魔术节目中技巧的重要性

在最近一次魔术论坛发言中,有魔术师提出了“魔术不是杂技,不靠技巧,不是比谁的技巧高,比谁变得多,比谁牌弹起得更远,而是靠变化效果”的艺术观点,对此我有自己的看法,我认为不论古今中外,也不论魔术、戏法,他们最基本的表演特点和基本要求就是“手疾眼快,干净利落”,只有具备高超、娴熟的技巧手法和训练有素的表演,才能手疾眼快,     

IBM和SAM魔术比赛见闻

IBM和SAM联合举办的魔术大会在肯得基的故乡Luisville圆满落下帷幕,我有幸作为嘉宾演员与众多大师级的魔术师一起,为来自世界各地的两千多名魔术师送上精彩的演出。此次大会最引人注目的是魔术比赛     

精彩纷呈的嘉宾专场演出

第四届中国·宝丰魔术文化节的一大亮点是邀集了国内外11个曾获金奖的魔术师进行嘉宾专场演出.这些魔术节目品种丰富.魔幻魅力十足,既有高超的技艺,又有动人的表演.而且风格迥异.品位高雅,无论是熟悉魔术现状的同行,还是普通观众都会从中感受到魔术奇幻带来的乐趣.魔术爱好者们更能从中得到创作的启迪.可以看得出晚会组织者在选择演员和安排节目上眼光独到,下了很多功夫。     

杂技节目表现形式的创新和主题深化

长期以来,杂技节目的艺术表现停留在传统的表现手法上,虽然经过舞台的包装和改良,但万变不离其宗,仍然存在着“换汤不换药”的现象,因而制约了杂技节目的改革和创新。本人探讨的就是对杂技节目艺术表现的改革和创新,如何使杂技节目在原有的基础上提高艺术层次,即如何改变表演形式和深化主题。     

杂技魔术道具创新与节目发展

如今,我们生活已步入高科技的信息时代,杂技魔术作为群众文娱生活的一部分更需要与科技发展同步,而节目创新关键点之一在于道具创新,我作为一名道具设计和制造者也犹感责任重大。     

舞蹈表演专业创新创业师资队伍建设的研究与探索

建设高水平的创新创业师资队伍是大学完成立德树人、为社会培养高质量人才目标的关键一步。该文采用文献资料法、访谈法、统计法、逻辑分析法等研究方法,对舞蹈表演专业创新创业师资队伍建设的基本情况及科研、教师培训等开展调查,发现创新创业师资队伍建设存在4个方面的问题：第一,师资队伍缺乏继续教育;第二,传统教育理念造成双师型教师的稀少;第三,教师在创新创业方面缺少科研理论支持;第四,教师队伍创新创业实践成长平台短缺。基于此,提出舞蹈表演专业创新创业师资队伍的建设对策：第一,促进舞蹈表演专业教师继续教育;第二,注重培育双师型高素质教师;第三,提高舞蹈表演专业教师创新创业科研能力;第四,打造舞蹈表演专业创新创业师资队伍成长平台。     

第十二届全国冬季运动会闭幕式节目——“冰雪情韵”瑜伽舞蹈创新实践研究

中华人民共和国第十二届全国冬季运动会闭幕式文体演出是一台具有时代特征,吉林元素、体艺特点、奥运精神的晚会。＂冰雪情韵＂瑜伽舞蹈打破传统表演形式,与中国古典舞相融合,打造瑜伽舞蹈新体育艺术表演形式,引领国内先锋。瑜伽舞蹈以传承中国古典文化为主线,在冰雪意境中打造体艺融合新形势,展现东方古老文明的和谐。通过＂瑜伽舞蹈＂文艺演出提高学生实践能力、适应能力及表演能力。为体育艺术表演专业人才培养奠定基础。     

魔术道具的制作运用与表演

自改革开放以来,我国的魔术艺术大量吸取国外先进技术和创新理念,取得了突飞猛进的发展。在全国魔术界同行的共同积极努力下,改革挖掘创造出许多新颖优秀的魔术节目,并且通过国内外魔术比赛的展示和交流,涌现出一批魔术新秀,他们是中国魔术界的骄傲。     

北京世界魔术大会参赛节目研讨会在京举行

2008年11月17日,2009年北京世界魔术大会参赛节目研讨会在北京中国杂协驻地举行,中围杂协分党组书记、2009年北京世界魔术大会组委会秘书长林建,中国杂协副秘书长营建明,魔术艺术委员会副主任王建民、汪奇魔、周良铁、罗秉松,国际魔术师协会311分会副主席翁达智、徐凤美以及魔术界多位专家、多位"金菊奖"金奖魔术师、"宝丰杯"魔术比赛获奖演员等30多人出席会议。     

创新是魔术的发展趋势——魔术《瑶山谣》的创作与赛后感

2012年10月21日在意大利召开的＂第128届意大利国际魔术大赛＂中,我表演的魔术《瑶山谣》以全场最高分的成绩,摘取银奖第一名（金奖空缺）。《瑶山谣》表现了东方少数民族的风情神韵,节目以中国少数民族地方戏曲和民族舞蹈、瑶族服饰以及韵味浓郁的东方音乐伴奏,结合魔术表演技法手法,征服了世界各国魔术师和国际评委,终于在这次有塞尔维亚、法国、德国、意大利、西班牙、日本、韩国等多国魔术大师参加的大赛中夺桂,为广西、也为中国赢得了荣誉。     

第八届中国杂技金菊奖第三次全国杂技比赛节目断想

2011年6月18日,第八届中国杂技金菊奖第三次全国杂技比赛在北京圆满结束,从这次比赛中我们可以看出经过多年的倡导,杂技表演在艺术上取得的巨大进步,无论中国杂技团这样的国字号大团、前进杂技团这样富有综合艺术实力的解放军团体,还是天津、济南这样的中型杂技团体,还是漯河杂技团、遂宁春苗杂技艺术团这样的小型杂技团体,     

