论中国当代油画之笔意

油画艺术作为源于欧洲的绘画艺术．传人中国至今不过百余年．基于中国而言还是它襁褓中的婴儿．潜力无限的同时很多的未知也在等着我们去探索去发现。中西方的油画无论是从时间、地域或是文化和审美差异上皆有不同,虽然中国油画于西方油画而言是传承关系．但这些因素差异决定了中国油画必然不同于西方油画,     

管窥吴冠中形式抽象主义绘画精髓

吴冠中是融贯中西的艺术大师,被誉为中国美术发展史上里程碑式的人物。无论油画还是中国画,都以民族性和现代性的统一为旨归。其通过西方的抽象表现的艺术手法,对于我国山水物象的意境和品位进行了独到的表现。     

管窥吴冠中形式抽象主义绘画精髓

吴冠中是融贯中西的艺术大师,被誉为中国美术发展史上里程碑式的人物。无论油画还是中国画,都以民族性和现代性的统一为旨归。其通过西方的抽象表现的艺术手法,对于我国山水物象的意境和品住进行了独到的表现。     

油画风景中的中国审美精神研究 ——从山水画与风景画的融合角度谈起

油画作为西方艺术典型现已延续了近千年,传入中国至今也已近百年.在与中国山水画的激烈碰撞与交融下,中国风景油画的发展日趋成熟,这也使得中国审美精神在油画风景中的体现日益鲜明.本文从山水画与风景画的融合来探讨、剖析油画风景中的中国审美精神.     

论当代中国油画的写意情怀

油画在早期传入中国,并在当代中国呈现出精彩纷呈的面貌.油画界出现了多种风格的表现形式,中国油画将中国画的传统写意元素与西方油画的技法相融合,从而使中国油画流露出诗情意怀.本文主要以何多苓艺术为例研究当代中国写实油画中的写意情怀.     

油画的传人与油画的收藏

一、中国油画的征集与收藏现状 中国的博物馆至今不重视对中国油画的征集与收藏,究其原因有三: 1.在中国人传统的观念中,油画一向不被重视.中国的油画来源于西方,近代以来受西方文化的影响,在中国虽然也出现了一批油画家和油画作品,但在质与量上,中国的油画既没有取代传统的中国绘画,也无法与西方油画相提并论.因此,在中国人的心目中自然不会重视油画.     

油画的传入与油画的收藏

一、中国油画的征集与收藏现状中国的博物馆至今不重视对中国油画的征集与收藏,究其原因有三：1在中国人传统的观念中,油画一向不被重视。中国的油画来源于西方,近代以来受西方文化的影响,在中国虽然也出现了一批油画家和油画作品,但在质与量上,中国的油画既没有取代传统的中国绘画,也无法与西方油画相提并论。因此,在中国人的心目中自然不会重视油画。2．中国自古以来,没有收藏油画的传统,因此,一般的博物馆也未设购置、收藏油画的专门项目。直到今天,国内仍未有一家博物馆能够开展这方面的工作。一些博物馆少量地入藏油画,也…     

当代中国风景油画中的“山水味”

在中国当代风景油画的发展中,艺术家们一方面学习和借鉴西方现代艺术,另一方面也对中国传统艺术产生浓厚的兴趣,中国风景油画也开始趋向于写意的表现形式,在油画创作上既受西方现代主义影响的同时也传承了中国传统文人画的气质精髓、美学经验以及绘画技法。在发挥油画原有艺术语言与表现力的同时,融入中国的写意精神和笔墨意趣,形成了当代中国风景油画所独有的表现形式。     

明代西方油画艺术在中国的传播与发展研究

西方油画传入中国的最早时间大概可以追溯到明代,传教士带来了用油画绘制的天主教像、圣母像等做宣传,这便是最早进入中国的油画作品。     

刘海粟先生对油画艺术的贡献

著名画家刘海粟先生以大无畏的人格魅力开创了中国人体画的新局面,以"契合论"助推了西方油画在中国的发展,感染了一大批钟爱油画、献身油画的人们。     

管窥弘一法师肖像油画里的“中国风景”

