影片《百年情书》作为一部广义上的福建电影,本文运用地方性的相关理论,分析影片的地方性呈现实践：一是运用现实物理空间与影像历史空间的交汇激发观众进行地方性二次建构;二是在表演中故事演进与性格塑造共同完成地方性的核心建构。通过虚实场景的交叠与人物的交响,凸显地方性,促成影片对独一无二地方性的传播。     

章子怡茉莉终于花开

《茉莉花开》苦等三年终“绽放”。这部由知名摄影师侯咏执导，汇集了章子怡、姜文、刘烨、陆毅等明星的影片，讲述了三个不同时代女性的命运起伏，章子怡一人分饰三角。     

想象性叙事:被强化的和被弱化的——再评少数民族题材影片《花腰新娘》

电影是叙事的艺术,叙事可以是叙述虚构的事,也可以叙述实在的事.电影在采用叙事艺术手段时,不管是叙述虚构的事还是叙述实在的事都不能面面俱到、事无巨细地叙述,通过声画等语言符号叙事必然有其选择,这种选择本身就意味着叙事会是想象性的,虚构的事和想象的事都存在被强化和被弱化的可能.民族影片《花腰新娘》整个叙述就是这样一种想象性的叙事.     

名人选婿

曹操重才 曹操有个女儿,长得聪明伶俐。许多官员都为儿子说亲。曹操不选殷富之家,不选奶油小生,却选中了“独眼龙”丁异。众人大惑不解。曹操说：“比丁异长得俊的青年多的是,但像丁异这样有才能的后生却很难找到。”