浅谈《绳技》节目的创新与融合

福建省杂技团的《绳技》节目首演于20世纪70年代,其中在绳圈中翻跟斗这一技巧和道具的突破与创新得到了业内的认可。40多年来,接续创作了《舞者》《灵魂向远方》《墨韵》等10个版本,在国内外演出中荣获了多个奖项。近年,当杂技自身技巧发展到一定程度后,创作者更多地将杂技与其他艺术门类进行融合与创新。     

略谈杂技节目创新对各创作环节的要求

杂技是成熟于汉代的古老的艺术形式,在2000多年的发展过程中历经沧桑。从百戏的跳丸、吐火、杂耍等传统单一的表演发展到今天的《东方天鹅》、《晨练》、《蓝色遐想》、《水秀》等综合艺术表演形式。     

基于创新价值链视角的体育用品制造业技术创新协调发展水平研究

技术创新是体育用品制造业实现高质量发展的必由之路,是体育强国建设的题中应有之义。基于创新价值链视角,通过构建两阶段关联的创新协调发展水平评价模型,对我国体育用品制造业技术创新协调发展状况进行实证分析,探讨我国体育用品制造业技术创新面临的现实困境与破解路径。结果表明,目前我国体育用品制造业技术创新协调发展类型属于“中度协调发展类”“创新开发滞后型”,产业整体属于中低技术（low and medium-low technology,LMT）产业,纯技术效率偏低,产业技术创新的协调发展是一种在相对较低创新水平上的协调发展,高水平创新明显不足,面临原创性知识生产能力不足、创新成果转化能力不足等困境。据此,从成立国家体育强国建设领导小组、加快制定体育产业促进条例、借助数字化转型提升前端创新开发水平、提升创新成果的技术成熟度等方面,提出了提升产业技术创新协调发展水平的路径。     

魔术探源(八)

晚清以来.国势渐衰.随着中国大门被强行打开.西方和日本的魔术团体纷纷来华淘金.大量外来魔术表演被中国魔术艺人所吸收.开始了中国魔术中西合璧的现代化进程。一八七三年,第一个来中国的英国魔术家瓦纳.在上海圆明园路表演西洋魔术。著名文人王韬办的《瀛洲杂技》介绍当时情景说:"……尤以术师瓦纳所演为冠场。……最惊心动魄者,则以匕首决人头出。时绛帘骤下.乐声袅袅.殊惨人耳。帘启,则术人短衣持铃而立.旁一人与术人对峙,术人铿然摇铃作声.其人即昏然如醉。术人引之挺卧桌上,出一剑.光鉴毫发.甫下而头落,血花直喷空际,术人盛首于盘,下台遍示座客.头犹温暖.面色灰败.启其唇以视,犀幽宛然。仍登台,还首于颈,喃喃有词,少顷手足能动,瞬而起坐.与客还礼……"     

舞台比赛回眸

2009年7月27日到30日,北京世界魔术大会舞台魔术比赛在国家会议中心四楼小剧场举行．四天中59个舞台比赛节目轮番上演．吸引了众多的参会者的目光。创造了FISM比赛场中也能座无虚席的观看盛况。中国的12个舞台参赛节目全部完成比赛．由于注重魔术内容的截新和表现形式的民族化,加之表演上的严肃认真．给各国参会者留下了深刻的印象．也赢得了大家的尊重．中国的魔术表演由此又向世界魔术舞台走出了坚实的一步。     

传统杂技节目的生命在于发展创新——畅谈《舞中幡》的发展

《中幡》是我国一个传统杂技项目。解放前在北京天桥以及各地大型庙会上,都有“幡会”、“幡行”所组织的《中幡》表演。清代的《走会图》生动地记录了表演《舞中幡》的热闹场面：“一位威武有力的练家手托二丈五尺长的大竹竿,直挂一幅巨大的旗帜,上面写‘万寿无疆’大字,作为整个行列队伍的标志。”《舞中幡》的主要动作是把“幡”高高抛起,长竿总是垂直落下,艺人以头额、鼻梁、后脑、手肘、膝盖等部位去承接,竿顶上装有响铃,发出声响。每当走会大队经过街心牌坊时,     

一场高水平的比赛——“宝丰杯”全国魔术比赛印象

2008年10月13日、14日,"宝丰杯"全国魔术比赛决赛在平顶山会议中心和宝丰人民会堂分别举行.23个节目分成两台晚会进行了四场演出,宣传文化部门的有关领导.评委和几千名观众观看了比赛。历久弥新的精品力作、新人新秀的崭露头角、南北地区不同风格的魔术表演,在良好的舞台设施和声光效果配合下精彩纷呈,呈现出全国性顶级魔术赛事的亮丽风采。     

观杂技道具的创新点

道具对于杂技来说是很重要的,好的演员会把道具和自己融为一体,将技巧发挥得淋漓尽致。而好的道具则能更好地体现出演员的技巧和编创者的智慧,使观众意想不到,眼前一亮。德国火鸟艺术制作公司的节目《立方体中倒立技巧》,并非难度多高,也不是说演员的表演有多好,而是它的道具制作得非常精致、巧妙、新颖。立体     

来自“明日”的反思

年初,在巴黎举办的第29届世界"明日"杂技节上有17个国家和地区的选手参加了比赛。由13位国际评委组成的评委会对参赛的25个节目进行评分。在评奖会上,评委之间一度出现激烈的争辨,评奖会到凌晨近4点方才结束。而争议的焦点是:中国参赛节目的艺术水准能否获得金、银奖项的问题。