弘一法师在中国近代绘画历史上是一位富有有开创精神的画家,他在留学期间把西方油画引进我国。弘一法师在中国近代的绘画历史进程中有具有首建之功。而今纵观弘一大师一生的绘画生涯,他在各方面均有所造诣,例如他的油画、国画、水彩画、漫画、版画等等,其中,以他的油画成就最大。弘一法师当时的油画作品或描绘中国乡村的景色,或刻画了海边拄着拐杖的老人在朝霞或夕阳的辉映下安逸而平和的神态。这些形形色色的题材,构成了弘一法师开拓的油画中的"中国风景"。     

浅谈中国当代油画创作中的本土化意识

西方油画传入中国已有百余年的历史,从16世纪初明朝第一次的油画记载,到二十世纪初五四运动油画的大量传播,至新中国成立后五六十年代得到普及推广,中国的油画获得了空前的发展。“八五新潮”之后,中国油画呈现繁荣的景象并逐渐开始走进国际市场,在兼收并蓄的时候注重本土文化的传播和创作的声音也更加强烈,油画创作中凸显出民族特征的重要性也目益显现,如何把握好民族文化和油画的创作,是当今中国油画创作中亟待思考与解决的问题。     

陈抱一对西方油画艺术的开拓

陈抱一是中国早期西方油画艺术开拓者。他通过多种方式传播西洋绘画,并发表多篇油画艺术的文章,促进了国人对于西洋绘画的了解和学习。     

追随靳之林先生写生

靳之林的油画艺术道路,是与中国油画的发展进程同步的,并具有其浓厚的个人特色。他始终重视对生活的感受和体验,强调生活的真实,追求浓郁的生活气息与情感的表现和抒发。他在保持油画的西方语言品质的同时,融入了中国传统的写意笔墨和深厚的中国文化涵养,形成了自己独特鲜明的艺术个性。靳之林的油画艺术走的是中国的现实主义艺术之路。     

浅析意象油画的发展对当代审美取向影响

意象油画是我国二十世纪初的法国和日本留学生带来的西方油画作品的形式.随着西方的这种油画形式的传入,我国画家在这方面也做了大量的努力来发展具有本民族特色的意象油画.意象油画并不是将油画的材料简单的应用到我国国画之中,而是更为纯粹的表现抽象艺术和传统油画之间的中间形态,而且重点从色彩、造型等方面展现意象油画的审美取向.本文主要讲述了我国油画在西方意象油画的影响下进行了拓展,从审美取向的角度展现意象油画表现形式的多样性.     

浅析西方绘画中笔触的演变发展历程

在油画语言的研究领域中,笔触一直是艺术家不可回避的一个重要的课题。文章通过对各个时期的西方绘画作品中的笔触的演变发展历程的研究说明笔触的在油画中的重要性,同时通过对于创作过程中笔触的实践论证了艺术家的审美直觉在油画笔触运用中不可忽视的作用。     

清代宫廷画家郎世宁的绘画风格述要

郎世宁将西方的绘画透视与明暗技法,与中国水墨画的韵味相结合,大胆第将油画特有的色彩运用在中国画线条中,融会贯通后创造了一种前所未有、焕然一新的绘画风格,创作出许多传世珍品,为中西方美术交流事业作出巨大贡献.     

浅谈中西神话中的女神形象比较

希腊神话“人神同性”,女神形象个性鲜明,拥有和人一样的七情六欲。中国神话中的女神则更有神圣的光辉,将道德提升为一种“神性”,女神不仅拥有美好的外表,更具有高尚的品德。如果说西方神话中的女神是浓墨重彩的油画,重在绘形,那么中国的女神则是一副意境悠远的水彩,重在写意。     

“韩玉臣油画与西方油画展”开幕北大核心CSSCI

2017年12月9日,由中国艺术研究院、中国国家博物馆．河北省文学艺术联合会共同主办的“韩玉臣油画与西方油画展”开幕。     

后殖民时代的华语电影

在全球化的大背景下,随着西方电影特别是好莱坞大片在中国的热播,积累深厚、历史悠久的民族传统文化在全球化时代面临着巨大的冲击。面对新的经济方式和意识形态的变化,中国的电影人如何保持民族性和自身的主体意识,是不可回避的重大问题。